Водевиль - драматическое столкновение в комедийном плане. Драматич. борьба не должна быть жестокой. Комедийное нарушение весьма незначительной нормы. Обычно сводится к резкому короткому столкновению – иногда к одной сцене. История: Этимология этого слова дает указание на зарождение этого вида драматического творчества (г. Вир находится в Нормандии). Пр-я, в кот. явления жизни определяются с точки зрения наивных деревенских взглядов. Легкий характер содержания является отличительной чертой водевиля. Создателем водевиля, характеризующим эти произведения со стороны его содержания, был французский поэт XV века Ле-Гу(сборник шуточных стихов-песен). В XVIII веке Лесаж, Фюзелье и Дорневаль в подражание этим водевильным песням стали составлять пьесы подобного же содержания. Музыкальному исполнению водевилей содействовало то, что весь текст писался в стихах. Позже импровизации в прозе на злобу дня вносились в действие актерами. Это дало возможность самим авторам чередовать стих с прозой(отсюда разветвление на собственно водевиль и оперетту). Впрочем, оперетта стала отличаться и по своему содержанию от водевиля. После этой дифференциации водевиля за ним остается сначала шутливое изображение жизни вообще городского сословия, а потом среднего и мелкого чиновничества. Фарс - комедию, в которой герой нарушает социально-физические нормы общественной жизни. Так в «Лизистрате» Аристофана героиня стремится принудить мужчин к прекращению войны, побуждая женщин отказывать им в любовных ласках. Область фарса есть по преимуществу эротика и пищеварение. В связи с физической стихией фарса, сценически его, естественно, характеризует изобилие внешне-действенных движений, столкновений, объятий, драк. Фарс по природе своей периферичен, эксцентричен. История: развились из бытовых сцен, введенных как независимые интермедии в средневековые пьесы религиозного или моралистического характера. Сохранились в кач-ве особого вида легких комедий. Исполнителями фарсов в прежние времена были обыкновенно любители. Мелодрама - появилась во Франции. Мелодрама — пьеса, которая прямо обращается к эмоциям зрителей, вызывая сострадание, страх, ненависть и пр. Несчастья возникают из-за внешних причин. В мелодраме человек целен и вовлечен в единый эмоциональный порыв. Сюжеты берутся из жизни обычных людей, финал, как правило, благополучный. Это драма, но увлекающая не серьезностью драматич. борьбы, а остротой сценических положений(эта острота возникает как следствие сложн. обст-в, изобретательности персонажей. Часто – злоупотребление все нов. и нов. эффектными поворотами. Главн. интерес – чисто фабулистический. Многие герои мелодрамы долгое время действуют под вымышленным именем, драматическая борьба ведется между близкими родными, долгое время об этом не догадывающимися и т. п. Мелодрама далека, от трагедии, в ней нет духовного углубления; характеристики мелодрамы более схематичны. Персонажи-маски – злодеи, благородные авантюристы, беспомощно-трогательные сиротки. Драма - драма появляется в конце 18в. Это пьеса с современной бытовой тематикой. Отличие от мелодрамы в том, что драма не стремится разжалобить. Задача — обрисовать участок современной жизни со всеми деталями и показать некий недостаток, порок. Это может решать в комедийном характере. Драма может смешиваться с мелодрамой.
Ода как литературный жанр
Античная ода. В древности – «песня», «стихотворение», но не «ода как поэтический жанр». Хвалебная, плачевная, плясовая. Наиб. значение – оды Пиндара и Горация. Ода Пиндара [V в. до нашей эры] — так наз. «эпиникий», т. е. хвалебная песня в честь победителя на гимнастических состязаниях. О. исполнялась пляшущим хором в сопровождении сложной музыки. Богатая словесная орнаментация, подчеркнутая высокопарность, слабая связь частей. Гораций [I в. до нашей эры] – стремление возродить на римской почве милическую лирику эолийских поэтов. Обращена к реальному лицу, на волю которого поэт якобы намерен воздействовать. Поэт часто хочет создать представление, будто стихотворение реально произносится. Светский тон, иногда с легкой примесью иронии. Ода нов. времени – 1)западноевропейская. Средние века совершенно не знали жанра О. как такового. Он возник в европейских лит-рах в эпоху Возрождения, в XVI в. Во Франции основоположником оды явился поэт Ронсар, к-рому и принадлежит введение самого термина. Разнообразная тематика: любовь, вино, веселые пиры, танцы, маскарады, турниры» и т. п., изредка вводя «какие-нибудь философские рассуждения - гедонистические настроения(типичн. продукт франц. Ренессанса). В течение XVI—XVII веков жанр О. получил широкое распространение и в других европейских странах. Расцвет О. — эпоха классицизма. В творчестве Малерба О. приобрела все те основные признаки, с которыми она вошла в качестве ведущего лирического жанра в поэтику французского и европейского «классицизма». Он культивировал ф-му «торжественной», «героической» оды. Сюжет ее обязательно имеет важное «государственное» значение. Основное чувство, ее вдохновляющее, — восторг. Основной тон — восхваление вождей и героев монархии(торжеств. приподнятость стиля, чередование воскл. и вопрос. интонаций, грандиозность образов). Практика Малерба была канонизирована Буало в его теоретических трактатах «Искусство поэзии» и «Рассуждения об оде» - требование отсутствия прямой логической последовательности в развертывании темы(т.к. осуществляет основную задачу оды — сообщить предельную эмоциональную зарядку, воздействие на слушателя). Но - наличие в этом кажущемся беспорядке строгой внутренней упорядоченности. Ж. Б. Руссо, Лебрен, Ламот. С половины XVIII в. в связи уходом эпохи классицизма началось замирание жанра. Начиная с конца первой половины XIX в. жанр О. почти совершенно исчезает из европейских лит-р. 2)Русская ода. Первые попытки внесения в русскую поэзию жанра «классической» О. принадлежат Кантемиру, однако самый термин впервые введен Тредиаковским в его «Оде торжественной о сдаче города Гданска». В дальнейшем Тредиаковский слагал ряд «од похвальных и божественных». Однако подлинным основоположником русской О., утвердившим ее в качестве основного лирического жанра литературы XVIII века, был Ломоносов. Осн. вид - становится торжественная пиндарическая ода; все элементы ее стиля должны служить выявлению основного чувства — восторженного удивления(язык – славянороссийский, метр – 4хстопн. ямб без пиррихиев). Сумароков – образцы оды сниженной(требование естественности, ясности). Державин – смешанный вид оды-сатиры на основе горацианской оды(высоко-низкий язык). Особ. знач. – обличительные оды(выступает как основоположник рус. гражданской лирики. Разновидности похвальных од: 1)установка на сюжетное развертывание, 2)установка на стилистическое развертывание (богатые ряды ассоциаций, метафор). Ломоносовские оды — повышенная метафоризация («сопряжение далековатых идей»). Тропы: метонимия, оксюморон, сравнение. Экспрессивная составляющая для Ломоносова важнее, чем смысл.
