Традиції англійського моралізаторського роману в творчості Т. Гарді

Нащадок збіднілого лицарського роду, блискучий письменник- реаліст Томас Гарді (1840 - 1928) народився в сім'ї будівельника -підрядника в селищі Хайр Бокемптон графства Дорсетшир, відомого сільськогосподарського району Англії. Починав він з вивчення архітектури, захоплювався графікою і живописом, любов до якої проніс через все життя, іноді ілюструючи свої романи.
Перший роман "Відчайдушні кошти" був створений під впливом ради Мередіта. Він був для Гарді типу експериментальним майданчиком: за словами письменника, він у цей час " намацував свій шлях до оволодіння методом ". Тій же меті сприяли і тривали заняття Гарді самоосвітою. Нещодавно опубліковані два товстих томи " Літературних записників " Гарді, куди впродовж 60 років він вносив свої думки про прочитане, вражають широтою діапазону. Природничі науки і філософія, політична економія, історія мистецтв і, звичайно, література. Він читав "Походження видів " та інші роботи Дарвіна, істотно вплинув на його світогляд, був добре знайомий з роботами Спенсера, Гекслі, Шопенгауера, з історичними та мистецтвознавчими творами свого сучасника Уолтера Бейджсхота, з " Сучасними художниками " Раскіна. Серед романістів, яких Гарді вивчає особливо уважно - Свіфт, Дефо, Філдінг, Джейн Остін, Теккерей, Діккенс; серед поетів - Шеллі, Байрон, Уордсворт, Крабб речі великі трагіки Греції. Таке інтенсивне і поглиблене читання Гарді продовжував все життя.
Роман "Відчайдушні кошти" мав успіх, однак, завершивши свою працю, молодий автор досить ясно зрозумів, що це не його шлях. Згодом Гарді зробить ще кілька спроб здобути собі ім'я і тверде становище в суспільстві романами з гострим сюжетом. Незважаючи на зовнішній успіх цих творів, вони не відрізнялися ні глибиною, ні оригінальністю. Сам Гарді це добре бачив.
Захоплюючись Теккереем, якого ще в юності Гарді проголосив "найбільшим романістом наших днів", що дає " досконале і правдиве зображення сучасного життя ", Гарді виділяє " Ярмарок марнославства " з її безкомпромісним реалізмом, глибиною викриттів, гострим поглядом художника, помічати найменшу фальш. Разом з тим Гарді прекрасно розумів, що не може бути простим наслідувачем Теккерея. Значно пізніше він напише з приводу таких наслідувачів: "Літературні твори людей з хороших сімей, які отримали бездоганне виховання, в основному стосуються суспільних умовностей і пристосувань - штучних форм життя, немов вони і є основні факти життя ". Віддаючи належне автору " Тома Джонса", Гарді водночас засуджує Філдінга за " аристократичне, навіть феодальне ставлення до селянства (наприклад, погляд на Моллі як на" нечупару ", яку слід висміяти, а не як на просту дівчину, яка, на зразок прекрасної Софії, є гідним створенням Природи) ". У цих словах звучить не тільки критика, а й певна власна програма, з чіткістю сформульована в зрілі роки, але досить ясна вже і на початку шляху.
Гардл вперше знаходить себе в " короткому " романі (ми б назвали його повістю) "Під деревом зеленим ", опублікованому в 1872 році. Спочатку Гарді дав цьому роману назву " Меллстокскій хор, або
Широке і потужне зображення стихії народного життя знаходимо в кращих, так званих " Уессекського романах " Гарді, що не мають, мабуть, собі в цьому відношенні рівних в англійській літературі XIX століття. В " Уессекського романи ", крім " Меллстокского хору", увійшли: " Далеко від божевілля натовпу " (1874), "Повернення на батьківщину " (1878), "Мер Кестербріджа " (1886), "В краю лісів" (1887), " Тесс з роду д'Ербервіллей " (1891) і " Джуд Непомітний " (1896). У 1912 році, готуючи повне зібрання своєї прози, Гарди об'єднав їх під назвою "Романи характерів і обставин ", відокремивши їх від циклів "Романи винахідливості і експерименту" і " Романтичні історії та фантазії "
Гарді надавав виняткового значення розробці центрального персонажа. Допускаючи в сюжеті різні повороти і події, які могли на перший погляд здатися дивними і навіть малоймовірними (наприклад, продаж дружини в "Мері Кестербріджа "), він надзвичайно ретельно виписував характери, прагнучи надати їм психологічну глибину і об'ємність. Зауважимо, до речі, що дивовижний епізод з продажем дружини запозичений, як не жахливо це може здатися, з реального життя. У своїй автобіографії Гарді, завжди з цікавістю вивчав документи, що кидають світло на життя сільської Англії першої половини століття, призводить повні тексти газетних повідомлень про два (двух!) різних випадках продажу дружин. Звичайно, письменник чудово розумів, що дійсність нерідко буває рідше будь-якого вимислу. Завдання письменника, пише він у щоденнику, полягає в тому, щоб " досягти рівноваги між незвичайним і буденним, з тим щоб, з одного боку, надати розповіді інтерес, а з іншого - реальність". Наступні слова щоденникового запису читаються майже як літературний маніфест: " У вирішенні цієї проблеми людську природу не можна представляти неприродною... Незвичайність повинна полягати в подіях, але не в характерах; мистецтво ж письменника полягає в тому, щоб у разі малоймовірність подій замаскувати її". Ці роздуми письменника відносяться в першу чергу до побудови сюжету, завжди не без праці дававшегося йому. Що ж до центрального конфлікту, то тут Гарді виступає як зірке соціальний художник і реаліст. Як би не були незвичайні деякі ситуації і повороти сюжету, за ними завжди ясно встає конкретна соціально -історична ситуація, яка визначає суть конфлікту.
У центрі творів Уессекського циклу - непересічні особистості, люди зі своєю яскраво вираженою індивідуальністю. Клайм Ібрайт ("Повернення на батьківщину "), Хенчард ("Мер Кестербріджа "), Джайлз Уинтерборн ("В краю лісів"), Тесс (" Тесс з роду д'Ербервіллей ") і Джуд Фаул (" Джуд Непомітний ") - це всі особистості, які саме в силу своєї нестандартності, душевної чи духовної обдарованості виявляються затиснутими в лещата соціальними умовами їхнього існування. Всі вони належать до найбільш низам суспільства і, що важливо, це люди праці. Стихія народного життя таким чином отримує у творчості Гарді реальне втілення не тільки в якомусь " колективному герої", але і в окремих, талановитих і непересічних особистостей, представниках трудових низів. Демократизм Гарді, який звернувся в романах цього циклу до життя трудового люду, відзначений глибокою любов'ю і повагою до його героям. Тут немає і тіні зарозумілості або помилкового почуття.
Щоб покінчити з питанням про песимізм Гарді, наведемо слова А. Блока, сказані ним зовсім з іншого приводу, але які найбільше причетні до нашої теми. Блок говорить про звичайний протиставленні оптимізму і песимізму. " Оптимізм взагалі - нескладне і небагате світогляд, звичайно виключає можливість поглянути на світ як на ціле. Його звичайне виправдання перед людьми і перед самим собою в тому, що він протилежний песимізму; але він ніколи не збігається також і з трагічним світоглядом, яке одне здатне дати ключ до розуміння складності світу ". Гарді найвищою мірою володів таким трагічним світоглядом, яке одне дає ключ до розуміння світу. У цьому його велич і нев'януча цінність його романів.