Тема 25. Теория и практика архитектуры и дизайна в первой половине - середине XX века

Функционализм – главное архитектурное явление первой половины XX в. Принципы и стилистические особенности функционализма. Новые материалы (железобетон, металл, стекло) и конструкции (каркасное строительство, полносборность). «Функция определяет форму» как главный принцип «новой архитектуры». Лаконичность языка геометризированных форм. Связь архитектурных форм функционализма с развитием авангардного искусства. Центры архитектуры функционализма. Архитектурная школа Баухауза в Дессау и Веймаре. Творчество В. Гропиуса ( 1883-1969) и М. ван дер Роэ (1886-1969). Ле Корбюзъе – теоретик функционализма. «К архитектуре» (1923). Пять принципов новой архитектуры и модулор как теоретические принципы творчества Ле Корбюзъе. «Органическая архитектура» Ф.Л. Райта (1869 – 1959). Связь с природным окружением как главный принцип творчества Ф.Л. Райта.

Формирование дизайна как особого вида пространственных искусств. Дальнейшее развитие идей функционализма и превращение его в «интернациональный» стиль после второй мировой войны («Стеклянные призмы» Миса ван дер Роэ (Сигрем-билдинг (1958)); здание ООН (У. Харрисон и др., 1947 – 1952), Комплекс НИЦ «Дженерал Моторс» (Э. Сааринен, 1950 – 1955)).

Тема 26. Своеобразие концепций авангардного искусства

Второй половины XX века

Основные тенденции развития культуры второй половины XX в. Формирование постиндустриального общества, его специфические черты и особенности духовной жизни. Проблема глобализации культуры. Формирование феномена постмодернизма. Происхождение и сущность понятия. Новые тенденции в развитии искусства после Второй мировой войны. Определяющая роль США в развитии новых тенденций искусства. Разочарование в модернизме и его активная критика. Многообразие форм и методов художественного творчества, направлений и течений в искусстве. Определяющая роль постмодернизма в западном искусстве последней трети XX в. Характерные черты постмодернизма в искусстве. Историзм. Полистилистика и метафоричность языка. Принцип игры и иронии. Хитросплетение случайностей. Проблема авторства. «Двойное кодирование» - попытка стирания граней между элитарным и массовым искусством в эпоху культурного универсализма. Модернизм и постмодернизм: проблема граней искусство/неискусство; творец/потребитель.

Поп-арт как философия и художественная практика. Разрушение художественного текста в объектах поп-арта. Поп-арт и массовая культура. Ценности «общества массового потребления» в искусстве поп-арта.. Новый принцип коллажа. Общие принципы и индивидуальные особенности творчества художников поп-арта: Джаспер Джонс (1930, США), Клас Олденбург (1929, Швеция). Том Вессельман (1831, США), Джеймс Розенквист (1933, США), Рой Лихтенштейн (1923, США). Энди Уорхолл (1928 - 1987) как главный представитель. Акционизм как принцип жизни и творчества.

Абстракционизм второй половины XX в.: многообразие вариаций. Оп-арт.Творчество В. Вазарели (род. 1908). «Постживописная абстракция» 1950 - 1960-х годов как развитие принципов абстрактного экспрессионизма (Дж.Поллок). Абстрактное искусство 1950 - 1960-х годов в Европе. Ташизм: Пьер Сулаж (1919) и др.

Стирание специфики художественной деятельности и языка искусства. Отказ от изобразительности. Минимализм. Концептуализм – интеллектуальное искусство идей, стирающее границы между «деланием» и «истолкованием» (В. Турчин). Дж. Кошут – главный идеолог концептуализма («Искусство после философии»). Текст как художественное произведение в творчестве концептуалистов.

Новый способ овладения реальностью: не отражение, а «изобретение» ее. Акционизм как новый вид специфической художественной деятельности и способ самовыражения и достижения массового признания. Стирание грани художник/зритель. Перфоманс и хеппенинг (А.Кошут, В. Кулик и др.). Зритель – полноправный участник создания художественного произведения в кинетическом искусстве. Искусство объекта: инсталляции и ассамбляжи. Искусство антиобъекта: боди-арт, ленд-арт (П. Смитсон и др.). Новые технологии и искусство. Видеоарт (Нам Джун Пайк, В. Аккончи, Б. Виола и др.). Компьютер и искусство. Проблема авторства и рукотворности произведений.

Гипперреализм: фотографичность образа («слайдизм», «оптический реализм», «резкофокусный реализм»), отстранённость автора. Техника гипперреализма (фотография, аэрограф, трафарет, слайд и т.д.) Транснациональный характер гипперреализма (Р. Эстес, Ч. Клоуз, Д. Кесслер и др.).

Обращение к прошлому как источнику образов и стилистики (выставки 1980-х гг. «Присутствие прошлого», «После классицизма», «Барокки» и др.). Постмодернистский диалог с предшествующим искусством. «Нео-все-что-угодно». Теория и практика трансавангарда (Б. Олива).

Современные тенденции развития искусства. Европейские и мировые художественные выставки как зеркало современного искусства (Венецианская Биеналле, «Документа» (Кассель, Германия), «Манифеста»). Многообразие и равноправие тенденций. Проблема специфики языка искусства.