Дискография:
Live And Learn 1989
Stress Related 1990
Рекомендуемый альбом:
Live And Learn
SAINTS
Первая австралийская панк-группа (и единственная наряду с Hard-Ons, попавшая в эту книгу), образовалась в 1974 году в Брисбейне. Saints состояли из Chris Bailey (вокал, гитара), Kym Bradshaw (бас-гитара), Ed Kuepper (гитара) и Ivor Hay (ударные). Из небытия в самый водоворот панк-сцены они окунулись после того, как британский еженедельник "Sounds" даровал синглу ‘I’m Stranded' титул “сингл недели". Тяжелая, хуковая песня с драйвовым и мощным риффом презентовала Англии австралийский взгляд на панк-рок, в котором была изрядная доля ритм-энд-блюза, украшавшего музыку Saints и дававшей им существенную фору по сравнению с армадой однотипных британских команд.
Ломовой первый альбом был с восторгом встречен панками, однако несмотря на то, что он на порядок превосходил большинство из панк-пластинок 77-ого года, достойной хит-парадной судьбы он не встретил. Единственный сингл, удосужившийся покрасоваться в Тор-40 — ‘This Perfect Day’, включенный во второй альбом 'Eternally Yours’. Последний был записан с новым басистом Algy Ward, ибо предшественник ушел играть в Lurkers Saints категорически отказывались следовать традиционным панк-канонам, как в имидже, так и в музыке 'Eternally Yours' помимо забойных панк-песен содержал баллады, тяжелые ритм-энд-блюзовые трэки напоминающие ранних Rolling Stones и Stooges. Альбом заслуженно наречен "панк-классикой" и по мнению многих благодаря ему Saints могут считаться лучшей панк-группой поколения 77, но широкие массы встретили нововведения в штыки и группа стала переходить в разряд культовой — то есть боготворимой единицами и игнорируемой большинством.
Начиная с третьего диска 'Prehistoric Sounds' Saints полностью распрощались с панк-роком, войдя в область ритм-энд-блюзовых музыкальных экспериментов. В конце 1978 года группа распалась — Kuepper сформировал банду Laughing Clowns, Ward присоединился к Damned. Но в 1980 году Chris Bailey реформировал Saints с гитаристом Chris Barrington, Jaine Hall на бас-гитаре и Mark Birmingham за ударными.
После краткосрочного второго распада в 1984 году был взят новый басист Tracy Pew из Birthday Party, но в ноябре 1986 года он скончался от рака, после чего группа пришла в следующий вид — Bailey, Hay Richard Burgmann (бас-гитара) и Arturo LaRizza (ударные). Saints продолжали искать новое в музыке и зачастую его находили, хотя адекватной благодарности от массового слушателя ждать не приходилось Тем не менее имя Saints уже было вписано в историю панка — первовеличинная звезда Bob Geldof сказал однажды: "было три группы, которые в семидесятые годы изменили всю рок-музыку — это Sex Pistols, Ramones и Saints!"
Третий распад Saints произошел в 1987 году, два года спустя Bailey собрал команду заново (Arturo, lam Sheddon, Barrington Francis и Joe Chiofalo) на три года, после чего Saints прекратили свое существование вплоть до 1994 года, когда нетомимый Bailey снова принялся за старое. Помимо этого Bailey отметился тем, что выступал с сольными акустическими концертами Kuepper, недовольный чрезмерным эксплуатацией своим бывшим соратником названия Saints, создал альтернативный проект Aints.
Дискография:
(I'm) Stranded 1977
One. Two, Three. Four ЕР 1977
Eternally Vours 1978
Prehistoric Sounds 1978
Paralytic Tonight Dublin Tomorrow EP 1979
Out In The Jungle 1980
Monkey Puzzle 1981
Prehistoric Songs (compilation) 1981
A Little Madness To Be Free 1984
Live In A Mud Hut 1985
All Fool’s Day 1986
The Best Of The Saints (77-78) 1986
Scarce Samts 1989
Box Set 1989
Prodigal Son 1990
New Rose Years (Greatest Hits) 1990
Songs Of Salvation 1976-1988 1991
Permanent Revolution 1992
The Most Primitive Band In The World (Live From The Twilight
Zone — Brisbane 1974) 1995
Know Your Product — The Best Of 1996
Howling 1997
Everybody Knows The Monkey 1998
CHRIS BAILEY:
Casablanca 1983
What We Did On Our Holidays 1984
Demons 1991
Savage Entertainment 1992
54 Days At Sea 1994
Рекомендуемый альбом:
Eternally Yours
SCREECHING WEASEL
Sceeching Weasel — один из самых популярных и почитаемых в андеграундных панк-кругах Америки коллектив, взявшийся за гитары (и прочие звукоизвлекающие устройства) в 1986 году. Отсчет жизни Screeching Weasel начинается с 1986 года, когда вокалист и гитарист Ben Weasel, сходив на шоу Ramones, решился сам сотворить нечто аналогичное. После многочисленных гаражных репетиций со своими друзьями, он решился накатать первое демо. По сусекам наскребли 200 долларов, которых хватило на то, чтобы за одну ночь записать 27 песен в хардкоровом стиле, позаимствованном у Circle Jerks Black Flag и Angry Samoans. Спустя год команда напечатала первую сотню своего дебютного альбома (на дорожках которого присутствовало это самое демо), который переиздан на CD лишь в 1998 году с уймой бонус-трэков. В записи его, кроме Ben'а засветились Johnny Jughead (гитара), Vinnie Bovine (бас) и Steve Cheese (ударные).
За два года Screeching Weasel понабрались ума который им позволил не только изабавиться от бас-гитариста (нового стали звать Fish) но и весьма продвинуться в музыке 'Boogadaboogadaboogada' содержал на одну песню меньше, на один аккорд больше и некоторое количество слушабельности сверху. На мини-альбоме 'Punkhouse’ фигурировал новый гитарист (и иногда бас-гитарист) Danny Vapid и это оказалась единственная студийная запись с барабанщиком Brian Vermin. Группа продолжала играть грязный панк-рок, граничащий с хардкором с туповатыми веселыми текстами и предельно заводными ритмами. Но рубежом стал лишь третий лонгплей 'My Brain Hurts', который продюсировал AI Sobrante (одно время бывший ударником Green Day), и где состав стабилизировался до нижеизложенной формы. Danny Panic — ударные, Jughead — гитара, Ben Weasel — вокал, Dave Naked — бас-гитара и Danny Vapid — еще одна гитара. Screeching Weasel сменили ориентацию и ударились в более традиционный панк-рок, лежащий где-то посередине между Ramones и NOFX, хотя и страдающий от более низкобюджетного продюсирования. Команда окончательно перешла под крыло лейбла Lookout Records, где оказалась в огромной и пестрой компании себе подобных команд типа Green Day и Mr. T Experience. Правда, перед записью 'My Brain Hurts’ Ben Weasel чуть было не распустил Screeching Weasel, в пользу своего нового проекта, который сначала назывался Gore Gore Girls, а затем Wiggle. Но босс Lookout Records Lorence Livermore не захотел иметь дело с кем попало и потребовал именно Screeching Weasel. Слово 'Wiggle' не пропало зазря и успешно перекочевало в название альбома 1992 года. 'Wiggle' — самый спорный диск группы записанный с новым басистом John Personality, он по мнению многих (в том числе и самих музыкантов) вышел коряво. Однако как ни странно, существует и диаметрально противоположная точка зрения — звук получился куда более солидный, нежели ранее, да и сильных и веселых песен немало — 'l Was A High School Psychopath', 'Teenage Slumber Party', ‘Joanie Loves Johnny', 'Like A Parasite', и даже ковер-версия песни новых друзей Screeching Weasel группы Queers — 'Danny Is A Wimp' (оригинально называвшаяся 'July Is A Wimp').
После записи ‘Wiggle' в группе начался очередной разброд и скука чтобы хоть как-то справиться с этими перманентными гадостями потехи ради Screeching Weasel решили записать целиком дебютный альбом Ramones Этот почин впоследствии поддержали еще две команды — Vindictives и Queers, соответственно переигравших альбомы Ramones ‘Leave Home' и 'Rocket To Russia'. Все эти издания носили чисто виниловый характер и не издавались на лазерном носителе вплоть до недавнего времени. Диск 'Ramones' целиком (плюс четыре бонуса) напечатан в формате CD под названием 'Beat Is On The Brat'.
К 1993 году Screeching Weasel уже были чуть ли не самым популярным панк-коллективом Америки за пределами Epitaph Records. Команда допрогрессировалась до того, что записала весьма неоднозначный диск ‘Anthem For A New Tomorrow', где попыталась (не всегда удачно) применить ряд приемов, позаимствованных у панк-групп новой формации типа Offspring или тех же NOFX (кстати вокалист последних Fat Mike подпевает в песне 'Peter Brady' с этого диска). Screeching Weasel уже были квартетом — John Personality где-то слетел с возу и на бас пришлось переключаться Danny Vapid'у. В том же году Vapid и Panic записались на альбоме Queers 'Beat Off', a Ben Weasel уже не в первый раз продюсировал запись Queers, все это в очередной раз подчеркнуло родственность душ и музыки этих двух самых почитаемых коллективов Lookout Records.
К 1994 году группа пришла в совершенно разрозненное состояние. Vapid покинул команду (у него уже был другой проект — Sludgeworth, записавший альбом в 1991 году и переизданный четыре года спустя с другим названием и обоймой экстра-трэков), поэтому на бас-гитаре при записи 'How To Make Enemies And Irritate Friends’ работал Mike Dirnt из Green Day. Screeching Weasel мгновенно получили кучу оплеух от упертых панк-дегенератов, обвинявших из-за этого группу в продажности буржуйским шпионам. Сразу после выхода этого диска группа распалась, точнее говоря перетекла в новое состояние — выжившие три музыканта сменили псевдонимы на настоящие имена (Dan Shafer — бас и вокал, Ben Foster — гитара, вокал и Dan Sullivan — ударные) и назвали свою панк-банду Riverdales. Green Day не мудрствуя лукаво сразу взяли Riverdales в качестве группы поддержки во время своего европейского турне, а в 1995 году был издан первый диск, не очень удачный и явно уступающий традиционной продукции Screeching Weasel. Riverdales сразу стали обзывать дешевой подделкой под Ramones, даже их внешний вид подтверждал такой эпитет. Тем не менее первый альбом распродался недурно. Второй диск Riverdales 'Storm The Streets' учел ошибки предшественника и сварился просто в потрясающую веселую панк-похлебку. К величайшему разочарованию Ben'а, этот диск был продан почти в десять раз меньшим тиражом — видать, после первого расстройства публика решила второй раз судьбу не испытывать. И зря.
В 1996 году Screeching Weasel реформировались составе 1993 года для записи лишь одного (как думалось поначалу) лонгплея, для чего был подписан контракт с Fat Wreck Chords (лейблом вокалиста NOFX). Более веселый и мелодичный нежели ранние творения группы, диск 'Bark Like A Dog' вышел на удивление удачным и милым, и вполне соответствует наилучшим представлениям о современном поп-панке.
На удивительно современно звучащем мини-альбоме ‘Major Label Debut' (который на самом деле вышел все опять же на Lookout Records) вместо Dan Panic и Dan Vapid играют трое музыкантов из группы Squirtgun вместе с Ben Weasel и Jughead. Еще один реверанс в сторону современного калифорнийского панка — выпущенный на Fat Wreck 'Television City Dream', он записан в том же составе, то есть Ben, Jughead, Mass Giorgini — бас, Lumley — ударные и Zac Damon — гитара.
За сим последовали второй сборник старых раритетов, добитый концертным компакт-диском ‘Thank You Very Little' и еще одна попытка найти новое звучание (не самая удачная) — меланхоличный грязноватый емо-панк 'Emo'.
Последний релиз ‘Teen Punks In Heat' — веселый поп-хардкороеый альбом, уместивший двадцать трэков, не смог не порадовать старых фэнов этой живой легенды американского панк-андеграунда.
Дискография:
Screeching Weasel 1987
Boogadaboogadaboogoda! 1989
Punkhouse EP 1989
My Brain Hurts 1991
Wiggle 1992
Ramones 1992
Anthem For A New Tomorrow 1993
How To Make Enemies And Irritate People 1995
Kill The Musicians (compilation) 1995
Bark Like A Dog 1996
Mqor Label Debut 1998
Television City Dream 1998
Beat Is On The Brat (compilation) 1998
Emo 1999
Thank You Very Little (compilation) 2000
Teen Punks In Heat 2000
SLUDGEWORTH:
What's This? 1991
Losers Of The Year 1995
RIVERDALES:
Riverdales 1995
Storm The Streets 1997
Рекомендуемые альбомы:
Wiggle, Bark Like A Dog
SECONDS
7 Seconds родились в эпоху становления хардкора — в 1980 году, и настрой, с которым это происходило, лидер группы вокалист/гитарист Kevin Seconds Marvelli описывает словами: "давай-ка сделаем хардкоровую банду и посмотрим, что из этого выйдет!" Посмотреть на результат и поучаствовать в его создании вызвался его младший брат-басист Steve Youth, а впридачу вокалист Dim (Menace) Borghino и уже его брат-барабанщик Tom (Munist) Borghino. 7 Seconds росли на стандартном наборе панк-удобрений — Sex Pistols, Ramones Buzzcocks, Clash — в общем все, что можно было с трудом приобрести в жаркой Неваде. Музыку 7 Seconds было весьма тяжко приютить по назначению. Первый концерт проходил в каком-то байкерском баре, и группа до сих пор удивляется, как им удалось остаться после этого живыми. Панк-рок доводил людей до того, что они ходили к домам участников группы с угрожающими бейсбольными битами в руках. В начале восьмидесятых Tom и Dim ушли, собрав новую команду Section 8, и к 7 Seconds присоединился барабанщик Tray Mowat из Urban Assault, оставаясь в ней в месте с Kevin и Steve по сей день. И уже с ним 7 Seconds выпустили свою первую девятипесенную сорокопятку 'Skins, Brain & Guts’ на Alternative Tentacles (фирме Jello Biafra из Dead Kennedys). Однако следующая сорокопятка вышла на лейбле Squirtdown Records и в конце концов команда приземлилась на BYO (Better Youth Organization) Records в Лос-Анжелесе, где и был отпечатан тираж дебютного лонгплея. К тому моменту в багаже группы имелось несколько магнитоальбомов которые позднее вместе с сорокопятками впридачу были собраны в компакт-диск ‘alt.music.hardcore'.
Группа активно влилась в движение "стрейт-еджеров" (см. Minor Threat), проповедуя здоровым образ жизни и нездоровые скорости в музыке. Неудивительно, что их второй диск продюсировал Ian МасКауе — лидер Minor Threat, и музыкально ‘Walk Together, Rock Together' очень сильно отдает ранними записями последних — воспринимайте это как комплимент. На гитаре группе подыграл Dan Pozinak, однако вторая концертная часть диска записана уже как квинтет — с ритм-гитаристом Ron Doig и басистом Jon Spizz Hughes.
После осторожных экспериментальных шагов на разнообразном альбоме 'New Wind' (в составе Kevin — вокал, Youth — гитара, Joseph Bansuelo — bass и Mowatt -ударные), группа ударилась в легковесный унылый постпанк с диском 'Ourselves' (с новым гитаристом Bobby Adams и Kevin'oм, взявшим бас). Следующее творение 'Soulforce Revolution', записанное когда 7 Seconds стали трио, преподнес невозможный сюрприз — попал в американский Тор-200! И после этого Kevin занялся двумя другими проектами — Drop Acid и 5'10". Отметьте, что у его брата была другая посторонняя группа Jackshit.
После того, как Kevin осознал, что чересчур увлекся, 7 Seconds снова встали на рельсы и после четырехлетнего перерыва разродились утяжеленным диском 'Out Of The Shizzy', на котором был проведен эксперимент по гибридизации современного – аля-нью-йоркского хардкора с поп-панком. Это был существенный шаг вперед в творческом плане, который позволил команде дать о себе знать мажорным корпорациям. Epic не преминули заграбастать панк-ветеронов. и как итог вы можете послушать миловидный поп-панковый диск ‘The Music, The Message', где мелодии и ритм сливаются в единое пого-плясовое целое. Группа явно взяла на вооружение лучшее из того, что создано в горнилах конкурентов из Epitaph Records, но при этом не потеряла ни капли своей самобытности и очарования. Редкая изюминка в монолитных рядах неотличимых тысяч панк-групп со всей планеты.
Последний вирш 'Good To Go' с триумфом возвращает нас ко временам буйной молодости и не имеет ничего общего с мягким пост-панковым 'Ourselves' (в составе которого он, как ни странно, записан). Честно говоря, если бы вам вдруг взбрело в голову перемешать песенки с 'Good To Go' с материалом дебютного альбома 'The Crew', то будь вы трижды Эйнштейном и четырежды Эйзенхауэром, ни хрена бы не смогли определить какая из песен откуда взята, да и вообще все трэки показались бы вам одной огромной, монотонной и неотличимой хардкоровой трепанацией черепа.
Дискография:
Socially Fucked Up (tape) 1981
3 Chord Politics (tape) 1981
Skin, Brains And Guts EP 1982
Commited For Life EP 1983
The Crew 1984
Walk Together, Rock Together 1985
Blasts From The Past EP 1985
New Wind 1986
Praise EP 1987
Live! One Plus One 1987
Ourselves 1988
Soulforce Revolution 1989
Оld School (compilation) 1991
Out Of The Shizzy 1993
Alt.music.hardcore (compilation) 1995
The Music, The Message 1995
Good To Go 1999
Scream Real Loud… Live 2000
JACKSHIT:
Hicktown EP 1984
DROP ACID:
Making Good Smile 1991
46th & Teeth E P 1992
KEVIN SECOND / 5’10”:
Rodney, Reggie, Emily 1994
Рекомендуемые альбомы:
Walk Together Rock Together, Good To Go
SEX PISTOLS
История этого довольно популярного в панковых (и печально популярного в непанковых) кругах коллектива берет начало в 1971 году, когда один из самых знаменитых гомосексуалистов шоу-бизнеса Malcolm McLaren повстречал двух школьных друзей — Paul Cook (20.07.56, барабанщик) и Steve Jones (03.03.55, гитарист). В 1972 году он начал проявлять повышенный интерес к их музыкальной деятельности — пара организовало свою группу вместе с друзьями Wally Nightingale и Del Noone. Maclaren решил взять роль менеджера и присовокупил к коллективу басиста Glen Matlock (27.08.56) Команда занималась репетициями под именем Swankers, преимущественно исполняя любимые песни 60-х и делая робкие попытки насочинять чего-нибудь своего. Пока команда вставала на ноги (свои и МакЛареновские), последний неожиданно слинял в Нью-Йорк, дабы заняться делами трансвеститской прото-панковой группы New York Dolls. Но его ждало быстрое разочарование и всего спустя шесть месяцев, когда на дворе (Королевском) был май 1975, он вернулся опять в Лондон лишь для того, чтобы выкинуть из подопечной команды Wally Nightingale и Del Noone, ибо они не вписывались в творческую концепцию. Jones, который доселе пытался петь, автоматом стал гитаристом, и тут начались поиски певца.
Многочисленные попытки нанять кого-нибудь из оперных певцов привели к фиаско, в первую очередь потому, что таких попыток и не было — певец был нужен не столько с голосом, сколько с соответствующим имиджем. MacLaren хотел привлечь певца Richard Hell из Нью-Йоркской новолновой банды Television (тот к тому моменту уже был почти готовым панком), но в результате в группу был принят John Lydon (31.01.56), которого Malcolm приметил в своем магазине стильного и гомосексуального тряпья. Главное о чем заботился менеджер — имидж создаваемой им группы, ибо его главным стремлением в жизни было приодеть всю планету в как можно более дикий прикид и срубить на этом максимальные деньги. Sex (так поначалу была названа команда) должна была олицетворять новую моду, порожденную воспаленным мозгом MacLaren'a под влиянием нью-йоркского музыкального и околомузыкального андеграунда. John Lydon ни о чем не подозревая пел песенку Alice Соорег'а 'School's Out', стоя около музыкального ящика е магазине Malcolm'a, и тут же был рекрутирован последним. И практически сразу (заметив, что дело происходило в августе 1975) название было изменено на Sex Pistols, a Lydon получил кличку Rotten.
6 ноября 1975 состоялось первое выступление Sex Pistols в одной из лондонских художественных школ. Шоу продлилось десять минут после чего группа была благополучно ликвидирована со сцены.
Уже весной 1976 Sex Pistols начали приобретать известность в самых низменных тусовочных кругах, в первую очередь благодаря своим скандальным и почти всегда безобразным до умиления выступлениям. Практически весь 1976 год прошел в неизменном развлечении — заявках группы на участие в том или ином концерте или фестивале, и скорая отмена их выступления местной недовольной администрацией. Главное, что вокруг себя (и за собой тоже) Sex Pistols начали собирать армаду не просто полконников, но молодежи захотевшей играть то же самое. Благо для этого не требовалось ни особого умения, ни денег, ни гонора а главное — в большинстве случаев и таланта. Damned, Vibrators, Buzzcocks, Clash — это самые первые собратья по несчастью, с кем Sex Pistols делили сцену и скандальные новости. 20 сентября Sex Pistols впервые появились на телеэкране, исполняя ‘Anarchy In The UK'. Общественность была на взводе — надвигалось что-то дикое и непонятное. В рок среде "стариков" потихоньку пошел трепетный шухер. 15 октября был подписан пресловутый контракт с EMI и получено 40 000 фунтов аванса. Бессонные ночи Malcolm'a. проведенные в беготне по газетам и сиденьям на чердаке, где он вышивал новые прикиды для Sex Pistols, начали себя потихоньку окупать. 26 ноября сингл ‘Anarchy In The UK' появился на прилавках Sex Pistols, правда, немного опоздали — первый панк-сингл в Британии вышел месяцем раньше — Damned в первый и далеко не в последний раз обогнали "пистолетов". А 1 декабря произошел давно готовящийся взрыв — Sex Pistols появились в памятном выпуске телепередачи 'Today' (вместо Queen которые в тот день не смогли выйти в эфир), где с журналистом Bill Grundy побазарили за милую душу и добазарились до того, что попали на первые страницы газет. Такой похабщины в эфире до них себе никто не мог позволить. Даже Папа Римский. Так Sex Pistols приобрели свою славу — неплохо для группы, написавшей от силы десяток песен на тот момент.
EMI расторгли контракт с Sex Pistols в январе 1977 под давлением не столько даже общественности, сколько других солидных музыкантов, записывавшихся для этой компании. В марте бас-гитаристом стал Sid Vicious (John Simon Beverley, также известный как John Ritchie, 10.05.57) доселе игравший на барабанах в Siouxsie And The Banshees а затем в Flowers Of Romance. Matlock был выкинут из группы с записью в трудовой книжке "Уволен за любовь к The Beatles". Уволенный не смирился с судьбой и создал свой коллектив Rich Kids вместе со Steve New (гитара) и Rusty Egan (барабаны). 10 числа того же месяца Sex Pistols подписали контракт с А&М, но спустя всего шесть дней фирма расторгла его, потеряв 75,000 фунтов аванса и успев отпечатать 25 тысяч копий сингла 'God Save The Queen'. В результате группа пришвартовалась к относительно независимой компании Virgin всего за 15.000 хрустящих британских кредиток. Перепечатанный уже на новом лейбле 'God Save The Queen’ за пять дней был распродан в количестве полутора сотен тысяч, и это несмотря на запрет песни почти всеми радиостанциями, которых бы в то время испугали до смерти даже Бивес и Баттхэд.
Множество скандальных событий, связанных с группой перечислять заново нет смысла — они описаны в многочисленных книгах и статьях, поэтому сразу придем к первому и последнему диску Sex Pistols — 'Never Mind The Bollocks — Here's The Sex Pistols', который можно было купить начиная с 12 ноября — к тому моменту уже очень многие британские команды успели выпустить свои альбомы. В значительной мере именно шумиха, раздутая средствами массовой информации вокруг Sex Pistols привела к тому, что этот диск стал считаться главным фундаментальным произведением панк-рока. Печальное заблуждение, тем более если учитывать, что другие панк-альбомы 1977 года (Saints, Vibrators, Clash, Damned, Boys, Johnny Thunders & The Heartbreakers, Boomtown Rats, Dead Boys и др.) зачастую превосходили диск главных апологетов жанра. А о новаторстве 'Never Mind The Bollocks' в конце 77 года говорить можно с большой неохотой, ибо по другую сторону Атлантики Black Flag уже записывали свое первое хардкоровое демо.
Sex Pistols к концу года нагло изжили сами себя — об этом писали даже самые меланхоличные критики, разочарованные тем, что на альбоме не было почти ни одной новой песни, все уже было знакомо по синглам. Но группа изжила себя (точнее, шмоточную идею Malcolm’a) не только в музыкальном плане. 25 декабря Sex Pistols отыграли свой самый последний концерт в Британии перед аудиторией, состоящей преимущественно из детей. А 5 января началось американское турне, которое благополучно закончилось через девять дней после финального концерта в Сан-Франциско. Опосля того, как занавес упал, Rotten сказал пятитысячной толпе: "Ха! Ха! Вы когда-нибудь чувствовали себя облапошенными? Спокойной ночи". По воспоминаниям очевидцев (среди которых было немало будущих панков) это был один из самых плохих концертов, когда либо сыгранных на этой планете. Наверное, именно с тех пор повелось, что в Калифорнии (столице мирового панк-рока на протяжении последних пятнадцати лет) почти нет панк-групп, играющих в стиле Sex Pistols — все ориентируются на собственных американских классиков. Но 'Never Mind The Bollocks’ достиг в США 106 места, что, впрочем, не так уж и плохо — большинство других панк-групп не смогли добиться и этого.
