Подготовительные и технические процессы

Для ручной росписи применяются ткани натуральных шелковых и хлопчатобумажных волокон. Если ткань изготовлена из смеси натуральных и синтетических волокон, то она будет плохо прокрашиваться, иметь неяркие, блеклые оттенки. Так же на окрашивание влияет и толщина волокон, плотность плетения ткани: более плотные ткани окрашиваются ярче. Расцветка должна иметь белый или светлый цвет. Ручную роспись можно делать на тканях с разным волокнистым составом: хлопчатобумажных, льняных, вискозных, ацетатных, триацетатных, капроновых, шерстяных и на натуральных шелках. Однако чаще всего для росписи применяют хлопчатобумажные, вискозные, капроновые и натуральные шелковые ткани. При производстве ткани на ткацких станках используют аппрет и разные замаслители. Их перед росписью с ткани нужно удалить. Следует учесть, что после вываривания и стирки ткань дает усадку.

Ткани, на которых исполняется роспись, не должны иметь ткацких дефектов (узлов, петель, утолщенных ниток, блесен и т. д.) Петли и узелки еще до росписи следует срезать так, чтобы не повредить структуру ткани.

При росписи особое значение имеет ткацкое переплетение ткани, ее толщина и плотность, особенно это касается росписи ткани способом холодный батик. От этих показателей зависит густота резерва и ширина резервной линии, которую наносят на ткань. Например, при других одинаковых условиях, чем меньшую связь имеют между собой нитки основы и утка, тем шире должна быть контурная линия, нанесенная резервом. Чем толще и плотнее ткань, тем реже должен быть резерв, шире линия и наоборот.

Наилучшими в технике «холодный батик», являются тонкие гладкие ткани полотняного переплетения. Однако расписывать можно и ткани саржевого, сатинового, мелкоузорчатого переплетений. Из хлопчатобумажных тканей для росписи наилучшими считаются: батист, шифон, маркизет, так как они тонкие, легкие и не имеют на своей поверхности значительной пушистости, которая становится особенно заметной после снятия аппрета. Из искусственных тканей для росписи применяются отбеленные и светло-закрашенные ткани, изготовленные из вискозных волокон (полотна) и комплексных вискозных, ацетатных и триацетатных ниток (плательные, рубашечные, подкладочные ткани). Их роспись не вызывает особых трудностей, среди них лучше поглощают краски ткани из вискозных волокон

Наилучшими же для росписи являются ткани из натурального шелка. Они тонкие, не имеют на поверхности пушистости, краски, на них хорошо растекаются и равномерно покрывают плоскость рисунка без ореолов, пятен, затеканий. Из этих тканей для росписи применяют: туаль, полотно, крепдешин, креп-жоржет, креп-шифон. Лучше растекаются краски на туали, крепдешине, пологие, значительно хуже - на креп-жоржете и креп-шифоне. Нитки в этих тканях имеют высокую крутку, и поэтому краска их хуже пропитывает и медленнее подтекает к линии, сделанной резервом.

Из синтетических тканей для росписи используют капроновые ткани: отбеленные или светло-закрашенные. Линии резервом на них, как и на натуральном шелке можно делать любой толщины. Однако краски на этих тканях растекаются плохо, кисть или тампон с краской следует доводить до самого края резервной линии, при этом могут быть пятна, ореолы, затекания краски и неравномерное покрытие плоскости рисунка краской.

Перед работой ткань необходимо постирать, что бы предотвратить усадку и удалить аппретуду, которой может быть пропитан материал, поскольку краска на такую ткань ложиться неравномерно. Приготовление ткани можно разделить на три этапа:

- Промывка,

- Выварка,

- Выбелка.

Выбор ткани во многом зависит от изделия которое вы собираетесь изготовить. Шелк идеально подходит для шарфов и других предметов одежды, в то время как хлопок и лен великолепно смотрятся в виде картин, чехлов на подушки, скатерти или настенных украшений.

Рама, на которую натягивают ткань, может быть и раздвижной и постоянного размера. Раздвижная рама удобнее, так как всякий раз позволяет становить нужный размер. Такая рама состоит из четырех планок с продольным отверстием и среднего участка планки длиной 15-20 см. Скрепляются детали рамы винтами, передвигающимися вдоль пазов. В качестве рамы используют так же пяльцы, в том числе и круглые. Круглые деревянные пяльцы могут служить декоративной ранкой для готового изделия.

Выбрав размер изделия, нужно стараться по возможности учитывать поля, за которые ткань будет крепиться к раме. На них также проверяют оттенок красителя, качество резерва и т. д.

Ткань крепят на раме кнопками или портновскими булавками, в том числе, когда вы хотите сделать небольшое панно, которое не надо запаривать и которое потом будет оформлено в рамку, ткань сразу натяните на подрамник. На планках подрамника с внутренней стороны лучше сделать скос снаружи сверху вниз вовнутрь, что бы вся расписываемая поверхность находилась навесу. В этом случае ткань можно закрепить кнопками с задней стороны подрамника. После росписи прямо по внешним сторонам подрамника прибивают кант для рамки.

Натягивать ткань следует без морщин, туго «как барабан». Следует следить за тем, что бы перпендикулярность нитей строго сохранялась, иначе после снятия росписи с рамы рисунок исказиться. Сначала закрепляют углы ткани, потом середины сторон и далее - от середины к краям, избегая перекосов. Кнопки вставляют последовательно на противоположных сторонах рамы. Например, закрепив ткань посередине сторон, подтягивают ее сначала от верхней центральной кнопки, затем слева от нижней, потом справа от верхней и справа от нижней. Для закрепления боковых сторон вкладывают кнопки сверху от левой центральной кнопки - сверху от правой, снизу от левой - снизу от правой. И так до углов, пока вся ткань не будет закреплена. Степень натяжения очень важна, так как при росписи влажная ткань немного провиснет. Что бы на ткани при натягивании не образовались углубленные полоски, в которые будет затекать краситель и портить изделие, необходимо вкалывать кнопки на противоположных концах рамы с некоторым сдвигом относительно одной и той же нити.

Вообще, натягиванию ткани нужно уделить как можно больше внимания, т. к. при росписи с резервирующими составами повторный процесс натягивания крайне нежелателен, а в горячем батике просто не возможен.

Далее - об инструментах. Специальные трубочки для холодного батика продаются в специальных магазинах. Они представляют собой стеклянную трубочку длиной около 25 см., с емкостью для резерва, расположенной ближе к рабочему концу.

Для росписи понадобятся беличьи кисти разных номеров и одна кисть колонковая или куницы, ушного волоса № 5 - 7 для прорисовки деталей. Большими кистями заливают участки фона или большие полоски рисунка. Щетинные кисти тоже должны быть разных размеров.

После работы кисть промывают в слабом мыльном растворе.

При покупке красок нужно следить за соответствием их виду ткани. Их основное различие состоит в способе закрепления на ткани. Что бы «увековечить» одни, достаточно прогладить расписанную ткань утюгом. Другие надо закреплять паром. Для начинающих достаточно приобрести краски основных цветов - желтого, красного, синего и черного, с помощью которых можно получить различные тона. При выборе красок следует обратить внимание на несколько факторов. Прежде всего выяснить чем они растворяются, водой или спиртом. Удобнее краски, разбавляемые водой. Еще важно знать способ закрепления красителя на ткани, для начинающих больше подходят импортные краски, фиксируемые утюгом, он удобен и позволяет сэкономить время. Если вы выбираете более распространенные и дешевые краски, фиксируемые паром, вы обрекаете себя на дополнительные сложности. В этом случае старайтесь тщательно соблюдать инструкцию по фиксации готового изделия, иначе работа может полинять.

Палитра. При высыхании краски становятся светлее, и, что бы добиться в работе их точного цвета, нужно сделать так называемые выкраски. На кусочке расписываемой вами ткани необходимо резервом нанести небольшие квадратики по количеству используемых цветов, и после высыхания резерва залить их краской, которую вы будите использовать в работе. После их засыхания у вас будет конченная палитра цветов, и это поможет ориентироваться в работе.

Закрепления красителя на ткани зависит от химического состава красителя. Некоторые достаточно просто прогладить утюгом, а некоторые требуют более трудоемкого процесса, такого как запаривание изделия в кастрюле или скороварке. Эта схема запаривания выглядит так: в бак заливают воды слоем в 15 - 20см. На дно кладут небольшой булыжник. После этого осторожно закрепляют изделие, так что бы оставалось расстояние до воды, во избежание брызг, стенок бака и его крышки. Можно привязать сверток веревкой за ручку бака снаружи, дав веревке провиснуть.

Если бак с тканью просто накрыть крышкой, то образующийся слой будет капать с нее и испортит изделие. Что бы этого не случилось, бак сначала накрывают одеялом, свернутым несколько раз, а потом крышкой. Поставив бак на огонь, дожидаются закипания, убавляют огонь и оставляют ткань на два часа запариваться. Потом изделие стирают в теплой воде, при 40 С. Запаренные красители меньше выцветают, поэтому лучше обрабатывать панно.