С ПРИМЕНЕНИЕМ ПЕРЕМЕЩЕНИЙ
Бас в любой фактуре имеет важное конструктивное и выразительное значение. Бас определяет гармоническую функцию и служит опорой каждой гармонической вертикали всего музыкального построения. При гармонизации баса гармонический потенциал содержится в самом звуковом составе баса. Главная задача гармонизации баса – построение связной последовательности аккордов с естественным голосоведением и осмысленной, красивой мелодией.
Практические рекомендации [2]
Перед гармонизацией баса необходимо:
· Определить тональность заданного баса;
· Определить форму, найти цезуры между предложениями;
· Выбрать начальное расположение;
· При ходе баса на квинту применять гармоническое соединение трезвучий, т.к. при мелодическом соединении возникает одностороннее движение всех голосов;
· На повторяющихся нотах баса необходимо движение мелодии, как правило, перемещение аккорда;
· Выдержанная нота в заданном басу требует развитый ритмический план, реализующийся в линии верхних голосов;
· Дробление ритма на выдержанных нотах баса более естественно к концу такта;
· Ритмический рисунок второго предложения обычно более развит по сравнению с первым;
· Звук VII ступени лада в мелодии лучше разрешать строго по тяготению, на полутон вверх;
· Для того, чтобы мелодическая линия имела диапазон для последующего развёртывания, лучше начинать её в среднем регистре;
· При гармоническом анализе фактуры с фигурационным басом следует ориентироваться на опорные точки баса.
Задания
НА ФОРТЕПИАНО
· гармонизовать фразы:
· играть периоды по заданной схеме:
24 I – IV | I – I | IV – IV | V | I – V | I – IV | V – V | I ||
2. Письменно гармонизовать следующие басы:
Задача № 79 (1) Е. Абызова.
Задача № 79 (3) Е. Абызова
Задача № 21, Б. Алексеев
Задача № 22, Б. Алексеев
Задача № 24, Б. Алексеев
Задача № 33, Б. Алексеев
КОНТРОЛЬНЫЕ ЗАДАНИЯ:
Тема: ГАРМОНИЧЕСКОЕ СТРОЕНИЕ ПЕРИОДА. КАДЕНЦИИ
Период – простейшая форма, выражающая относительно развитую законченную музыкальную мысль. Наиболее распространены периоды, состоящие из двух предложений, завершающихся двумя различными кадансами. Кадансом (каденцией) называется гармоническое заключение музыкального построения. В формировании периода как структуры и композиционной единицы основную роль сыграла гармония. Централизующая, опорная ладовая функция – тоника – и подчинённая ей доминанта отражены в масштабе периода: доминанта, завершающая первое предложение, тяготеет к тонике в конце второго предложения и содействует тем самым объединению обоих предложений в единое целое.
ВИДЫ ПЕРИОДОВ
Все многообразие периодов можно разделить по следующим признакам:
I. Строение. По строению периоды бывают:
ü Квадратные - период делится на 2 одинаковых по размерам предложения. Общее количество тактов в целом равно степени числа 2: 8, 16, 32 и т.д. Квадратность классический период унаследовал от песенно-танцевальных народных жанров европейской музыкальной культуры. Пример: Бетховен Соната №8, II часть.
ü Неквадратные:
· расширенные (2-е предложение больше первого); пример: Бетховен Соната №3, II часть (4+6);
· сокращенные (2-е предложение меньше первого); пример: Бетховен Соната №7 (5+4);
· симметричные (делятся на 2 одинаковых предложения, но количество тактов не соответствует норме квадратности (6+6, 7+7 и т.д.) Чайковский «Русская песня» из Детского альбома (6+6).
ü Периоды из 3-х предложений. Шопен Прелюдия №9, Ми мажор (4+4+4).
ü Период единого строения – не делится на предложения. Пример: Бетховен, Соната №6, Allegretto.
II. Тематизм.
ü Период повторного строения. Начала предложений хотя бы отчасти тематически сходны. Пример: Гайдн, Соната Ре мажор, I часть, ГП; Моцарт, Соната №12, Фа мажор, II часть.
ü Период неповторного строения - предложения содержат разный тематический материал, чаще всего 2-е предложение продолжает тему 1-го. Пример: Бетховен, Патетическая соната, II часть.
III. Тональное оформление.
ü Однотональный период – заканчивается в основной тональности.
ü Модулирующий период - заканчивается в другой тональности по сравнению с началом. Пример: Чайковский, «Вальс» из Детского альбома.
ВИДЫ КАДАНСОВ
Кадансы (каденции) – функциональные обороты, гармоническое заключение музыкального построения. Кадансы классифицируются:
ü по месту в форме периода;
ü по аккордовому составу;
ü по степени завершенности, устойчивости.
По месту в форме периода кадансы делятся на серединные, заключительные, дополнительные.
· Серединной называется каденция в середине периода, например, в конце первого предложения. Пример: Мендельсон. Песня без слов ор.30.
· Заключительной называется каденция, завершающая период. Пример: Гайдн. Соната для фп. № 24, C-dur I ч.
· Дополнительной называется каденция, завершающая дополнение к периоду. Пример: Моцарт. Соната для фп. К280 F-dur, III часть.
2. По аккордовому составу каденции делятся на:
ü автентические (из аккордов T и D);
ü плагальные (из аккордов T и S);
ü полные (из аккордов T-S-D-T).
3. По степени завершенности, функциональной устойчивости каденции делятся на:
ü половинные;
ü полные;
ü прерванные.
Полной называется каденция, завершающая построение на тонике. различаются:
ü полные совершенные;
ü полные несовершенные.
Полной совершенной каденция называется в том случае, если:
ü заключительный аккорд тоники звучит в основном виде (трезвучие);
ü Т звучит в мелодическом положении основного тона (примы);
ü Т предшествует основной вид D;
ü Т звучит на сильной доле такта.
Если хотя бы один из этих признаков в каденции отсутствует, каденция называется полной несовершенной. Пример: Шопен. Ноктюрн c-moll ор.48 №1.
Прерванной называется каденция, содержащая переход доминанты в трезвучие шестой ступени. В Мн удваивается терция. В мажоре прерванный каданс звучит мягко, в миноре – более энергично.
КАДАНСОВЫЙ КВАРТСЕКСТАККОРД. D7 В ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНОЙ КАДЕНЦИИ
К64 - второе обращениетоники – представляет собой полифункциональное сочетание T и D. Между басом и группой верхних голосов возникает функциональное противоречие, требующее разрешения в D на более слабой доле такта. В К64 удваивается бас – квинтовый тон тоники.
К64 - употребляется в завершении первого и второго предложения периода, то есть в половинной и заключительной каденциях,в 4-м и 7-м тактах, после субдоминанты или тоники перед доминантовым трезвучием. Голосоведение плавное, гармоническое. Полный каданс: S | К64 - D | Т || Сокращённо: S - К.
S К64 D T S K
Задания:
1. Определить каденции, их взаимосвязь в следующих отрывках:
ü Шуман «Альбом для юношества», ор.68 № 8, № 9;
ü Бетховен Соната № 2, Largo appassionato (т.1-8);
ü Чайковский «Осенняя песнь», ор.37-bis № 10 (т.1-9);
ü Чайковский «Сладкая греза», ор.39 № 21 и № 22 «Песня жаворонка».
2. Гармонизовать мелодии:
Задача № 35, Б. Алексеев
Задача № 40, Б. Алексеев 
Задача № 42, Б. Алексеев
Задания:
1. Решить задачи, сыграть их на фортепиано:
Задача № 36, Б. Алексеев
К64
Задача № 37, Б. Алексеев
Задача № 73, Б Уткин
К64
Задача № 76, Б. Уткин
К64 К64
Перед заключительной тоникой на последней доле 7-го такта употребляется D7. Септима разрешается ходом на ступень вниз, в терцовый тон тоники.Терция D7 является VII ступенью лада и разрешается на полутон вверх, по тяготению вводного тона в тонику. В мелодическом положении терции D7 разрешается в тонику с утроенным основным тоном. Если терцовый тон D7 в альте или теноре, то тоника может быть полной. В этом случае терцовый тон D7 идёт на терцию вниз.
Примеры расположения и разрешения D7:
После S септима D7 является общим звуком и называется приготовленной. Во избежание параллельных квинт или октав, в соединении с S D7 применяется в неполном виде, с пропуском квинтового тона.
Если септима D7 появляется на слабой доле после К64 или D нисходящим на секунду ходом, то такаясептима называется проходящей:
Практические рекомендации
1. При переходе К64 в D7 бас остаётся на месте, а три верхних голоса движутся на ступень вниз.
2. Если в заключительной каденции К64 оказывается в мелодическом положении квинтового тона, плавное соединение с D7 приводит к переходу в D7 в положении септимы и разрешению в T в мелодическом положении терции, образующему полный несовершенный каданс. Чтобы получить полный совершенный каданс D7 должен содержать в сопрано терцию или квинту.
3. Перед решением задачи необходимо детально проанализировать строение периода, найти и определить каденции.
Пример гармонизации:
Задания:
1. Играть соединение T – |К64 - D7 | VI || от шести положений первого аккорда.
2. Играть построения по данным цифровкам:
· T – D | VI – IV| К64 - D7 | T ||
· T – VI | IV– II | К64 - D7 | VI ||
· T – II | D - VI | IV – II | К64 - D7 | T ||
3. Гармонизовать на фортепиано следующие фразы:
4. Играть следующие секвенции:
5. Письменно гармонизовать следующие мелодии и басы:
Задача № 131 (3), Е. Абызова
Задача № 131 (8), Е. Абызова
Задача № 131 (9), Е. Абызова
6. Выполнить гармонический анализ:
· Л. Бетховен, соната для фп. № 3 C-dur, I ч. (начальный период);
· А. Даргомыжский, «Русалка», I д., ария Мельника;
· Подобрать примеры с К64.
