Первые способы изготовления штриховых клише

Клише- печатная форма дли воспроизведения иллюстрационных изобразительных оригиналов способом высокой печати. В зависимости от характера репродуцируемого оригинала различают клише штриховые и растровые. Штриховые клише получают с изображения (оригинала), состоящего из линий, штрихов, заливных фонов одинаковой насыщенности (рисунок пером, оттиск с гравюры, чертежи). Изготовление штриховых клише кислотным многостадийным способом травления ввёл в 1840 году Жило. Наиболее были распространены клише на цинке, при изготовлении которых 4-фоторепродукционный аппарат изображение (оригинал) первоначально фотографируют на плёнку, фотомеханическим способом переносят на цинковую пластину, покрытую светочувствительным слоем, а затем углубляют промежутки между печатающими элементами химическим травлением.

Жилло использовал азотную кислоту. Травление повторялось 5-6 раз. В дальнейшем для травления были как химические, так и электрохимические. Клише начинают изготавливать также на электрогравировальных аппаратах. Клише широко используется, так как с одного клише можно отпечатать 40-50 тысяч оттисков.

22.Изобретение фотографии (Ньепс, Дагер, Тальбот, Арчер)

В изобретение фотографии вложен труд ученых многих поколений разных стран мира. Еще в 1826г Ж.Н. Ньебс получил на металлической пластинке, покрытое тонким слоем асфальта, вид из окна своей мастерской. Изображение было низкого качества. В 1835г В.Ф.Г. Тальбот тоже зафиксировал солнечный луч. Он применил бумагу, пропитанную хлористым серебром. Именно он получил первый с мире негатив.

В 1841 г в Великобритании, У.Г. Тальбот запатентовал этот способ фотографирования и назвал его калотипией,. В калотипии изготовлялся негатив, который позволял получать любое число отпечатков, и этим она близка современной фотографии. В 1839г Л. Ж. М. Дегар изобрёл способ фотографирования, названном им в свою честь дегеротипией. В дегеротипии сразу получалось позитивное изображение, но делало невозможным получение копии.

В России впервые фотографические изображения были получены выдающимся русским химиком, академиком Ю.Ф.Фрицше в начале 19 в.

В 1867-69 гг. впервые было получено цветное фото французом Ароном. В последующие годы расширяется спектр области цвета: с 1880г используются сенсибилизаторы (органические красители).

Особую роль фотография сыграла в развитии цветной печати. Начиная со времён немецкого первопечатника А.Пфистера(1460г.) оттиски гравюр, завёрстанных в набор, раскрашивались от руки. Литография дала возможность создавать отдельные цветоделенные клише одного изображения, которые в результате их последовательного тиснения дают цветной оттиск.

Понятие о фотонаборе и первые фотонаборные машины 19 века. (вопрос №12).

Фотонабор- изготовление текстовых фотоформ в виде диапозитивов или негативов для последующего изготовления печатных форм. Процесс получения текстовой информации на светочувствительном материале полиграфическим шрифтом с использованием фотонаборной техники и с соблюдением технических правил набора.

Выполняется с помощью фотонаборных машин- наборных машин, в которой буквы и знаки текста воспроизводятся фотографическим путём на светочувствительном материале (фотоплёнке или фотобумаге). Полученные текстовые диапозитивы (или негативы) используются для изготовления печатных форм.

1 ая фотонаборная машина в Европе-1894г (Ено Порцельт) эта машина состояла из клавиатуры, диска, фоторепродукционного аппарата.

2 ая фотонаборная машина была изобретена в 1895г (Виктор Гассиев)

1-клавиатура 2-шрифтоноситель (пластина с 4 знаками)3-источник освещения

5-фотоплёнка,фотоноситель, на которой

печатается изображение

23. Технология получения негативного изображения, понятие оптическая плотность. НЕГАТИВ (негативное изображение), 1) черно-белый негатив - фотографическое изображение, в котором относительное распределение яркостей различных участков (при рассматривании в проходящем свете) обратно их распределению в объекте съемки. 2) Цветной негатив - фотографическое изображение, в котором цвет любого элемента является дополнительным к цвету соответствующего элемента объекта съемки (желтый - к синему, пурпурный - к зеленому, голубой - к красному). Способ получения включает последовательное нанесение напылением на диэлектрическую подложку слоя олова толщиной 20 нм, слоя дийодида олова толщиной 30-40 нм, экспонирование ультрафиолетовым или видимым светом и проявление в водном растворе солей металлов, отличающийся тем, что полученное в ходе экспонирования изображение проявляют в водном растворе хлорного железа концентрацией 1г/л (для получения позитивного изображения) или в водном растворе железосинеродистого калия концентрацией 2г/л (для получения негативного изображения) ОПТИЧЕСКАЯ ПЛОТНОСТЬ — степень пропускания света для прозрачных объектов и отражения для непрозрачных. В полиграфии используется для качественной оценки издательских оригиналов, промежуточных изображений (фотоформ) и оттисков.

24. Особенности изготовленяи растровых клише. Клише, то есть рельефные формы для печатания иллюстраций, изготовляются в современной полиграфии главным образом фотомеханическим способом или же способом электронного гравирования, чаще всего на цинковых пластинах. Отсюда и название этих способов — цинкография (это название сохранилось и для клише, сделанных из другого металла). Как и оригиналы иллюстраций, клише могут быть штриховыми и тоновыми, однокрасочными и многокрасочными (то есть предназначенными для печатания в одну или несколько красок). Изготовление различных видов клише фотомеханическим способом имеет свои особенности, но основной принцип во всех случаях сохраняется: оригинал (воспроизводимое изображение) фотографируют и получают негатив; затем негатив копируют на цинковую пластину, покрытую светочувствительным слоем, и копию, то есть изображение на поверхности цинка, покрывают кислотоупорным слоем (свободные от изображения участки пластины этим слоем не покрываются); после этого пластину травят кислотой, в результате чего ее незащищенные участки углубляются, а изображение благодаря этому становится рельефным — на нем образуются печатающие (рельефные) и пробельные (углубленные) элементы. Но для изготовления доброкачественного клише необходимо, чтобы и оригинал отвечал определенным требованиям. Он должен быть выполнен черной тушью равномерно насыщенного тона на гладкой белой бумаге — этим обеспечивается достаточная резкость изображения. Оригинал может быть такого же размера, как и изготовляемое с него клише, но желательно, чтобы он был несколько больше; Чтобы изображение на клише (а следовательно, и на отпечатке) получилось разбитым на точки, оригинал фотографируют через специальный оптический прибор — растр.

25. Особенности воспроизведения многоцветных оригиналов. Любой цвет и, следовательно, любой многоцветный оригинал может быть воспроизведён тремя красками: пурпурной (синевато-красной), голубой (зеленовато-синей) и жёлтой. Каждая из этих красок имеет максимальное поглощение в одной зоне спектра и максимум отражения в двух других зонах. Из-за прозрачности красок при наложении их в равных количествах практически не получается чёрного цвета. Этот недостаток восполняется применением четвёртой краски — чёрной. Поэтому рекомендуется использовать не трёх-, а четырёхкрасочный синтез. Результаты цветового синтеза при М. п. зависят от цветового охвата комплекта (триады) красок, т. е. от предельного количества цветовых тонов, которое может быть получено при их сочетании в разных количествах, а также от свойств поверхности применяемой бумаги (или другого материала). В тех случаях, когда основной комплект красок не обеспечивает воспроизведения определённого цвета, сюжетно важного для данного оригинала, кроме основной триады красок, применяют дополнительно ещё какую-либо цветную краску, например зелёную или фиолетовую, или «под золото». Процесс получения цветной репродукции состоит из трёх основных частей. Первая часть — аналитическая (или цветоделение) — может быть осуществлена фотографическим или электронным цветоделением. Вторая — переходная (или градационный процесс) — состоит в получении градаций цветоделённого изображения и включает изготовление цветоделённых полутоновых или растровых негативов и диапозитивов (см. Растр полиграфический) и печатных форм. Третья часть — синтетическая — состоит в получении цветных печатных оттисков.

26. Общие сведения о цвете и синтезе цветов. Субтрактивный синтез происходит при наложении окрашенных прозрачных слоёв. Он основан на «вычитании» из падающего белого цвета монохроматических излучений, которые поглощаются окрашенными слоями. Прошедшие через эти слои излучения изменяют свой спектральный состав, в результате чего образуется новый цвет. Основные цвета: жёлтый, пурпурный и голубой.

На принципах субтрактивного синтеза основано получение многоцветных изображений в цветном кино и фотографии, а также в живописи.

Аддитивный синтез происходит при смешении (суммировании)различных цветов излучений. Основными излучениями этого синтеза являются: красный, зелёный и синий.

27. История развития механического и электронно-механического способов гравирования клише. Общая схема электронного гравирования.

В 1820г. Ухтомский изготовил 1-е станки по гравированию параллельных линий. Метод ощупывания – граверование металла или дерева. В 1882г. Николай Захаров – 1-я электрическая гравировальная машина. В 1922г. Пауэй изготовил гравиров. машину, которая работала по принципу фототелеграфа. В 1933г. Беннет совершенствовал этот аппарат. Виктор Толмачёв с 1933г. По 1949г. Изготовил 4 модели гравировальных аппаратов: линейчатое гравирование, 3 модели М1:1, в 1949г. Машина с изменением масштаба. В 50-х годах фирма Скан&Гревер стала выпускать машины, кот. Осуществляли выжигание пластмассы – не оставалось заусенцев. Линейчатое гравирование лучше точечного. С 1952г. Монополизация изготовления клише у фирмы Рудольф Хелп. К181 мог гравировать точечно и линейчато. Принцип гравирования основан на последовательном преобразовании отражённых лучей от оригинала в электрическую и механическую работу резца.

28. Вклад русских учёных в развитие книгопечтания в 19 в. В 1820г. Ухтомский изготовил 1-е станки по гравировании параллельных линий. Метод ощупывания гравирование металла или дерева. В 1882г. Николай Захаров – 1-я электрическая гравировальная машина. Особая роль в развитии русской культуры принадлежит славной когорте издателей, внесших такой вклад в сокровищницу России, который трудно переоценить. свыше десяти лет, вплоть до пожара в Москве в 1812 году, во время которого его издательство, типография и книжная лавка сгорели. Он издал более ста книг, большей частью художественной литературы, в том числе произведения Н.М. Карамзина, В.А. Жуковского и других писателей, ставших классиками русской литературы.

Николай Петрович Румянцев (1754–1826), известный, прежде всего, как создатель крупнейшей русской национальной библиотеки («Румянцевский музей», затем — «Библиотека имени Ленина», ныне — Российская государственная библиотека) создал общество ученых-историков, с помощью которого издал свыше 40 книг ценнейших исторических документов и исследований. Наиболее значительное из этих изданий — сборник документов XIII–XVII веков «Собрание государственных грамот и договоров».

Василий Алексеевич Плавильщиков (1768–1823) создал издательство, ставшее со временем одним из крупнейших в России. Выпустив 227 книг, издательство после смерти хозяина перешло к его приказчику А.Ф. Смирдину. Александр Филиппович Смирдин (1794–1857), пройдя школу издательского дела у В.А. Плавильщикова, и, получив в наследство его издательство, стал крупнейшим русским издателем 20х–40х годов XIX века. Значительное место в истории русского книгоиздания заняла семья Базуновых — Василий Иванович Базунов, затем его дети и внук — Александр Федорович Базунов (1825–1899), издавший произведения Ф.М. Достоевского «Вечный муж», «Записки из Мертвого дома», «Преступление и наказание».

Козьма Терентьевич Солдатёнков (1818–1901), крупный текстильный фабрикант, с 1862 г. занялся издательской деятельностью и внес неоценимый вклад в историю русской культуры. Главным направлением его деятельности стало издание переводов классических фундаментальных трудов по истории, политической экономии, социологии, истории искусства и литературы. Среди них: сочинение английского историка XVIII века Э. Гиббона «История упадка и разрушения римской империи» в 7 томах, «История XIX века» под редакцией французских историков Э. Лависса и А. Рамбо в 8 томах, «Римская история» немецкого историка Т. Моммзена, переиздания древнеримских историков Тацита, Страбона, Геродота.

Маврикий Осипович Вольф (1825–1883), начав издательскую деятельность с традиционного переиздания классиков русской литературы (А.С. Пушкина, М.Ю. Лермонтова и др.), приступил к изданию научной и научно-популярной литературы, а также литературы для детей и юношества.