Выбор объекта копирования. Какими соображениями руководствовался при выборе работы. Мнение руководителя мастерской.

- Желание копировать классический образ из-за его отточенности в художественном и техническом отношении. Желание копировать нечто противоположное или непохожее тому, что делаю в мастерской, чтобы получить импульс противоположного заряда, чтобы не было однобокости в художественном развитии.

Мнение руководителя мастерской: «Копируй, если есть желание, но советую В. Серова».

Подготовительная стадия.

- Ранее копировал картину К. Лоррена «Итальянский пейзаж» (в феврале 1986 г.).

Основа. Соответствует ли авторской, или имитирует ее?

- Вариант 1. (Июнь 1986 г.). Не соответствует. У автора грунт «под нож», без фактуры холста. На копии явно выражена фактура холста.

Вариант 2. (Июль 1986 г.). Имитирует основу оригинала – холст с грунтовкой «под нож» - копия на гладкой стороне оргалита. (Ред. – Грунт «под нож», это не абсолютно гладкая поверхность, а с едва читаемой фактурой холста. Грунт «под левкас» это абсолютно гладкий грунт. Оргалит обычно используют для грунта «под левкас»).

Размер обоих вариантов 58 / 74 см., оригинал – 56 / 72 см.

Грунт.

- Вариант 1. (май 1986 г.).

Проклейка желатиновая, грунт из грунтовочной (эмульсионный), три слоя. Местами проникновение грунта на оборотную сторону холста. По грунту проклейка желатином. (Ред. – Непонятно зачем проклеивать эмульсионный грунт. Большое количество кожно-костного клея может быть опасно, так как вызывает грунтовые кракелюры. Старые мастера применяли слабую проклейку по грунту, чтобы сделать тянущий клее-меловой грунт менее тянущим и т. д., но эмульсионный грунт – малотянущий). Цвет белый. Обработка пемзой, между слоями грунта.

Вариант 2 (июль 1986 г.).

Проклейка оргалита желатином, 2 слоя грунта темперой ПВА (цвет белый).

Композиция и рисунок.

- (Май 1986 г.). Размер обоих вариантов больше оригинала на 2 см. по каждой стороне. Композиция повторяет оригинал.

Перевод рисунка на картон по клеткам с репродукции. Обратная сторона картона промазана умброй натуральной и рисунок переведен на холст и оргалит. (Ред. – Имеется ввиду масляная краска). Степень пластической проработки рисунка неудовлетворительная. Фиксация рисунка – это подсыхание рисунка, переведенного умброй натуральной.

Имприматура.

- Варианты 1 и 2 без имприматуры. (Ред. – Пуссен писал на красно-коричневых болюсных грунтах).

Прописи и подмалевок.

- (5 – 10 июня 1986 г.).

Вариант 1. Подмалевок цветом, максимально точно приближающимся к оригиналу, с огрублением рисунка. Попытка уйти от фактуры холста при помощи заглаживания мастихином. Дан совет М. М. Девятовым перейти на другую основу – на оргалит. Подмалевок выполнял маслом. Лак – уплотненное масло льняное (на солнце и воздухе 2 года) и лак пихтовый с выпаренным пиненом (не уплотнился в желаемой степени). Один слой подмалевка. (Ред. – Пинен – это натуральный материал, который быстро портится. Как и скипидар он окисляется под действием кислорода. Поэтому хранить пинен, скипидар и скипидарные лаки нужно налитыми «под крышку», то есть, чтобы в бутылке не было кислорода. Испорченный скипидар часто никак внешне не проявляется, поэтому перед работой его необходимо проверять: капнуть на белую бумагу, и если после испарения бумага останется чистой, то все в порядке, а если останутся разводы – значит такой скипидар или пинен использовать нельзя. Лак проверяют так: капнуть на невпитывающую поверхность, и, если через сутки лак еще будет давать отлип, значит он испорчен. Такие продукты использовать нельзя, так как они совершенно уничтожают живопись, не давая ей высохнуть).

Вариант 2 (20 июля 1986). Подмалевок умброй натуральной, скорее огрубленная пластическая проработка. Лак, масло уплотненное + пинен.

Межслойная обработка.

- Для вариантов 1 и 2 – механическая обработка бритвой или пемзовым порошком, очень осторожная. Затем обработка этого участка пиненом и нанесение большого количества уплотненного масла с некоторым втиранием в красочный слой. Минут через 10 после нанесения, вытирал ладонью излишек масла с холста (руку обтирал тряпкой) и так до тех пор, пока поверхность холста не становилась удобной для письма. Минут через 15 – 20 после обработки ощущался «отлип», краски ложились плотно на обработанный участок. Краска, положенная на обработанный участок подсыхала достаточно быстро, через день – два.

Выбор палитры.

- Было желание сделать работу холоднее и светлее чем в оригинале, так как оригинал активно теплый.

Вариант 1. (5 – 10. 06.)

а) Подмалевок цветом, пастозно, с выравниванием местами красочного слоя мастихином, чтобы уйти от фактуры холста.

(11. 06. – 15. 07.)

б) Затем прописка с уточнением рисунка и проработкой формы.

(15. – 19. 07.)

в) Лессировки в тех местах, где не было достигнуто соответствия оригиналу на стадии «б».

Вариант 2. (20. 07.)

а) Подмалевок умброй натуральной, тонкий прозрачный слой.

(20. – 25. 07)

б) Пропись с максимальным приближением к оригиналу за один раз.

в) Лессировок не было, так как работа осталась незавершенной.

Сроки подсыхания перед повторными прописками от 1 до 2 дней в зависимости от слоя нанесенной краски и ее состава.

Кисти – колонок, щетина. Торцовка только на пейзажном фоне.

Колера составлялись несколько светлее и холоднее оригинала.

Оптические изменения.

- Потемнение и пожелтение при пастозном нанесении краски.

Прожухания почти не было из-за межслойной обработки. Отдельные участки (прожухшие пятна на пейзаже) протирались тонким слоем уплотненного масла.

Сильно темнели краски тела, видимо много белил. При скоблении и обработке пемзовым порошком (перед межслойной обработкой) - светлели.