Билет 14. Ритмическая организация музыки

Ритм- воспринимаема форма протекания во времени какого-либо процесса (от греч. –«теку»). Ритм многообразно проявляется в различных видах исскуств, не только временных, но и в пространственных. Ритм в широком понимании- временная структура любых воспринемаемых процессов. В этом случае он выступает как один из трёх главных компонентов музыки (ритм, мелодия, гармония). Ритм в узком смысле- последовательность длительностей звуков, отвлечённых от ихз высоты. Ритм имеет функциональную природу. Ритм- это закономерное чередование или рациональное повторение и основанная на них соразмерность (соразмерность, устойчивость, повторность). Ритм связывается не только с правильной повторяемостью, но и с чувством жизни, с энергией (поэтическое явление- эмоциональность, динамическая природа). Гераклид- филосов мирового ритма. Теория «становление музыки во времени». Пифагор филосов мировой гармонии: «Учение об устойчивых соотношениях звуковых высот». Гераклид вводит понятие «мировой ритм». В нём чередуются путь наверх (ано, арсис) и путь вниз (Като, тизис). Соотношение этих путей образует Логос ритмической единицы. Симена эмоциональных напряжений и разрушений придаёт ритмическим структурам периодический характер.

Ритм- временная организация движения, связанная прежде всегог с музыкой, но присущая также поэзии и танцу. В переносном смысле понятие ритма применяется к другим видам исскуства и к явлениям природы, где данный термин характеризует обычно регулярность и периодичность временных и пространственных величин.

В музыке понятие ритма употребляется в двух смыслах. В общем смысле термин относится ко всем временным параметрам музыки, в отличие от других её параметров, характеризующих звуковой паток и факторы его организации (к таковым относятся мелодия, гармония, фактура, форма, итд). В узком смысле музыкальный ритм может быть рассмотрен как один из четырёх аспектов временной организации западной проффесиональной музыки, как ритмическая пульсация (акцентность), метр, темп и ритм. Музыкальная терминология вообще достаточно расплывчата и непоследовательна, и в особенности это относится к понятиям из сферы временной организации. Так, нередко- и притом небезосновательно- смешиваются понятия «метра» и «ритма», например, одно и то же явление может характеризоваться как «трёхдольный метр», «трёхдольный метр» и «трёхдольный размер».

Ритмическая пульсация (акцентность). В основе организации и восприятия звукового потока во времени лежит ритмическая форма, образуемая акцентами и паузами. Единица этой формы и её длительность (от доли секунды до нескольких секунд) избирается компазитором (или исполнителем) и становится исходным пунктом для установления всех иных временных параметров данного сочинения. Последовательность таких однородных единиц (временных величин) образует регулярно повторяющуюся пульсацию – её можно сохранить с размеренным тиканьем часов.

Метр. Даже если описанные выше ритмические единицы равны по длительности и по силе акцента, падающего на каждую из них, человеческих слух редко способен воспринять их последовательность как абсалютно равную. Наше восприятие стремится обьединять ритмические единицы в группы по две или по три, с лёгким выделением первого акцента в каждой группе. Когда компазитор сознательно соединяет ритмические единицы в такие группы (или в разного рода модификации), в сочинении появляется метр. Основные метры возникают из обьяденения ритмических единиц по две (двухдольный ритм), по три (трёхдольный метр), по четыре (четырёхдольный метр), и по шесть (составной двудольный метр, т.е. состоящий из двух групп по три доли). Описанные группы (такты) обозначаются в музыкальной нотации тактовыми чертами (вертикальными линиями, проведёнными через нотные станы))) (а мы как-будто не знали))), которые отделяют один такт от другого.

На слух начало такта выделяется лёгким подчёркиванием первой доли. Четырёхдольный метр имеет также дополнительный, более слабый акцент натретьей доле каждой группы, а составной двудольный метр- на четвёртой доле. Эти акцентыц обычно достигаются повышением громкости на акцентиуемой доле (динамический акцент, которому в нотации соответствует знак акцентирования), но акцентность может выражаться также в повышении высотности звучания (тонический акцент), или в увеличении его продолжительности (агогический акцент). Перенос акцента на слабую долю, догстигаемый одним из указанных выше средств, а также резкой сменой гармонии на эту долю, называется синкопой.

Темп. Продолжительность ритмической единицы определяет скорость движения в музыке, или темп. Чем короче временной промежуток между акцентированными долями, тем быстрее темп. Для обобщённого обозначения темпа широко применяются итальянские термины- например: adagio (медленно), однако наиболее точны темповые указания, выставленные с помощью метронома, например, указание ММ= 80, означает, что скорость музыкального движения равна 80 ударам маятника метронома в минуту. Развертывание музыкальной компазиции часто приносит смены ритма, которые сообщают компазиции разнообразие и необходимые контрасты. Кроме того, в произведении могут быть кратковременные отклонения от основной ритмической пульсации (им соответствуют итальянский термин rubato- свободно).

 

Ритм – это воспринимаемая форма, протекания во время каких-либо процессов. Ритм многообразно проявляется в различных видах искусства.

В широком понимании ритм – это временная структура любых воспринимаемых процессов. В данной ситуации ритм – один из трех элементов музыки (два другие – мелодия и гармония).

В узком смысле ритм ­– это последовательность длительности звуков, отвлеченная от их высоты (ритмический рисунок).

 

Имеет двойственную функциональную природу:

1. Ритм - это закономерное чередование или повторение, или основанная на них соразмеренность. При таком подходе раскрывается рациональная сторона. Ритм представляется как статическое явление
2. Ритм связывается не только с повторностью, но и с чувством жизни и энергии (эмоциональная и динамическая природа). Ритм (от греч.гл. «течь»).

 

 

Древняя Греция. Гераклит (философ мирового ритма) – становление музыки во времени. У него есть понятие «мировой ритм». Путь вверх (Ано (арсис)) и вниз (ката (тезис)) – две части ритмической единицы. Их соотношение по длительности образуют ритм или логос этой единицы. Намечается путь к синтезу рационального и динамического. Ритм переживается как смена эмоциональных разрешений и напряжений, восходящих и нисходящих фаз их чередование предает ритмическим структурам периодический характер.

 

Пифагор (Пифагор – философ мировой гармонии) – создает учение о установочных соотношениях звуковых высот.

 

Исторически сформировавшиеся типы ритмики:

1. Мелодический (интонационный). В этой системе нет постоянной величины ритмических единиц. Фольклорные формы, начиная с первобытных, григорианские хоралы, знаменный распев.

2. Квантитативная ритмика ( от лат. quantum - сколько ). Используется в стихосложении– способ организации стихотворной речи, противопоставляет ее прозе. В основе лежит заданное членение речи на соотносимые и соизмеримые между собой стихи. Стих от греч. строка, ряд.

 

Вопрос 15. Метр, как фактор ритмической организации музыки.

Метр- чередование сильных (тяжёлых) и слабых (лёгких) ударений, схематизирующий ритм, превращающий в устойчивую формулу. Определяется художественной формой. Метр- ритмическая упорядоченность, основанная на соблюдении некоторой мерой, определяющей величину ритмических построений. Метроритмические единицы (строки, строфы)- такты. Признаки, определяющие такты:длительность, число ударений. Системы метра: мензуральная, тактовая. Принцип обьядинения: размеры (3\4, 4\4). Ритм возможен без метра (грегорианский хорал). Сходство систем музыкального и стихотворного метра: метр регулирует акцентуацию и длительность. В акцентных системах метрическое время не подчиняет себе полнростью реальную акцентуацию. Является одним из факторов, воздействующих на ритм и создающих ритмический второй план. Метр в музыке может быть реализован в виде настоящего аккомпанимента. Ритмические ударения могут переносится на метрически слабые места.

Метрические акценты- акценты, применяемые для образования метра. Метрические акценты чаще всего бывают реальными (т.е. существующие физически), но бывают и воображаемые.

Метрические доли- акцентируемые (тяжёлые) и неакцентируемые (лёгкие) равнодлительные отрезки, образующие метр. Метрические акценты обычно повторяются через одинаковое количество долей.

Полиметрия- одновременное сочетание разных метров.

Метры бывают: простые (2х или 3х дольные при одном акценте 2\4, 2\2, 3\2, 2\3), сложные (образуютсяпри слиянии одинаковых простых метров, имеют больше 1 акцента (4\2, 4\4, 4\8), сложные-смешанные (слияниеразеых простых – 5\8, 9\8) и переменные (изменяется число долей произведении или в его части).

Такт- обьединение метра и ритма, существующие одновременно.