Печатающие элементы, очко литеры

Части торца литеры высокой печати выпуклые, оставляющие следы на бумаге в процессе печати.

В качестве стандартного межсловного пробела в металлическом наборе использовалась полукруглая шпация, равная половине высоты кегельной площадке (в кирилической типографике; в латинской пробел был равен трети круглой шпации). Шпоны вставлялись между строк текста. Они увеличивали расстояние между строками и добавляли на странице «воздуха», а также служили отбивками. Большие белые промежутки на страницах заполняли квадратами, реглетами, бабашками и марзанами.

Кегельная площадка.

Кегельной площадкой во времена металлического набора назывался торец литеры с выпуклым изображением знака. На кегельной площадке располагалось очко литеры. По бокам от него находились правый и левый полуапроши, служившие для уравновешивания промежутков между знаками. Сверху и снизу кегельной площадки были верхние и нижние заплечики, они нужны были для того, чтобы элементы соседних элементов строк не соприкасались друг с другом.

Боковые свисания (керн) и подрезка литер.

В ручном наборе иногда для устранения «дыр» между знаками литеры отливали так, что часть знака свисала с кегельной площадки и заходила на соседнюю. Эта свисающая часть называлась керн или боковое свисание.

В механическом наборе подрезка литер была невозможной. Для нормального чтения нужно, чтобы межбуквенные пробелы в строке были визуально одинаковыми, однако существуют такие сочетания знаков, между которыми возникают «дырки». Чтобы от них избавится, при проектировании цифрового шрифта в него закладывают информацию о конкретных парах знаков, расстояние между которыми надо корректировать. Такая корректировка называется кернингом.

Лигатуры.

Бывают случаи, когда межбуквеные пробелы не поддаются корректировке. Если пробел выровнять с остальными, знаки слипаются в нечитаемую путаницу. А если отодвинуть их друг от друга получиться «дыра». Для таких буквосочетаний разрабатывают специальные знаки – лигатуры. В них на одной кегельной площадке находится два знака, несколько измененного рисунка. Иногда лигатуры добавляют в шрифт в большом количестве, и используют в заголовках или других заметных надписях. На соединении букв в лигатуры была построена древнерусская вязь.

Если на одной кегельной площадке расположено целое слово (или несколько знаков без изменения их рисунка), его называют логотипом.

Приводность верстки называют совпадение базовых линий строк на разных страницах. Это достигается при помощи одинакового интерлиньяжа во всех текстах.

АПРОШ – МЕЖБУКВЕННЫЙ ПОБЕЛ!

ИНТЕРЛИНЬЯЖ – МЕЖСТРОЧНОЕ РАССТОЯНИЕ

 

27.03.14

ТИПОГРАФИКА ПОРЯДКА.

ШВЕЙЦАРСКАЯ ТИПОГРАФИКА.

МЕЖДУНАРОДНЫЙ СТИЛЬ.

 

Источником швейцарского стиля практически все исследователи называют: советских конструктивистов, голландскую группу ди стайл и немецкий баухаус.

Сотрудничество с дизайнерами из советской России не могла быть по политическим причинам. Однако информация просачивалась, а идеи прорывались через выставки и творческие командировки по обмену опытом. Влияние Эль Лесицкого и Александра Родченко (Маяковский), голландцы Тэо ван Дусбурга и Пита Здарта было несомненно велико, однако именно педантичный немецкий подход вкупе с государственной поддержкой стал катализатором нового стиля. Именно в стенах баухауза Ласло Мохой-Нать призвал к абсолютной ясности во всех типографических работах. Это стало лозунгом всей мировой типографики середины 20 века. Это было революционное время, и оно требовало перемен во всех областях жизни. Наиболее прогрессивные графические дизайнеры говорили, что типографика наконец то вырвалась из пут буржуазных догм.

В Голландии эти идеи были восприняты с энтузиазмом графическими дизайнирами Сезаром Домелой, Питом Здартой, Паулем Шутемой, в Швецарии Теом Бауэром и Эрностом Келлером. Но больше всего стороников стиля было в Германии. Так что детство швейцарского стиля проходило в бурные годы советской революции и послевоенной разрухи вейморской республики.

Решающие публикации о новой типографике появились в октябре 1925 года. Ян Чихольд выпустил специальный выпуск журнала под названием «Элементарная типографика». Это было послание всему организованному союзу наборщиков и печатников Германии.

Достижения «Новой типографики»:

· Меняющиеся предварительные границы полосы набора;

· Единство шрифта;

· Исключительное использование гротеска;

· Запрет смеси шрифтов (максимум 3 – 2 шрифта);

· «Тишина и баланс» как цель типографского дизайна;

· Широкое использование моноширинных шрифтов в наборе;

Но особо Чихольд в качестве единственно верного наборного шрифта выделял гротеск.

Футура (буржуйский шрифт) Пауля Реннера, Гилл Санс (Эрик Гилл), Кабель (Рудольф Кох). Они стали рабочими лошадками набора в дополнение к геометрическим гротесковым баухауза, которые выполняли скорее акцидентную работу. Но их буквы и знаки были в высшей степени четкие, сконструированными по геометрическим матрицам и лекалам.

1920 годы становятся плавильным котлом нового стиля, слагаемого из нескольких национальных школ, давший в итоге интернациональный дизайн.