Как любое искусство, понимание характера лошади требует логического мышления в сочетании с интуицией. Художник реализует свои фантазии с помощью инструментов — кистей и красок, глины, ручек, чернил и т. д. — для того, чтобы воплотить свое интуитивное видение мира.
В оценке характера вы, подобно художнику, проходите через процесс интеграции, соединяя ваши аналитические наблюдения с интуитивным восприятием, в результате вы получаете портрет характера лошади.
Я часто делаю анализ характера лошадей по фотографиям, в особенности на Эквитане, самой крупной международной конной ярмарке, которая проходит раз в два года в Эссене, Германия. Журнал Freizeit im Sattel напечатал несколько статей о моих оценках. Непосредственно перед ярмаркой он обычно публикует объявление о моем присутствии, так что люди могут приносить фотографии лошадей для оценки.
Я могу многое понять по фотографии головы лошади, и при этом я всегда спрашиваю всадника, чего он ожидает от нее, а также задаю вопросы о конформации животного, стиле езды и снаряжении. Все эти факторы важны для полного анализа.
Первым шагом является осмотр головы лошади в фас и в профиль. Эти два ракурса дадут разную информацию, которую можно соединить в одну общую картину. Просто расслабьтесь и обратите внимание на то, что бросается вам в глаза. Скорее всего у вас мгновенно сложится интуитивное впечатление.
Первое впечатление является основой вашего анализа. Ваше первое впечатление может подсказать вам, что лошадь является исключительно дружелюбной, или что она довольно медленно обучается, или что лошадь будет сопротивляться, если сразу предъявлять к ней слишком много требований. У одних лошадей в глаза бросается упрямство, у других — ум, у третьих — мягкость или любопытство.
Продолжайте ваш анализ, глядя на выражение глаз и другие признаки общего настроения и физического состояния животного. Далее осмотрите внимательно детали головы лошади (профиль, щеку, постав ушей, форму глаз, размер ноздрей, длину рта, форму подбородка, морды, завитков); запишите результаты ваших наблюдений. Некоторые характеристики начнут выявляться более четко.
Чем чаше вы будете практиковаться, тем быстрее начнете видеть эти черты с первого взгляда и делать выводы из того, как они соотносятся друг с другом.
Я бы хотела добавить, что возможны ошибки, поскольку характер все же определить непросто. В некоторых случаях я ошибалась, и вы тоже будете иногда делать ошибки.
В конце концов всегда существует нечто неуловимое в сердце и разуме лошади, что ускользает от нашего аналитического мышления и даже интуиции, независимо от того, насколько мы уже внимательны и богаты опытом. Я называю это «изначальным духом лошади».
Обычно мои ошибки были вызваны конкретными причинами. Я ошибалась тогда, когда работала с фотографиями, которые не были характерными для конкретных лошадей, либо мне просто не хватало информации о том, как на этих лошадях ездят, как их содержат и кормят.
Ниже приведены две разные фотографии одной и той же лошади по кличке Дасти. Если бы я попыталась судить о ее характере только по этим двум фотографиям, я могла бы ошибиться. То, как лошадь выглядит на снимках, зависит от разных обстоятельств. Например, если лошадь фотографируют при ярком солнце, она может сощурить глаза или она может реагировать на другую лошадь и прижать уши. Вот почему, когда меня просят оценить характер лошади, я всегда спрашиваю, является ли фотография хорошим и точным ее отображением.
Для правильной оценки характера очень важно знать как можно больше о лошади, чтобы быть уверенным в том, что вы видите животное в самом обычном настроении.
Когда я начала сравнивать фотографии голов лошадей, я сначала посмотрела на линии профиля нескольких животных, потом — на ноздри, глаза, морды, подбородки, губы и уши. К моему удивлению и удовольствию, я обнаружила, что внимательный осмотр дал мне возможность увидеть те множественные мелкие различия, которые в сумме определяют общую картину.
Джин МакФарланд, которая сделала несколько рисунков для этой книги, была также поражена сравнением разных элементов головы. Ей очень понравились новые зрительные образы, которые ей как художнику открыл этот сравнительный способ.
