Как получилось, что Вы стали сниматься в главных ролях в вестернах студии ДЕФА?

Беседы с Гойко Митичем_ Часть 3

http://www.winnetou.ru/intervyu/besedy-s-gojko-mitichem-3/

26.12.2015 | Гойко Митич, ИНТЕРВЬЮ / ПЕРСОНЫ | 6 коммент. | Автор: Big Chief

Т ретья, предпоследняя часть нашей беседы с Гойко Митичем (см. Часть 1, Часть 2) посвящена «индейским фильмам» гэдээровской студии ДЕФА, которые сделали Гойко фантастически популярным во всех странах бывшего социалистического лагеря, и не только в них. Мы поговорим о том, как снимались эти киноленты, о коллегах по съемкам и о многом другом.

Часть 3-я. «Индейские фильмы» студии ДЕФА

Гойко Митич в вестерне «Чингачгук — Большой Змей» (1967)
/ в нашем прокате с июля 1968 года

– Если Вы не против, давайте вернемся к Вашим знаменитым «индейским фильмам»…

Хорошо, давайте…

Как получилось, что Вы стали сниматься в главных ролях в вестернах студии ДЕФА?

Волей случая. Когда в ФРГ хорошо пошли «майевки», берлинская студия ДЕФА решила снимать свои «индейские фильмы». Занялся ими Ханс Малих – руководитель кинопроизводства студии ДЕФА. Это его идея. Все вокруг были против, а он один никого не слушал, сумел настоять на своем и создать новое «индейское» кино. Понятно, что о Карле Мае тогда не могло было быть речи из-за проблем с правами, которые предусмотрительно были выкуплены западногерманскими продюсерами. И тогда Малих обратился к Лизелотте Вельскопф-Генрих. Ее произведения подходили лучше, корни повествований уходили глубоко в историю, ее книги были более достоверны и с этнографической точки зрения. В поисках природных мотивов организаторы съемок отправились в Югославию, где планировали заодно найти и исполнителя главной роли молодого вождя дакота Токей-Ито. Они искали, как могли, но безуспешно. Чуть ли не в последний день обратного вылета они уже собирались продлить контракт на пребывание в Югославии, как вдруг где-то на студии увидели мою фотографию. «Вот этого человека мы искали! Где он?» Я тогда планировал покататься на лыжах, все уже подготовил, собрался и только хотел выйти из дома, как зазвонил телефон. Подойти – не подойти? Все же вернулся. Оказалось, что звонили из секретариата союза кино Югославии. Из трубки: «Вы должны срочно приехать к нам!» «Но я сейчас уезжаю кататься на лыжах!» – отвечаю. Секретарша была сильно взволнована и убеждала меня приехать как можно скорее, потому что представители немецкой киногруппы скоро улетают. В конце концов, вместо лыж я поехал на встречу. Когда я у них появился, меня ждал Ханс Малих. «Вы умеете скакать на лошади?» – спросил он по-немецки. Переводчик перевел мне эту фразу, поскольку тогда я говорил далеко не так, как сейчас, хотя немецкий изучал. На что я ответил, уже по-немецки, что умею и могу показать хоть сейчас. «О, да он знает немецкий!» – чуть ли не хором воскликнули Малих и присутствующий режиссер Йозеф Мах. Они тут же налили сливовицы и подняли рюмки. «За Токей-Ито!» – таким был их тост. Мало того, что я не пью, я совершенно не понял, о чём или о ком шла речь. Тогда Мах с улыбкой пояснил мне, наконец, что они предлагают мне главную роль в будущем фильме. В тот момент до меня дошло, как изменчива жизнь. Ведь не подойди я к телефону – ничего бы не было. Я бы не снялся в фильме. Да и здесь сегодня мы бы не сидели. Вот так фильм «Сыновья Большой Медведицы», вышедший на экраны в 1966 году, определил всю мою дальнейшую жизнь.

Гойко Митич в первом вестерне ДЕФА «Сыновья Большой Медведицы» (1966)
/ в нашем прокате с января 1967 года