Христос в терновом венце» автор Х. Рибера

 

Для работы я взял холст (не грубый), сделал эмульсионный грунт, а потом наложил на него имприматуру (охра, кость жженая и белила цинковые).

Для живописи взял: пинен, масло льняное и лаки (мастичный и бальзамно-кедровый). Писал в основном тройником (пинен, лак и масло льняное).

Сегодня начал работу: делал рисунок, рисовал кистью, сразу тоном. Но перед этим сделал несколько набросков и рисунок с этой работы.

Начал писать легко, проложил холодным цветом все света, но очень жидко. Специально начал писать холоднее, чтобы оставить запас теплых тонов для окончания работы. (Ред. – Лессировки утемняют (так как прибавляют цвет) и утепляют живопись (так как пишутся на уплотненном масле, которое может придавать краскам теплоту), поэтому подготовка под лессировку делается светлее и холоднее (см. Лекции М. М. Девятова)).

Заложил фон тоже пока жидко, но очень темный получился. Теперь решил несколько делать все светлей. Сегодня счистил фон и начал переписывать его, нагружая его более плотным слоем, чтобы добиться той фактуры, какая на работе у Риберы. Потом начал писать голову, также нагружая красочный слой для того, чтобы потом можно было делать лессировки.

Сегодня продолжал писать голову, добивался той техники письма, которая на портрете. Хотелось понять эту мягкость исполнения и конкретность детали, понять, как он моделировал форму.

Сегодня снова начал писать голову, дав просохнуть ей два дня. Опять счистил и начал писать заново. Никак не могу добиться той мягкости формы, какая там. Опять все три часа писал голову.

Теперь начал подтягивать плечевой пояс к голове по цвету, тону и по силе сделанности, чтобы работа смотрелась целиком вся в одной стадии сделанности. Сегодня протер всю работу маслом, добавил туда немного лаку, для того, чтобы восстановить пожухшие места. И начал писать плечевой пояс. А затем переписал все, потому что в зале было темно, а когда вынес на свет, то работа стала немного белесой и бесцветной. Поэтому пришлось все переписывать заново.

Дав работе высохнуть несколько дней, начал снова писать и начал опять с головы. Теперь начал писать детали и стараясь их заканчивать сразу. Сегодня написал только глаз и скуловую часть лица. Когда написал тени под глазами и полутона, то понял, что фон черный. Теперь закладываю фон сразу, но предварительно почистив бритвой все шероховатости, чтобы добиться той поверхности, которая на работе. После этого опять начал писать голову, и в основном касания с фоном пока он сырой, чтобы полутона и тени списывать с фоном.

Теперь начал писать руку, но прописав весь день опять счистил все.

Решил, что надо пописать красную драпировку, чтобы почувствовать тон руки. Сегодня писал драпировку и брал ее тон, сравнивая с фоном и тенями на голове, чтобы потом взять правильно в тоне руку.

Сегодня писал руку и плечевой пояс. Старался понять манеру письма и меру обобщения деталей и добивался цельности работы, чтобы она смотрелась в общем вся.

Сейчас стараюсь нагрузить красочный слой на светах и пишу, также сохраняя холодный цвет, чтобы потом можно было пролессировать.

Сейчас пишу плечо и ключицы. Никак не могу добиться той простоты исполнения. Кажется, что он написал это очень быстро и свободно, и очень просто, а когда начинаешь делать, то получается наоборот, никак не получается той простоты и легкости исполнения.

Сегодня работа высохла, и я прокрыл ее маслом всю. Решил после ее высыхания попробовать пролессировать некоторые куски.

Когда я пролессировал кусок головы, то увидел, что нет той фактуры, то есть направления кисти и мазка, который там, и который подчеркивает форму и ее движение. Пришлось смыть лессировки и заново начать писать свет и сделать нагрузку еще больше в некоторых местах.

Сегодня писал тени и их касания со светом и полутонами. Тени делал в некоторых местах светлее фона, чтобы они не смотрелись дырами. И старался по цвету делать их теплее, чтобы оторвать от фона, хотя там они почти одинаковы и в цвете, и в тоне, но это, по-моему, отпечаток времени.

Теперь, когда работа просохнет, я прокрою ее маслом опять и снова попробую ее пролессировать.

В этой работе Риберы мне хотелось понять ту меру и силу сделанности детали. Понять, как он делал детали с полной выразительностью и материальностью, не теряя за этим все целое. Мне нравится у него как света вписываются в тени и как мягко написано светлое пятно головы с плечевым поясом на темном фоне.

Сегодня начал лессировать. Голова высохла полностью. Лессировал марсами и немного охрой светлой. Когда пролессировал, то смотрелось нормально, некоторые куски были даже удачны, но когда вынес на свет, то она вся оказалась желтой. Это ввиду того, что в зале было темно и горел еще электрический свет. Теперь я опять все смыл и решил, что как будет светлый день, тогда надо лессировать. Опять взял и налил на работу масла и ладонью втирал его в работу и отставил ее сушить. (Ред. – Пожелтение может происходить от большого количества масла. Необходимо делать межслойную обработку перед работой, тогда она будет склеивать новый слой с высохшим слоем. Напитав маслом поверхность (минут 15), его необходимо почти насухо убрать, иначе избытки масла могут впоследствии привести к пожелтению живописи. Автор дневника покрывает работу маслом и оставляет сушить, а потом начинает писать по высохшей масляной пленке без межслойной обработки. Получается, что новый слой ничто не держит, и он обязательно через некоторое время отвалится).

Сегодня я лессировал. Лессировал марсами: темным и светлым, так как у меня до этого была холодная подкладка.

Когда высохли лессировки, то я покрыл работу льняным маслом и на этом закончил копию. (Ред. – Основное требование к покрывному лаку – он должен быть обратимым. Так как любой лак со временем темнеет, то его необходимо утоньшать и заменять. Поэтому для покрытия картин лаком используют даммарный и мастичный лаки - лаки из легких смол. Масло же само по себе сильно желтеет и в качестве покрывного средства не годится еще и потому, что оно трудно удаляется).

 

Рецензия Преподавателя (предположительно Г. В. Орлова): «Бессистемно».

 

 

Хусепе де Рибера. (1591-1652). «Раскаяние св. Петра». Испания. Конец 1620-х гг. холст, масло. 75x63,5 см.

 

Год