Технико-технологический отчет по копированию

Мастерская профессора М. М. Девятова

Пораев Руслан Владимирович

копируемое произведение – Корнель де Лион (16 век, Франция)

(Ред. – Отчет заполнен по отпечатанной форме).

 

1. Выбор объекта копирования.

- Корнель де Лион. Понравился общий колорит работы, тонкое письмо, обработка деталей.

2. Подготовительная стадия.

- Копии с работ данного автора ранее не выполнялись. Копировал голландский пейзаж 17 века неизвестного матера.

3. Основа.

- Основа имитирует авторскую. Оргалит, наклеенный на подрамник (25 / 16 см.).

4. Грунт.

- Левкас (синтетический). Прокрыл прошкуренную поверхность оргалита 1 частью клея ПВА, 2 части воды. На основе проклейки добавил 2 – 3 части мела и 2 – 3 части пигмента белил. Нанесение: первый слой торцовкой, последующие – более жидкой, шпателем 5 слоев. Шлифовка пробкой, мокрой ватой в марле, «в сухую» бритвой. Цвет белый, фактура гладкая.

5. Композиция и рисунок.

- Композиция повторяется в целом. Рисунок нанесен через копировальную бумагу, прорисовал кистью темперной краской (умбра натуральная).

6. Имприматура.

- Светло-песочного цвета (охра светлая, умбра натуральная, изумрудная зеленая, белила), однородная прозрачная. Место имприматуры – по рисунку (сверху).

7. Прописи и подмалевок.

- Подмалевок монохромный, в локальных тонах, цвет имприматуры используется в полутонах. Вид краски – масло. Разбавитель – уплотненное масло. Подмалевок в два слоя.

8. Межслойная обработка.

- Обезжиривал работу скипидаром, наносил уплотненное масло, в местах фактурного мазка выравнивал поверхность бритвой (обрабатывал поверхность смоченной в скипидаре синтетической тряпкой, после чего на месте последующей работы наносил масло). (Ред. – Капрон не оставляет ворсинок на обрабатываемой поверхности).

9. Выбор палитры.

- Земляные натуральные краски с учетом цветовых и светотеневых изменений красочного слоя. Последовательность нагружения красочного слоя – лессировка.

Связующее – масло уплотненное.

Краски – масляные. Толщина красочного слоя на всех стадиях ведения живописного процесса тонкая. Сроки подсыхания перед повторными прописками от 1 до 3 суток.

Кисти беличьи, №1 круглые, №2 плоские, №2 круглые, №3 круглые, №4 плоские, №6 плоские.

Метод очистки кистей: промывал в скипидаре. Держал в масляной ванночке.

12. Основные трудности, возникшие в процессе работы.

- Плохая освещенность работы. Отсутствие необходимых красок. Краски плохо протертые. Кисти лезут.

13. Практическая польза от проделанной работы.

- Работа над копией дала большую пользу.

 

 

***

 

 

Импрессионисты

Ренуар

Пьер Огюст Ренуар. «Девушка с веером». Франция. 1881 г. Холст, масло. 65x50 см.

 

Год

Дневник копирования

Гассан Эль Сабба

 

«Девушка с веером», художник Ренуар.

Мелкозернистый холст, масляный грунт. Размер 51,5 / 66 см.

Две проклейки (клей 1: 15). (Ред. – Видимо имеется ввиду желатиновый клей (более 6%). Не рекомендуется делать проклейку крепким клеем, крепче 5%, так как переклеенный холст склонен к грунтовым кракелюрам, которые очень трудно реставрируются). Третья проклейка синтетическая. Грунт синтетический, три слоя. Завершающий слой – масляный. (Брал тюбик свинцовых белил, выдавливал на газету и равномерно размазывал. Через два дня все соскоблил на тарелку, добавил в белила даммарный лак до густоты сметаны, после чего мастихином нанес белила на холст). Дал просохнуть 7 дней, после чего шкурил и снял лишнее разбавителем №2.

В Эрмитаже сделал рисунок 14-го июня.

17 июня 1969 г.

Начал писать. Первым хотел взять фон, и писал волосы и брови со лбом.

18. июня 1969.

Писал лицо и губы и верхний край шеи.

19 июня 1969.

Переписывал губы и писал шею с окружением, уши с касанием волос и фона.

20 июня 1969.

Переписывал фон после того, как я снял фон, который я писал в первый день, а также кресло на котором сидит девушка, вводя розовые тона в правой стороне правого рукава у девушки.

21 июня 1969.

Переписывал шею и писал белый воротник с ультрамариново-синим (с красным) воротником, и вводя кобальт в жидком виде кое-где (где нужно) на веере.

22 июня 1969.

Переписывал правую часть воротника и касание его с фоном и писал верхнюю часть правого плеча у девушки.

23 июня 1969.

Писал правый рукав, то есть кусок, находящийся между верхней частью веера и фоном, и вводя розовую краску в веер.

24 июня 1969.

Писал сегодня нижнюю часть правого рукава у девушки.

25 июня.

Смыл краску на нижней части правого рукава, и кое-где, (где нужно) на кисти руки девушки вводил фиолетовую краску в жидком виде и писал опять нижнюю часть правого рукава.

26 июня 1969.

Писал правую руку девушки и часть, находящуюся под рукой, кончая вводить краску, чтобы писать левую руку у девушки и часть, находящуюся между нижним краем левой части веера и пальцем левой руки девушки.

28 июня 1969.

Писал левую руку девушки, и на веере кое-где, где нужно вводил желтую и фиолетовую краску и писал нижний край левой части веера (со стороны девушки), и писал кусок материала, находящегося между веером и левой рукой девушки.

29 июня 1969.

Писал левый рукав у девушки, его касание с красным креслом и с фоном, тоже касание его с ультрамариново-красным воротником.

30 июня 1969.

Сегодня писал светло-желтую часть левого рукава, его касание с веером и смыл краску, находящуюся на месте между рукавом и воротником темным.

1 июля 1969.

Снимал краску в нижнем крае левого рукава и переписывал это место. Тоже снимал краску на верхней части левого плеча девушки и переписывал фон в этом месте.

2 июля 1969.

Переписывал кресло после того, как я краску смыл в левом и в правом месте, и переписывал кусок фона, находящийся под правым плечом девушки, и переписывал правую часть белого воротника.

3 июля 1969.

Переписывал кое-где белый воротник и темный, и правую часть правого рукава девушки.

4 июля 1969.

Переписывал фон и правую часть шеи и щеки девушки.

5 июля.

Переписываю уши девушки и кое-где волосы, и место, находящееся под (…) девушки, касание его с воротником (слева), с фоном, шеей.

6 июля.

Кое-где переписывал левую руку девушки и часть, находящуюся под и над левой рукой.

8 июля 1969.

Переписывал сегодня волосы, касания их с фоном. Тоже переписывал глаза, лоб.

9 июля 1969.

Переписывал губы, нос, щеки, подбородок и кое-где шею переписывал.

10 июля 1969.

Кое-где сегодня я писал руки и нижний край веера.

11 июля.

Писал веер, его касания с платьем девушки, с ее рукавами.

12 июля 1969.

Переписывал кое-где оба воротника, касание темного воротника с веером.

13 июля 1969.

Окончательно дописал правый рукав целиком, и красное кресло, правую руку кое-где. Лессировал правый рукав.

14 июля 1969.

Писал веер и кое-где на лице, ухо левое и правое, и под ухом кусок (волосы).

16 июля 1969.

Писал и лессировал подбородок и его тень, падающую на шею.

17 июля 1969.

Дописал веер, и почти окончательно писал руки, браслет на правой руке.

18 июля 1969.

Переписывал темное место между левым рукавом девушки и веером, и край веера (нижний).

19 июля 1969.

Целиком переписывал фон, его касания с красным креслом.

20 июля 1969.

Переписывал кое-где светлые места на лице.

21 июля 1969 (понедельник).

Кое-где организовал челку девушки и окружение лба с обеих сторон.

23 июля 1969 (среда).

Переписывал зубы, светлые места на воротнике. Лессировал тени на белом воротнике. Вводил в лице, на щеках чуть красноватый оттенок.

24 июля 1969 (четверг).

Переписывал левое ухо девушки и рядом с ним переписывал фон, и заложил ярко-желтые краски как основу для следующего раза.

25 июля 1969 (пятница).

Облегчал мазки на лице. И кое-где, вокруг губ, где нужно я вводил тепло-охристые тона. И кое-где на губах отвел от сильной яркости красных губ. Переписывал левую руку девушки и скоблил ее немножко мастихином.

26 июля 1969 (суббота).

Сегодня переписывал шею девушки в освещенных местах, и волосы, лежащие на лбу – кое-где их переписывал. Нижний край левого рукава дописал, но не получилось, и я его соскоблил тут же.

27 июля 1969 (воскресенье).

Сегодня переписал левый рукав и касание его с веером (с левой стороны) и с правой стороны – с красным креслом. Начал писать нос и приводить его к нормальному строению.

Под конец я начал переписывать большой палец правой руки у девушки и касание его с нижним краем веера. И немножко переписывал кое-где верхние веки обоих глаз девушки.

28 июля 1969.

Портрет уже готов, и я кончил писать. Кое-где наносил мазки и через пять дней я покрыл работу полностью покрывным лаком. (Ред. – Покрывным лаком нужно покрывать полностью высохшую живопись. Масло сохнет сверху вниз, поэтому часто кажется, что красочный слой высох, хотя на самом деле внутри он еще сырой. Поэтому рекомендуют покрывать лаком картину примерно через год (в зависимости от толщины слоя). В противном случае могут быть разрывы, кракелюры лаковой пленки).

 

 

***

 

 

Пьер Огюст Ренуар. 1841-1919 г. «Голова женщины». Франция. Около 1876 г. холст, масло. 38,5x36 см.

 

 

Год