Основные композиционные средства

Существует область дизайна, напрямую связанная с работой каждого журналиста. Если, скажем, выбор рисунка шрифта или правила выключки заголовков (влево, вправо, по центру) не имеют прямого отношения к структуре текста, то средства выделения и обособления во многом предопределены журналистским материалом. Причем для современного газетно-журнального дизайна характерно повышенное внимание к приемам представления тематики номера, разделения публикаций на полосе и выделения фрагментов текста.

Свидетельство подобного внимания — развитие систем навигации, ориентации в газетах. Тенденция эта не раз отмечалась в наших публикациях раздела «Дизайн». Оформители постоянно расширяют набор инструментов представления, анонсирования основной тематики издания.

Главные материалы номера, как правило, представлены в афише на первой полосе..

Средства выделения, к которым мы обратимся в данной публикации, относятся главным образом к оформлению отдельных материалов или тематических подборок.

Чтобы облегчить читателю ориентацию непосредственно в самом материале, используются средства выделения. Они бывают шрифтовыми, композиционными, комбинированными, а также с использованием дополнительных элементов.

Так вот, сродни интонационным выделениям шрифтовые. Например, с помощью шрифта другого начертания, нежели основное использованием иной формы набора по сравнению с набором всего текста; сочетанием шрифтовых и нешрифтовых приемов.

По степени заметности выделительные свойства шрифтов располагают в такой последовательности. На первом месте по визуальной яркости — капитель. На втором — часто используемый газетчиками курсив светлый строчной. Затем следует полужирный прямой строчной шрифт. Уступает ему по степени заметности курсив полужирный строчной. Еще хуже выделяется прописной шрифт. И на последнем месте по выделительным свойствам — шрифт, отличающийся от основного текстового шрифта по степени насыщенности

К нешрифтовым приемам выделений относятся различные изменения вида и формы набора, например: набор слов вразрядку; так называемая втяжка (укорочение длины строки с левой стороны или с двух сторон); подчеркивание, левая или правая выключка текстовой колонки и пр.

Комбинированным способом выделения текста является так называемое отчеркивание, то есть по сути, тот самый прием, который мы часто используемым при чтении важных текстов: обративший на себя внимание фрагмент текста отмечается вертикальной чертой. Естественно, что использовать этот прием лучше всего в комбинации с втяжкой.

Если перечисленные способы выделения текста сродни интонационным, то сильным «мимическим» средством выделения текста в газете являются уже упомянутые линейки.

Чаще линейки — это дополнительное средство акцентирования рубрики, заголовка, материала целиком.

при выборе рисунка линейки важно учитывать общий стиль оформления издания. Если газета или журнал избегают пестроты, черноты, то и используемые линейки должны соответствовать этому принципу. Различные рантовые, пунктирные, орнаментальные, шатированные («рашпильные») линейки чрезвычайно активны на наших чаще осветленных полосах. Поэтому редакции избирают в качестве основных преимущественно тонкие светлые пунктовые или двухпунктовые линейки (илл. 3).

Особый вопрос — рамки, так как некоторые оформители используют их довольно активно.

Лучше всего, выбрав определенное количество начертаний линеек и рамок, закрепить каждое за определенной рубрикой, разделом. Это подчеркнет, в соответствии с принципом повторяемости, стилевое своеобразие верстки.

Традиционно самым распространенным средством выделения текста является так называемый врез, или лид — от английского lead («первое место, вводная часть»). Он сочетает шрифтовой и композиционный приемы. Кроме выделения форматом и шрифтом встречаются иные способы обособления данного элемента: подчеркиванием, отступом, поставленными рядом жирными линейками, фоном

Второй, третий цвет на полосе — это дополнительная нагрузка на всех участников выпуска газеты, связанная с усложнением технологии. Но не только. Усложняются также и творческие задачи коллектива.

Скажем, плохая фотография, если ее сделать цветной, не изменит своей сути, хаотичное использование графических элементов только усилится краской. Цветовая организация газеты не может выполняться просто «на глазок».

Важно, например, сохранять равновесие между иллюстративными и текстовыми материалами, помнить, что иллюстрации вместе с инфографикой (схемами, таблицами, картами и пр.) являются мощным эмоциональным стимулом, они создают настроение публикации, а если их усиливать еще и цветом, это значительно усложняет задачу оформителя.

Некоторые цветные фотографии достойны быть опубликованными в цвете: в силу высокого композиционного и технического качества, значимости темы и пр. Другие же из-за низкого качества должны публиковаться черно-белыми.

То есть возможность использовать полноцветные рисунки или фотографии не означает того, что все иллюстрации надо печатать в полный цвет.

красный (К), красно-оранжевый (КО), оранжевый (О), желто-оранжевый (ЖО), желтый (Ж), желто-зеленый (ЖЗ), зеленый (З), сине-зеленый (СЗ), синий (С), сине-фиолетовый (СФ), фиолетовый (Ф), красно-фиолетовый (КФ).

Зрительно интересной и информативной газета становится во многом благодаря системе средств выделения. Они создают ощущение четкой организованности издания, многообразия текстовых и иллюстративных жанров.