Характерные черты пейзажно-стилевого направления Европы 18-нач.19в

В конце 18 – нач. 19 в. Утвердилась новая общественно-экономическая формация – капитализм. Это вызвало изменения в области материальной и духовной культуры. Отказ от всего искусственного, обращение к естественной природе и античной культуре оказали решающее влияние на формирование новых представлений о гармонии и красоте. Художники изображали романтическую красоту руин и архитектурных сооружений среди пейзажа (Н. Пуссен, К. Лорен, О. Фрагонор, Г. Робер).

В поэзии и философии авторы выступали против регулярных парков, воспевали естественную природу, рассматривали ее как символ свободы человеческой личности (Д. Мильтон, А. Пол, Дж. Томсон, Ж. Ж. Руссо, Гете).

В архитектуре, обратившейся к античности и полладианскому стилю позднего Возрождения, формировался новый стиль – классицизм с его простыми и строгими формами.

И, наконец, в СПИ появилась тенденция отхода от формализма регулярных композиций; перехода к новому стилевому направлению – пейзажному, главной чертой которого было воспроизведение и передача красоты естественного ландшафта.

Поворот к пейзажным садам был подчеркнут отдельными приемами, используемые в регулярных садах, и теоретически трактатом Ф. Бекона. Он еще в 17 в. Рекомендовал создать в садах участки естественной природы.

Существенное влияние оказали китайские сады.

Идея создания пейзажных парков охватила вначале Англию. Этому способствовали мягкий и влажный климат, невысокие холмы с обширными пастбищами, рассеянное освещение и частые туманы, создающие эффекты воздушной перспективы.

В 18 в. В Англии лесов почти не осталось. Для ее ландшафта характерны отдельно стоящие среди сочных зеленых лугов и холмов деревья и группы из дуба, бука и граба, живые изгороди из боярышника разделяли сады, пашни, пастбища.

Пейзажные парки в течении более чем 200-летнего развития претерпели изменения в соответствии с эстетическими запросами людей своего времени.

40-70-е годы 18 в. – период становления пейзажного парка. Сохраняются отдельные регулярные черты, но уже формируются приемы нового стиля: появляются холмы вместо фонтанов и водных партеров – ручьи и пруды со свободными очертаниями берегами, баскеты заменяются рощами и древесными группами, портеры – лужайками.

Однако в трассировке дорожек ощущается идейственность, измельченность плана. Типичным является парк Чизвин, как пример переходного периода.

Характерной чертой пейзажных парков являются живописность, картинность, т.е. построение композиции по принципу пейзажной живописи. Парковые элементы образуют кулисы, центр, передний и задние планы и воспринимаются с определенных точек.

Прогулочный маршрут обеспечивает смену картин и впечатлений.

Пейзажный парк XVIII в тесно связан с романтизмом – художественным направлением того времени, поэтому его часто называют романтическим. Парк насыщен романтическими руинами, надгробьями, мавзолеями.

Тема возврата к сельской жизни отражена в пасторальных мотивах сельских хижин, мельниц, молочен. В память о героических подвигах устанавливаются колонны, обелиски. Создаются философские рощи со скульптурами древних философов, прорицателей.

Парковый пейзаж должен был передавать грустное меланхолическое настроение или изображать покой сельской жизни. Он строился на контрастной смене впечатлений: темные рощи, искусственные пещеры и гроты сменялись лужайками и долинами. Т.е. создаются парки настроения.

Теоретические концепции ландшафтного искусства разработаны выдающимися английскими мастерами У. Кентом, Л. Брауном, Х. Рептоном.

У. Кент (художник и архитектор) при формировании парков тонко понимал особенности местности, ее освещенности, формы рельефа, водные устройства, а главное – декоративные достоинства отдельно стоящих деревьев и групп. Из них он создавал объемно-пространственную структуру парка.

Садовый мастер Л. Браун в отличие Кента коренным образом изменял ландшафт, уничтожал старую планировку садов, мастерски формировал ландшафт, “подводил” лужайку к порогу дома.

Ученик Л. Брауна – Х. Рептоншел на компромисс, оформляя террасы цветниками, преобразовывал регулярные композиции путем вырубки или подсадок.

В своей работе Рептон использовал прием составления эскизных картин, изображавших существующее положение и проектируемую композицию.

Все эти мастера заложили основы пейзажного паркостроения, получившего широкое развитие в Европе и Америке.

В начале 19 в. парковые приемы развиваются в сторону упрощения форм. Дороги приобретают более плавные изгибы, их рисунок становится спокойнее. Пейзажи строятся без романтических сооружений.

----Поляны часто имеют большие размеры и играют роль самостоятельных композиционных узлов, иногда планировочных районов парка.

----Древесные группы трактуются как монументальные объемы пространства. Картинность остается; в ряде случаев является методом построения парковых пейзажей.

----В насаждения активно включаются экзоты древесные формы и сорта цветочных растений – как результат развития декоративного садоводства, селекции и интродукции.

Вторжение новых форм и красок иногда разрушает утвердившееся в парках стилевое единство. Чтобы этого не допустить и сохранить образную целостность парка, такие мастера, как Х. Рептон, маскировали цветочные соды зелеными стенами массивов. В парках появляются пестрые клумбы круглой или прямоугольной формы с орнаментальным рисунком, увенчанные пальмами или скульптурой; они размещаются на газоне лужаек в виде ярких и пестрых ковров. Применяются рабатки, бордюры и фигурные цветники в виде рогов изобилия, звезд, эллипсов, оформленных как цветочные корзинки и т.д. (т.е. упадок садово-паркового искусства)

Т. о., садово-парковое искусство 19 в. отразило противоречия времени – наряду с широкомасштабным освоением пространства, его монументальными формами, реалистическимтолкованием природы можно видеть и разрушение этой идеи – введение интродуцентов (не соответствующих облику парка), измельченность и нарочитость форм цветочного оформления; вторжение пестрых и ярких красок в стройную и сдержанную цветовую гамму парка.

Среди мастеров и теоретиков этого времени можно выделить П. Леннэ и Г. Пюклера, работавших в Германии. П. Леннэ.Г. Пюклер известен как мастер «картинного метода» формирования парков, а также умением использовать своеобразие сельского ландшафта, включать его в структуру парка. Выдающиеся его произведения – парк Мюскау, Бранитц и Бабельсберг.

В целом пейзажное стилевое направление Европы 18 – начала 19 в. характеризуется следующими чертами:

1. новая трактовка природы и композиционное использование естественного ландшафта;

2. постепенная эволюция стилей: 18 в. (романтический) и 19 в.; каждый из них характеризуется своим отношением к природе и соответствует ее образной трактовой;

3. относительно устойчивое сохранение регулярных элементов у дома и в отдельных узлах парка;

4. использование приемов пейзажной живописи как метода построения парков («картинного метода»);

5. расширение функций ландшафтного искусства, направленных на эстетическое формирование обширных сельскохозяйственных ландшафтов.