Для молодых художников весьма бывает полезно, когда в их родном городе имеются хорошие мастера предшествовавшего поколения, ибо они, видя уверенные и смелые приемы старших, стремятся идти по их следам.
В Мюнхене, куда благодаря любви к искусствам светлейшего герцога[475] собралось много больших мастеров в нашем искусстве и где они имели возможность показывать свое превосходство в общественных местах, в 1564 году родился хороший колорист Ганс Роттенхаммер. Его первым учителем был посредственный живописец по имени Донауэр. После, когда он приехал в Рим, он начал писать на медных досках, как это обыкновенно делали там нидерландцы, но все‑таки не как заурядный живописец, а доходил при этом до создания различных картин собственного сочинения.
Первым произведением, сделавшим его известным, был «Алтарь Всех Святых» – довольно большая доска вертикального формата, представлявшая рай[476], наполненный святыми обоего пола и ангелами; картина отличалась превосходным исполнением и чудной композицией. Красивые одежды, головы, прозрачные покрывала и разные другие прекрасные вещи отличались яркостью и красотой красок. Наконец, Роттенхаммер отправился в Венецию, где женился на одной венецианке и написал на меди большое количество различной величины прекрасных картин, которые теперь рассеяны среди любителей по многим странам.
Между прочим, несколько его картин на меди, как больших, так и маленьких, находятся у любителя господина Яна Кноттера, живущего в настоящее время в Утрехте. Из них особенно выделяются «Вознесение Марии», «Диана и Актеон»[477], а также еще и другие, замечательные по своей композиции и приятным ярким краскам, так что картины эти высоко ценят любители, а имя Ротгенхаммера достойно стоять среди имен лучших живописцев.
В настоящее время в Риме живет выдающийся живописец по имени Адам [Эльсхаймер][478], он сын портного и родился во Франкфурте. Когда он приехал в Италию, он еще очень плохо знал свое искусство, но в Риме сделал огромные успехи и стал благодаря труду искуснейшим мастером. Однако он мало занимался копированием, а предпочитал бывать в церквах и других местах, где постоянно рассматривал произведения хороших мастеров и все глубоко запечатлевал в своей памяти. Он замечательно красиво умеет писать на медных досках придуманные им композиции, и хотя он не особенно плодовит, зато чрезвычайно искусен. Он очень приветлив и каждому охотно во всем угождает. Теперь, в 1604 году, ему может быть около двадцати восьми или тридцати лет от роду.
В Венеции есть еще два искусных нидерландца: Дирк де Врис из Фрисландии[479] и Лодевик Тупут родом, как я думаю, из Мехелена[480]. О них я охотно рассказал бы что‑нибудь занимательное, но знаю только следующее: мне удалось видеть принадлежавшие кисти де Вриса разные съестные припасы или плодовые рынки в венецианском духе, которые были приятны по краскам, ярко освещены и хорошо написаны, так что я не мог обойти молчанием его имя. Относительно его возраста я ничего не знаю.
Лодевик живет недалеко от Венеции, в Тревизо. Он хорошо умеет писать пейзажи и композиции и вполне заслуживает звания способного представителя искусства живописи. Я слышал, что он также и хороший ритор; а так как живопись и поэзия сестры или близкие подруги, то я охотно этому верю.
Примечания
Немецкий живописец Иоганн (Ганс) Роттенхаммер (1564, Мюнхен – 1625, Аугсбург) был сыном шталмейстера двора герцога Баварского и учился в Мюнхене у придворного мастера Иоганна Донауэра. В 1589 г. при поддержке герцога Вильгельма V Баварского молодой художник отправился в Рим, где оставался до середины 1590‑х гг. В эти годы он тесно общался с работавшими в Риме нидерландскими живописцами Паулем Брилем и Яном Брейгелем Старшим (Бархатным), в пейзажах которых писал фигуры. В 1595 г. вместе с последним Роттенхаммер переехал в Венецию, где вступил в местный цех живописцев и жил до 1606 г. Он выполнял заказы таких известных меценатов, как кардинал Борромео, герцог Гонзага и Рудольф II. Для последнего он не только писал картины, но и был посредником при покупке полотен для императорской коллекции. Возможно, именно с его помощью был приобретен и отправлен в Прагу «Праздник четок» Дюрера, место которого в венецианской церкви Сан‑Бартоломео заняло полотно Роттенхаммера «Благовещение». В 1606 г. Роттенхаммер вернулся в Аугсбург. В этот второй период творчества, наряду с большим числом кабинетных картин на религиозные и мифологические сюжеты, он написал несколько алтарных полотен для церквей Аугсбурга и Мюнхена, а также выполнял декоративные росписи в общественных и частных домах, в том числе в замке Бюккебург близ Ганновера, принадлежавшем графу Эрнсту фон Шаумбургу (1609–1613), в мюнхенской Резиденции герцога Максимилиана I Баварского (ок 1515–1516, не сохранилась) и в одном из залов аугсбургской Ратуши. Помимо двух картин, упомянутых К. ван Мандером, к достоверным произведениям Роттенхаммера относятся «Потоп» (ок 1598, Франкфурт‑на‑Майне, Штеделевский художественный институт); «Аллегория искусств» (ок 1600, Берлин, Государственные собрания); «Пир богов» (1600, два варианта), «Аллегория лета» (все – Санкт‑Петербург, Государственный Эрмитаж); «Падение Фаэтона» (ок 1604, Гаага, Маурицхейс); «Мучение св. Мауриция» (1604, Фрейзинг, Епархиальный музей); «Коронование Марии» (1606, Алторп Хаус, Нортентс, частное собрание); «Бегство в Египет» (1607, Прага, Галерея Ностиц); «Благовещение» (1608, Аугсбург, церковь Св. Ульриха); «Страшный суд» (1611, частное собрание); «Отдых на пути в Египет», «Диана и Актеон» (оба – Москва, ГМИИ имени А. С. Пушкина).
