Вопрос 17. Формаобразующие функции ритма и метра в муз. произведении

Ритм организует звуковой поток во времени. Он обеспечивает связность и динамику муз. процесса. Одной из формаобразующих начал связано с единицей муз. времени- мотивом (тактом)

Пеон- четырёхстопный размер стиха (хореическая стопа- без затакта, ямбическая стопа- с затактом). Если начало с хореической стопы, то ясное начало, если начало с ямбической стопы, то мягкое начало, если конец хореический, то конец мягкий, если конец ямбический, то конец определённый. Такты групперуются в метрические единства, которые называют- стопами высшего порядка. Это явление впервые было выведено Риманом, потом Мазелем 1-ый такт как затакт, 2-ой более существенный. 1 и 2 более лёгкие по сравнению с 3-им. Итд. Это способствует тому, что музыка воспринимается, как единое произведение (характерно для классиков и романтиков. С помощью ритма в форме создаются участки большего динамизма (ритмической неустойчивостью) и участки разрядки (ритм. Устойчивости). Устойчивость- регулярная акцентность, крупные длительности, отсутствие синкоп, отсутствие ненормативного деления доли, квадратное соответствие мотива и такта. Неустойчивость- всё тоже, но противоположно.

Ритм – это воспринимаемая форма, протекания во время каких-либо процессов. Ритм многообразно проявляется в различных видах искусства.

В широком понимании ритм – это временная структура любых воспринимаемых процессов. В данной ситуации ритм – один из трех элементов музыки (два другие – мелодия и гармония).

В узком смысле ритм ­– это последовательность длительности звуков, отвлеченная от их высоты (ритмический рисунок).

 

Имеет двойственную функциональную природу:

1. Ритм - это закономерное чередование или повторение, или основанная на них соразмеренность. При таком подходе раскрывается рациональная сторона. Ритм представляется как статическое явление
2. Ритм связывается не только с повторностью, но и с чувством жизни и энергии (эмоциональная и динамическая природа). Ритм (от греч.гл. «течь»).

 

 

Древняя Греция. Гераклит (философ мирового ритма) – становление музыки во времени. У него есть понятие «мировой ритм». Путь вверх (Ано (арсис)) и вниз (ката (тезис)) – две части ритмической единицы. Их соотношение по длительности образуют ритм или логос этой единицы. Намечается путь к синтезу рационального и динамического. Ритм переживается как смена эмоциональных разрешений и напряжений, восходящих и нисходящих фаз их чередование предает ритмическим структурам периодический характер.

 

Пифагор (Пифагор – философ мировой гармонии) – создает учение о установочных соотношениях звуковых высот.

 

Исторически сформировавшиеся типы ритмики:

3. Мелодический (интонационный). В этой системе нет постоянной величины ритмических единиц. Фольклорные формы, начиная с первобытных, григорианские хоралы, знаменный распев.

4. Квантитативная ритмика ( от лат. quantum - сколько ). Используется в стихосложении– способ организации стихотворной речи, противопоставляет ее прозе. В основе лежит заданное членение речи на соотносимые и соизмеримые между собой стихи. Стих от греч. строка, ряд.

В литературе три степени сложения:

I. Включает тексты, не имеющие иной организации, кроме членения на строки (свободный, белый стих, верлибр).

 

II. Связана с тем, что строки стихов упорядочиваются. Появляется силлабическое стихосложение – общее количество слогов в строке.

 

Также метрическая или квантитативная система – (количество слогов определенной долготы) – это древняя ритмическая система, основанная на различении долгих слогов, причем ударные слоги вдвое длиннее безударных. Ритм не зависит от ударения.

Стопа – это сочетание ударных и безударных слогов.

Ямб, хорей пришли из древней греческой поэзии. Для квантитативной ритмики характерна неповторимость, неквадратность (восточная культура, индийская, арабская, фольклор, также связанно со средневековой музыкой). В эпоху Средневековья существовало по 5-6 модусов (это ритмическая формула, которая применяется в сочинениях школы Собора Парижской Богоматери (Агрип, Броменталь и др.)).

Модусы (самые употребляемые):

1.

2.

3.

 

Ритмический рисунок стопы мог варьироваться, благодаря ее замене группой нот той же протяженности звучания (лигатура).

Квантитативная или времяизмеряющая. Тоническое или квалитативное стихосложение. Квалис – какой по количеству - количество слогов определенной силы. От тонической системы можно прийти к тактовой ритмики (17 века).