Ћекции.ќрг


ѕоиск:




 атегории:

јстрономи€
Ѕиологи€
√еографи€
ƒругие €зыки
»нтернет
»нформатика
»стори€
 ультура
Ћитература
Ћогика
ћатематика
ћедицина
ћеханика
ќхрана труда
ѕедагогика
ѕолитика
ѕраво
ѕсихологи€
–елиги€
–иторика
—оциологи€
—порт
—троительство
“ехнологи€
“ранспорт
‘изика
‘илософи€
‘инансы
’ими€
Ёкологи€
Ёкономика
Ёлектроника

 

 

 

 


“ехн≥ка виконанн€ твор≥в образотворчого мистецтва.





“ехн≥ка живопису - сукупн≥сть прийом≥в використанн€ художн≥х матер≥ал≥в ≥ засоб≥в.“радиц≥йн≥ техн≥ки живопису: енкаустика, темперного, наст≥нна (вапн€на), клейова та ≥нших тип≥в. « XV стол≥тт€ стаЇ попул€рною техн≥ка живопису ол≥йними фарбами; в XX стол≥тт≥ з'€вл€ютьс€ синтетичн≥ фарби з≥ сполучною речовиною з пол≥мер≥в (акр≥л≥к, в≥н≥л≥к та ≥н.) √уаш, акварель, китайську туш ≥ полур≥совальную техн≥ку - пастель - також в≥днос€ть до живопису.

јкварель

јкварель - живопис акварельними фарбами. ќсновна €к≥сть акварел≥ - прозор≥сть ≥ легк≥сть зображенн€.

јкварель - одна з найскладн≥ших живописних техн≥к. ”даван≥ простота ≥ легк≥сть малюванн€ аквареллю оманлива. јкварельний живопис вимагаЇ майстерност≥ волод≥нн€ пензлем, майстерност≥ баченн€ тону ≥ кольору, знанн€ закон≥в зм≥шуванн€ кольор≥в ≥ нанесенн€ барвистого шару на пап≥р. ¬ акварел≥ ≥снуЇ безл≥ч прийом≥в: робота по сух≥й папер≥, робота по сир≥й папер≥ ("A la Prima"), використанн€акварельних ол≥вц≥в, туш≥, багатошарова живопис, робота сухим пензлем, заливка, змиванн€, використанн€ мастихина, сол≥, застосуванн€ зм≥шаноњ техн≥ки.

јкварель, незважаючи на здаютьс€ простоту ≥ легк≥сть малюванн€, складна мальовнича техн≥ка. јкварельний живопис вимагаЇ майстерност≥ волод≥нн€ пензлем, майстерност≥ баченн€ тону ≥ кольору, знанн€ закон≥в зм≥шуванн€ кольор≥в ≥ нанесенн€ барвистого шару на пап≥р.

ƒл€ акварельного роботи пап≥р Ї одним з найважлив≥ших матер≥ал≥в. ¬ажливо њњ €к≥сть, тип, рельЇф, щ≥льн≥сть, зернист≥сть, проклейка. «алежно в≥д €костей папери акварельн≥ фарби по-р≥зному нанос€тьс€ на пап≥р, вбираютьс€, висихають.

¬ акварел≥ ≥снуЇ безл≥ч художн≥х прийом≥в: робота по сир≥й папер≥ ("A la Prima"), робота по сух≥й папер≥, заливка, змиванн€, використанн€ акварельних ол≥вц≥в, туш≥, робота сухим пензлем, використанн€ мастихина, сол≥, багатошарова живопис, застосуванн€ зм≥шаноњ техн≥ки.

“ехн≥ка по мокрому використовуЇ розт≥канн€ акварел≥ ≥ створюЇ незвичайн≥ кол≥рн≥ ефекти. ¬икористанн€ цього прийому вимагаЇ знанн€ ступен€ вологост≥ паперу ≥ досв≥ду використанн€ самого прийому.

«аливка - дуже ц≥кавий прийом в акварел≥. ѕлавн≥ переходи кольор≥в дозвол€ють ефектно зображати небо, воду, гори.

ћастих≥н використовуЇтьс€ не т≥льки в живопис≥ ол≥Їю, але ≥ в акварельному живопису. ћастих≥ном можна п≥дкреслювати обриси г≥р, камен≥в, скель, хмар, морських хвиль, зображати дерева, кв≥ти.

¬бираюч≥ властивост≥ сол≥ використовуютьс€ дл€ отриманн€ ц≥кавих ефект≥в в акварел≥. «а допомогою сол≥ можна прикрасити луг кв≥тами, отримати рухливу пов≥тр€не середовище в картин≥, що рухаютьс€ тональн≥ переходи.

Ѕагатошарова живопис насичена за кольором. ” багатошаров≥й живопису використовуютьс€ вс≥ художн≥ прийоми роботи з аквареллю.

ќл≥вець

ќл≥вець - матер≥ал дл€ малюванн€. –озр≥зн€ють ол≥вц≥ чернограф≥тние ≥ кольоров≥. ћалюнок ол≥вцем виконуЇтьс€ на папер≥ з використанн€м штрихуванн€, тональних пл€м, передач≥ св≥тлот≥н≥.

јкварельн≥ ол≥вц≥ - вид кольорових ол≥вц≥в, водорозчинн≥. ѕрийоми використанн€ акварельних ол≥вц≥в р≥зноман≥тн≥: розмиванн€ малюнка акварельним ол≥вцем водою, робота намоченим у вод≥ акварельним ол≥вцем, робота ол≥вцем по мокр≥й папер≥, та ≥н

малюнок виконувати складн≥ше.

«а допомогою ол≥вц€ можна отримати неск≥нченно багато в≥дт≥нк≥в, градац≥й тону. ” малюнку використовуютьс€ ол≥вц≥ р≥зн≥ за ступенем м'€кост≥.

ѕочинають роботу над граф≥чним малюнком з конструктивного малюнка, тобто малюнка зовн≥шн≥х контур≥в предмета з використанн€м л≥н≥й побудови, зазвичай ол≥вцем середньоњ м'€кост≥ H, HB, B, F, дал≥ в тоновому малюнку, в €кому вже в≥дсутн≥ л≥н≥њ контур≥в предмет≥в, а кордони предмет≥в позначаютьс€ штрихуванн€м, при необх≥дност≥ використовують б≥льш м'€к≥ ол≥вц≥. Ќайб≥льш твердий це 9H, самий м'€кий 9B.

” малюнку ол≥вцем бажано €комога менше робити виправлень ≥ акуратно використовувати ст≥рательную гумку, щоб не залишити пл€ми, так малюнок буде вигл€дати св≥жим ≥ акуратним. –озтушовуванн€м в малюнк≥в ол≥вцем краще не користуватис€ з тих же причин. ƒл€ нанесенн€ тону застосовуЇтьс€ прийом штрихуванн€. Ўтрихи можуть бути р≥зними за напр€мком, довжин≥, разр€женности, натиску ол≥вц€. Ќапр€мок штриха (горизонтальне, вертикальне, похиле) визначаЇтьс€ формою, розм≥рами предмета, рухом поверхн≥ в малюнку.

ѕортрет ол≥вцем виходить дуже реал≥стичним ≥ наповненим св≥тлом. јдже за допомогою ол≥вц€ можна передати безл≥ч в≥дт≥нк≥в, глибину ≥ об'Їмн≥сть зображенн€, переходи св≥тлот≥н≥.

ћалюнок ол≥вцем закр≥плюЇтьс€ ф≥ксат≥вом, так малюнок не втрачаЇ свою ч≥тк≥сть, не розмазуЇтьс€ нав≥ть при його торканн≥ рукою ≥ збер≥гаЇтьс€ надовго.

ћасло

∆ивопис ол≥Їю на полотн≥ - найпопул€рн≥ша техн≥ка живопису. ∆ивопис ол≥Їю даЇ майстру безмежне число способ≥в зображенн€ ≥ передач≥ настрою навколишнього св≥ту. ѕастозних або пов≥тр€н≥ прозор≥ мазки, кр≥зь €к≥ видно полотно, створенн€ рельЇфу мастих≥ном, лесировка, використанн€ прозорих або фарб, що криють, р≥зн≥ вар≥ац≥њ зм≥шуванн€ кв≥т≥в - все це р≥зноман≥тт€ прийом≥в живопису маслом дозвол€Ї художнику знайти ≥ передати настр≥й, обс€г зображуваних предмет≥в, пов≥тр€ного середовища, створити ≥люз≥ю простору, передати багатство в≥дт≥нк≥в навколишнього св≥ту.

ќл≥йний живопис маЇ свою особлив≥сть - картина пишетьс€ в дек≥лька шар≥в (2-3), кожному шару необх≥дно висохнути к≥лька дн≥в в залежност≥ в≥д використовуваних матер≥ал≥в, тому зазвичай картина маслом пишетьс€ в≥д дек≥лькох дн≥в до дек≥лькох тижн≥в.

Ќайб≥льш прийн€тним дл€ ол≥йного живопису Ї льн€не полотно. Ћл€не полотно м≥цне, в≥др≥зн€Їтьс€ живоњ фактурою. Ћл€н≥ полотна бувають р≥зноњ зернистост≥. ƒл€ портрета ≥ живопису з детальним промальовуванн€м використовують др≥бнозернистий, б≥льш гладкий полотно. √рубозернистий полотно п≥д≥йде дл€ живопису з вираженою фактурою (камен≥, скел≥, дерева), пастозно живопису та живопису мастих≥ном. –ан≥ше в живопису використовувалас€ техн≥ка лессировок, нанесенн€ фарб тонкими шарами, тому шорстк≥сть лл€ного шару надавала картин≥ витончен≥сть. «араз в живопис≥ часто використовуЇтьс€ техн≥ка пастозних мазк≥в. “им не менш, €к≥сть полотна важливо дл€ виразност≥ картини.

Ѕавовн€ний полотно - м≥цний ≥ недорогий матер≥ал, п≥дходить дл€ живопису пастосним≥ мазками.

” живопис≥ ол≥Їю використовуютьс€ також так≥ основи €к м≥шковина, фанера, оргал≥т, метал, ≥ нав≥ть пап≥р.

ѕолотна бувають нат€гнут≥ на картон ≥ на п≥драмник. ѕолотна на картон≥ тонк≥ ≥ зазвичай не бувають великих розм≥р≥в, ≥ не перевищують розм≥ру 50 * 70. ¬они легк≥ та зручн≥ в транспортуванн≥. ѕолотна на п≥драмнику б≥льш дорог≥, готов≥ полотна на п≥драмнику можуть дос€гати розм≥ру 1,2 м на 1,5 м. «ак≥нчена картина оформл€Їтьс€ в раму.

ѕеред роботою маслом полотна проклеюють ≥ грунтують. ÷е необх≥дно дл€ того, щоб ол≥йна фарба не руйнувала полотно, ≥ щоб фарба добре л€гла на полотно.

 артини ол≥йними фарбами найчаст≥ше пишуть, встановлюючи полотно на мольберт≥. ” ол≥йного живопису використовують техн≥ку роботи мастих≥ном. ћастих≥н - ≥нструмент з гнучкоњ стал≥ у вигл€д≥ ножа або лопатки з вигнутою ручкою. –≥зна форма мастихина допомагаЇ домогтис€ р≥зноњ фактури, рельЇфност≥, об'Їмност≥. ћастих≥ном можна також наносити р≥вн≥, гладк≥ мазки. Ћезо мастихина можна також використовувати дл€ створенн€ тонких л≥н≥й - вертикальних, горизонтальних, хаотичних.

Ќоч≥вл€

ѕастель - один з дуже незвичайних вид≥в образотворчих матер≥ал≥в. ∆ивопис пастеллю пов≥тр€на ≥ н≥жна. “онк≥сть ≥ вишукан≥сть техн≥ки пастел≥ надаЇ картинам жвав≥сть, десь казков≥сть ≥ чар≥вн≥сть. ” техн≥ц≥ "сухоњ" пастел≥ широко використовуЇтьс€ прийом "розтушовки", що надаЇ ефект м'€ких переход≥в ≥ н≥жност≥ кольору. Ќоч≥вл€ наноситьс€ на шорстку пап≥р.  ол≥р паперу маЇ значенн€. ‘оновий кол≥р, проступаючи кр≥зь штрихи пастел≥, викликаЇ певний настр≥й, послаблюючи або посилюючи кол≥рн≥ ефекти малюнка.  артини пастеллю закр≥плюютьс€ ф≥ксат≥вом ≥ збер≥гаютьс€ п≥д склом.

“ехн≥ка пастел≥ набула широкоњ попул€рност≥ ≥ дос€гла свого розкв≥ту в XVIII стол≥тт≥. Ќоч≥вл€ маЇ властив≥сть надавати будь-€кого сюжету незвичайну м'€к≥сть ≥ н≥жн≥сть. ” ц≥й техн≥ц≥ можна робити будь-€к≥ сюжети - в≥д пейзаж≥в до малюнк≥в людей.

ѕереваги пастел≥ - у велик≥й свобод≥ дл€ художника: вона дозвол€Ї зн≥мати ≥ перекривати ц≥л≥ мальовнич≥ шари, в будь-€кий момент припин€ти ≥ в≥дновлювати роботу. Ќоч≥вл€ з'ЇднуЇ можливост≥ живопису ≥ малюнка. Ќею можна малювати ≥ писати, працювати штрихуванн€м або мальовничим пл€мою, сухого та мокрого пензлем.

ѕрийоми роботи пастеллю р≥зноман≥тн≥. ѕастельн≥ штрихи втираютьс€ пальц€ми, спец≥альними растушкам≥, шк≥р€ними валиками, шовковими квадратними щ≥точками-пензл€ми, м'€кими тампонами. “ехн≥капастел≥ дуже тонка ≥ складна у своњх накладенн€х пастельн≥й "лесировкою" кольору на кол≥р. Ќоч≥вл€ накладаЇтьс€ пл€мами, штрихами, лессировками.

ƒл€ роботи пастельними ол≥вц€ми необх≥дн≥ п≥дстави, €к≥ утримують пастель, що перешкоджають њњ осипанн€. ѕастеллю працюють на шорстких сортах паперу, таких €к "торшон", ватман, наждачний, на пухкому, ворсистому картон≥, замш≥, пергамент≥, полотн≥. Ќайкращим п≥дставою Ї замша, на €кому написан≥ де€к≥ стали класичними твори. ћалюнки пастеллю закр≥плюють спец≥альними ф≥ксат≥вам≥, що перешкоджають осипанн€ пастел≥.

Ќеперевершеним майстром пастел≥ був ≈дгар ƒега. ƒега волод≥в гострим оком ≥ непогр≥шним малюнком, що дозволило йому домогтис€ в пастел≥ небачених ефект≥в. Ќ≥коли ще малюнки пастеллю не були так трепетно, в≥ртуозно недбал≥ ≥ так дорогоц≥нн≥ за кольором. ” своњх п≥зн≥х роботах, що нагадують св€тковий калейдоскоп вогн≥в, ≈. ƒега був одержимий бажанн€м передати ритм ≥ рух сцени. ўоб надати фарбам особливий блиск ≥ змусити њх св≥титис€, художник розчин€в пастель гар€чою водою, перетворюючи њњ на €кусь под≥бн≥сть масл€ноњ фарби, ≥ пензлем наносив њњ на полотно. ” лютому 2007-го на аукц≥он≥ Sotheby's у Ћондон≥ пастель ƒега "“ри танц≥вниц≥ у ф≥олетових сп≥дниц€х" була продана за $ 7, 87 млн. ” –ос≥њ в

пастел≥ працювали так≥ майстри, €к –Їп≥н, —Їров, Ћев≥тан,  устод≥Їв, ѕетров-¬одк≥н.

—анг≥на

 ол≥рна гамма санг≥на, матер≥алу дл€ малюванн€, в≥д коричневого до близького до червоного. «а допомогою сангину добре передаютьс€ тону людського т≥ла, тому виконан≥ сангиной портрети вигл€дають дуже природно. “ехн≥ка малюнка з натури за допомогою сангину в≥дома починаючи з епохи ¬≥дродженн€ (Ћеонардо да ¬≥нч≥, –афаель). Ќер≥дко сангину поЇднують з вуг≥лл€м або ≥тал≥йським ол≥вцем. ƒл€ забезпеченн€ б≥льшоњ довгов≥чност≥ малюнки сангиной закр≥плюютьс€ ф≥ксат≥вом або пом≥щаютьс€ п≥д скло.

—анг≥на в≥дома ще з античност≥. —аме тод≥ санг≥на дозволила ввести в малюнок кол≥р т≥лесного кольору. Ўироке поширенн€ техн≥ка малюнка сангиной отримала в епоху ¬≥дродженн€. ’удожники¬≥дродженн€ розробили ≥ широко використовували техн≥ку "трьох ол≥вц≥в": вони наносили малюнок сангиной або сеп≥Їю ≥ вуг≥лл€м на тонованому папер≥, а пот≥м б≥лою крейдою висв≥тлюютьс€ потр≥бн≥ д≥л€нки.

—лово "санг≥на" походить в≥д латинського "сангв≥неус" - "криваво-червоний". ÷е ол≥вц≥ червоно-коричневих тон≥в. —анг≥на виготовл€Їтьс€ з тонкоперетертой паленоњ —≥Їни ≥ глини. як пастель, вуг≥лл€ ≥ соус, санг≥на Ї м'€ким матер≥алом, €ким при виробництв≥ надаЇтьс€ форма чотиригранних або круглих крейди.

«а допомогою сангину добре передаютьс€ тону людського т≥ла, тому виконан≥ сангиной портрети вигл€дають дуже природно.

“ехн≥ка роботи сангиной характерна поЇднанн€м широких мазк≥в ≥ растушевок з≥ штрихами гостро заточених брусочк≥в сангину.  расив≥ малюнки сангиной виход€ть на тонованому фон≥, особливо коли до основного матер≥алу додаютьс€ вуг≥лл€ ≥ крейду (техн≥ка "трьох ол≥вц≥в").

ƒл€ малюнка вибирають сангину такого в≥дт≥нку, €кий краще в≥дпов≥даЇ особливост€м натури. Ќаприклад, оголене т≥ло добре малювати червонуватою сангиной, а пейзаж - сангиной с≥рувато-коричневого або кольору сеп≥њ.

≤нод≥ сангину комб≥нують з вуг≥лл€м, що даЇ холодн≥ в≥дт≥нки.  онтраст теплих ≥ холодних в≥дт≥нк≥в надаЇ особливу чар≥вн≥сть таких роб≥т.

ƒл€ забезпеченн€ б≥льшоњ довгов≥чност≥ малюнки сангиной можна закр≥пити ф≥ксат≥вом або пом≥стити п≥д скло.

“емпера

“емпера (в≥д латинського "temperare" - з'Їднувати) - сполучна речовина фарб, що складаЇтьс€ з натуральноњ або штучноњ емульс≥њ. ƒо удосконаленн€ масл€них фарб я. ¬ан-≈йка (XV стол≥тт€) середньов≥чна €Їчна темпера була одним з найб≥льш попул€рних ≥ поширених вид≥в живопису в ™вроп≥, але поступово вона втратила своЇ значенн€.

” друг≥й половин≥ XIX стол≥тт€ розчаруванн€, що настало в п≥зн≥ш≥й ол≥йного живопису, послужило початком пошук≥в нових сполучних речовин дл€ фарб, ≥ забута темпера, добре збережен≥ твори €коњ красномовно говор€ть за себе, знову привертаЇ до себе ≥нтерес.

Ќа противагу ол≥йного живопису та старовинноњ темпер≥ нова темпера не вимагаЇ в≥д живописц€ певноњ системи виконанн€ живопису, надаючи йому в цьому в≥дношенн≥ повну свободу, €ку в≥н може використовувати без жодного збитку дл€ м≥цност≥ живопису. “емпера на в≥дм≥ну в≥д масла швидко висихаЇ. “емперн≥ картини, покрит≥ лаком, по барвистост≥ не поступаютьс€ ол≥йного живопису, а щодо незм≥нност≥ ≥ довгов≥чност≥, темперн≥ фарби нав≥ть перевершують масл€н≥.

ћатер≥али ≥ техн≥ки граф≥ки р≥зноман≥тн≥, але, €к правило, основою Ї паперовий лист.  ол≥р ≥ фактура паперу грають велику роль. Ѕарвист≥ матер≥али ≥ техн≥ки визначаютьс€ видом граф≥ки.

—танкова граф≥ка в залежност≥ в≥д характеру техн≥ки п≥дрозд≥л€Їтьс€ на два типи: естамп ≥ малюнок.

≈стамп - в≥д французького estamper - штампувати, в≥дтискати - в≥дбиток на папер≥. ѕерв≥сне зображенн€ робитьс€ не безпосередньо на папер≥, а на пластин≥ €кого-небудь твердого матер≥алу, з €коњ пот≥м малюнок друкуЇтьс€, в≥дтискають за допомогою преса. ѕри цьому можна отримати не один прим≥рник в≥дбитка, а багато, тобто тиражувати граф≥чне зображенн€. ƒрукуванн€ застосовуЇтьс€ ≥ в прикладн≥й граф≥ц≥, в плакат≥, книжковоњ ≥люстрац≥њ. јле там друкована форма виготовл€Їтьс€ з ориг≥налу, виконаного художником, фотомехан≥чним, машинним шл€хом. ” станкового ж граф≥ку дл€ естампи друкована форма створюЇтьс€ самим художником, тому виходить р€д екземпл€р≥в справжн≥х твор≥в

мистецтва однаковою художньоњ ц≥нност≥, повн≥стю збер≥гають живий ≥ безпосередн≥й в≥дбиток творчоњ роботи автора.

—ам процес створенн€ друкованоњ форми з будь-€кого твердого матер≥алу - дерева, металу, л≥нолеуму - називаЇтьс€ грав≥юванн€м (в≥д французького слова graver - вир≥зати). ћалюнок створюЇтьс€ за допомогою вир≥зуванн€, процарапуван≥њ €ких-небудь гострим ≥нструментом - голкою, р≥зцем. “вори граф≥ки, видрукуван≥ з грав≥рувальноњ друкованоњ форми, називають гравюрою.

плоска гравюра - малюнок ≥ фон знаход€тьс€ на одному р≥вн≥;

опукла гравюра - фарба покриваЇ поверхню малюнка - малюнок вище р≥вн€ фону;

поглиблена гравюра - фарба заповнюЇ поглибленн€, малюнок нижче р≥вн€ фону.

«алежно в≥д матер≥алу, з €кого створюЇтьс€ друкована форма розр≥зн€ють р≥зн≥ види гравюри:

Ћ≥тограф≥€ - друкованоњ формою Ї поверхн€ каменю (вапн€ку).  ам≥нь дуже гладко пол≥руЇтьс€ ≥ знежирюЇтьс€. «ображенн€ на л≥тограф≥чний кам≥нь наноситьс€ спец≥альною жирною л≥тограф≥чного тушшю або ол≥вцем.  ам≥нь змочуЇтьс€ водою, дал≥ накочуЇтьс€ фарба, що пристаЇ т≥льки до ран≥ше нанесеному малюнку. Ћ≥тограф≥€ винайдена в 1798 роц≥. ” 19 стол≥тт≥ набуваЇ поширенн€ у станковому та соц≥ально-критичноњ журнальн≥й граф≥ц≥. (‘ранцузький художник ќноре ƒом'Ї: "ќпуст≥ть зав≥су, фарс з≥граний" 1834г., "¬улиц€ “ранснонен, 15 кв≥тн€ 1834" 1834г., « 1837 по 1851г. - ѕриблизно 30л≥тограф≥чних сер≥й - "–обер ћанер", "ѕаризьк≥ типи", " ƒобропор€дний буржуа "," ƒ≥€ч≥ правосудд€ ".)

јльграф≥€ - плоский друк, техн≥ка виконанн€ аналог≥чна л≥тограф≥њ, але зам≥сть каменю використовуЇтьс€ алюм≥н≥Їва пластина.

 силограф≥€ - гравюра на дерев≥, вир≥заЇтьс€ спец≥альним р≥зцем. ‘арба накочуЇтьс€ на площину вих≥дноњ дошки. ѕри друку на папер≥ б≥лими залишаютьс€ д≥л€нки, вир≥зан≥ р≥зцем. ¬≥дбитки представл€ють собою контурний малюнок товстими чорними л≥н≥€ми.  силограф≥€ з'€вилас€ в середн≥ стол≥тт€ в зв'€зку з необх≥дн≥стю друкарства.

Ћ≥ногравюра - гравюра на л≥нолеум≥. «а техн≥кою дуже близька до ксилограф≥њ. Ћ≥нолеум - недорогий, доступний матер≥ал. Ћ≥ногравюри б≥льш прост≥ у виконанн≥ пор≥вн€но з ксилограф≥Їю через синтетичного походженн€ використовуваного матер≥алу (однор≥дн≥сть, в≥дсутн≥сть заважають р≥зцю штучних волокон).

√равюра по металу виконуЇтьс€ на цинку, м≥д≥, залоз≥, стал≥. √равюра по металу д≥литьс€ на друк з травленн€м ≥ безтравлен≥€. ≤снуЇ велика к≥льк≥сть техн≥к цього виду гравюри - техн≥ка сухоњ голки (найб≥льш близька до авторськоњ граф≥ку, так €к не маЇ великого тиражу), мецо-т≥нто ("чорна друк"), офорт, акватинта, м'€кий лак (або зривний лак).

ќфорт - в≥д французького eau-forte - азотна кислота. ћалюнок продр€пуЇ грав≥рувальноњ голкою у шар≥ кислотно-наполегливоњ ​​лаку, що покриваЇ металеву пластину. ѕодр€пан≥ м≥сц€ протравлюютьс€ кислотою, а отримане поглиблене зображенн€ заповнюЇтьс€ фарбою ≥ в≥дтискають на пап≥р. (‘ранцузький художник ∆ак  алло: сер≥€ "¬елик≥ нещаст€ в≥йни" 1633г., —ер≥€ "Ќижч≥" 1622г.)

—уха голка - малюнок наноситьс€ безпосередньо на метал, шл€хом процарапуван≥њ в≥стр€м твердоњ голки штрих≥в на поверхн≥ металевоњ дошки.

ћеццо-т≥нто - в≥д ≥тал≥йського mezzo - середн≥й ≥ tinto - окрашений. ¬ид поглибленоњ гравюри, в €к≥й поверхн≥ металевоњ дошки гранильник≥в надаЇтьс€ шорстк≥сть, даЇ при друку суц≥льний чорний фон. ƒ≥л€нки дошки, в≥дпов≥дн≥ св≥тлим м≥сц€м малюнка вискоблюЇтьс€, вигладжуЇтьс€, пол≥руютьс€.

јкватинта - в≥д ≥тал≥йського aquatinta - метод грав≥юванн€, заснований на протравлюванн≥ кислотою поверхн≥ металевоњ пластини з наплавленою асфальтованоњ або кан≥фольноњ пилом ≥ з зображенн€м нанесеним за допомогою кист≥ к≥слотоотталк≥вающ≥м лаком. ћаЇ величезну к≥льк≥сть в≥дт≥нк≥в в≥д чорного до б≥лого.

ўо стосуЇтьс€ техн≥ки скульптури, то њњ види можна групувати за р≥зними принципами. «г≥дно з одним принципом техн≥ку скульптури можна розбити на три наступн≥ групи:

 оли рука художника зак≥нчують всю роботу (обробка глини, каменю, дерева).

 оли роботу художника зак≥нчуЇ вогонь (керам≥ка).

 оли художник даЇ т≥льки модель майбутньоњ статуњ (в≥длив у бронз≥).

«г≥дно з ≥ншим принципом техн≥ка скульптури розпадаЇтьс€ на три, але вже ≥нш≥ основн≥ групи:

Ћ≥пленн€ в м'€ких матер≥алах (в≥ск, глина) - техн≥ка, €ку ми називаЇмо у вузькому сенс≥ "пластикою".

ќбробка твердих матер≥ал≥в (дерево, кам≥нь, слонова к≥стка), або "скульптура" в пр€мому сенс≥ цього слова.

¬иливок ≥ чеканка в метал≥.

 

 





ѕоделитьс€ с друзь€ми:


ƒата добавлени€: 2017-02-28; ћы поможем в написании ваших работ!; просмотров: 939 | Ќарушение авторских прав


ѕоиск на сайте:

Ћучшие изречени€:

Ћибо вы управл€ете вашим днем, либо день управл€ет вами. © ƒжим –он
==> читать все изречени€...

1234 - | 1084 -


© 2015-2024 lektsii.org -  онтакты - ѕоследнее добавление

√ен: 0.035 с.