Натюрморты с комнатными растениями

Вещь на подоконнике, в ничейном пространстве, на границе, сжатая, расплющенная взаимным напором внутренней и внешней среды, - мотив, часто возникающий в полотнах художников XX века.xxix Почти во всех натюрмортах Дмитрия Бабина с комнатными растениями цветы стоят на подоконнике. Они словно хотят вырваться на свободу в натюрмортах «Амариллис»xxx, 2001 и «Выскочка»xxxi, 2001. В «Выскочке» растение, словно большая колючка, взъерошилось, а его листья, направленные в разные стороны, будто выстрелят сейчас мощной генерирующей силой. В «Амариллисе» листья напротив прямые и красивые, более мягкие и даже нежные. За окном в этих натюрмортах изображен пейзаж в пространство, которого пытаются «вырваться» комнатные растения.

Тема одиночества, сопровождавшая художника на протяжении всего творческого пути аппелирует к более ранним натюрмортам. Эта тематика прослеживается в «Натюрморте с розой»xxxii, 1997?. Акварельный лист - прозрачный и светлый, кажется, что сквозь него можно посмотреть на окружающий мир. Из большого зеленого горшка к окну тянется ветка с красным цветком. Она словно живет мечтой оказаться по ту сторону окна. А там – крыши домов и светлое небо…

Натюрморт «Трещина в стекле»xxxiii, 2004, написанный в год смерти художника особенен тем, что в нем художник изобразил два растения. Они стоят на балконе, на фоне храма Александра Невского в г. Красноуфимске. На все это зритель смотрит сквозь окно с трещиной. Я думаю, что художник хотел сказать этим, что мы смотрим на жизнь сквозь такое же окно и чтобы разобраться в ней, нужно обратиться к религии. Окно, помимо всех описанных ранее значений, по Библии является выходом в мир смерти и символом одиночестваxxxiv…. Все на картине изображено за окном, то есть художник оставляет земные радости (цветы), стремление к духовности (храм), свою жизнь в мире, где ему уже нет места….

Натюрморты с комнатными растениями объединяет тема одиночества. Цветы стоят рядом с окном на подоконнике. Это островок их существования – они уже не принадлежат миру дома, но ежё не обрели желанную свободу. Они тянутся наружу, туда, где их настоящий дом, природа. Окно – вход в новый мир. Но для них этот вход закрыт. Цветы стоят в неволе, они не ощущают дуновений ветра, холодные капли дождя не бьют по их листьям, корни упираются в дно горшка. Только в самом позднем натюрморте растения приобретают свободу, но, к сожалению, через трещину в стекле, через крушение надежд и выход в этот желанный мир свободы трагическим путём. Символика натюрмортов с комнатными растениями разнообразна, однако в центре её прочтения чувство одиночества художника, а также разговор о том, как быстро проходит наша жизнь, и главное в ней – искусство и вера в Бога.

Натюрморты с плодами

Среди натюрмортов с плодами основное место занимают натюрморты с яблоками. Яблоко трактуется через разнообразную символику – это и символ жизни, жизненного пути, и надежды, и точности, символ земли и власти. В то же время яблоко открыто всевозможным воздействиям извне: оно беззащитно перед черными магическими силами, в образе которых выступают как потусторонние силы, так и силы природы и общественные противоречия.xxxv

Натюрморты «Хурма - отвали!»xxxvi, 2000 и «Яблоки»xxxvii, 2000 несут в себе идею лишнего элемента, несовместимости, раскрывают тематику тленности всего живого. Солнце только начинает просыпаться, и темнота почти спряталась в самых дальних углах, но ее рассеянный след еще не полностью растворился в солнечном потоке. Все, что лежит на подоконнике в натюрморте «Хурма – отвали!», 2000, залито ярким утренним светом. На подоконнике лежат четыре яблока и хурма, которая наполовину закатилась за пространство полотна. Мы видим диспропорциональность первой пары яблок: одно слишком большое, другое – маленькое, но все же они вместе, хотя и не на блюдечке. Два других яблока одинаковы по размерам, они «поддерживают» друг друга, находясь на защищённой плоскости блюдечка. Хурма не такая как яблоки, поэтому она оказалась вне их общества, к тому же у неё нет пары. Возможно, это несет в себе темы социальной несправедливости и, как всегда, одиночества.

Одним из центральных в творчестве Дмитрия Бабина, наполненный глубокими философскими раздумьями является еще один фруктовый натюрморт - «Яблоки», 2000. Три зеленых яблока собрались вместе, а одно красное крупнее лежит в стороне. Красный фрукт на картине подобно «белой вороне», он здесь лишний. Ситуацию с яблоками, символизирующую земные желания и потворство им, в данном натюрморте можно с легкостью перенести на человеческое общество. Каждый может чувствовать себя одиноким в толпе людей, так же как и красное яблоко на полотне. Однако данный натюрморт, возможно, прочитать и в более высоком философском ключе. Фрукты на картине налиты спелым соком и прямо светятся изнутри. Им противопоставлены коричневые полосы на подоконнике – места, где слезла краска, обозначающие разрушение и смерть. Яблоки – жизнь, трещины – смерть… Всё здесь пока залито ярким солнечным светом, но в эту кажущуюся безмятежность уже вкрались тёмные борозды смерти и разрушения… К сожалению, всё в этом мире тленно!

Противопоставление большого и маленького, группы и одинокого плода мы можем наблюдать и в 2002 году. В натюрмортах «Небрежные складки»xxxviii, 2002 и «Небрежно прикрытая поверхность»xxxix, 2002 изображены яблоки, лежащие на столах, покрытых скатертью. Художник не изображает скатерть, ровно лежащую на столе. Она то не полностью закрывает поверхность, то покрыта складками. То есть художник изображает реальность, не приукрашивая ее. Яблоко на этих рисунках ещё пытается держаться за противопоставленные ему предметы, но уже стремительно движется к краю… В натюрморте «Лимон»xl, 2001 ярко-желтый фрукт взобрался на груду газет. Лимон как будто впитал в себя всю энергию и сам освещает комнату. Он выше и красивее всех, но он одинок и находится у самого края…

Таким образом, натюрморты с фруктами, также как и натюрморты с комнатными растениями, объединяет тема одиночества и неравенства общества. Художник показывает, как порой человек одинок среди суеты и огромного количества людей. Вокруг так много знакомых, но нет родного человека. Фрукт или растение, изображенный в натюрморте, символизирует человека, которого отвергает общество лишь потому, что он не такой, как все, особенный, хотя все мы люди. В натюрмортах с яблоками с каждым годом художник изображает все меньшее количество яблок. Возможно, это говорит о круге его близких людей, который все сужается и сужается. Время стремительно движется вперёд и вещи во многих поздних натюрмортах художника находятся у самого края…

Заключение

 

По мере развития натюрморта роль вещи менялась. Натюрморты 17 в. наполнены смыслом, рассуждением о жизни и смерти, вечности и бытии. В 18 в. вещь освобождается от смысловой и образной многомерности, философских и религиозных раздумий. В первой половине 19 в. натюрморт вообще отходит на второй план. А в творчестве Дмитрия Бабина вещь является выражением внутреннего «Я» художника. Она – автопортрет художника, но не собственный «портрет». Вещь – посредник между художником и зрителем. Её цель – передать чувства, размышления, переживания художника. Именно вещи Д. Бабин уделяет главное внимание в своих натюрмортах. Вещь приближена к зрителю и занимает центральное место в натюрморте. Уменьшить дистанцию между предметом и зрителем – вот задача художника. В некоторых картинах Дмитрий Иванович смотрит на неё немного сверху, ещё больше фокусируясь на предмете. Фон в натюрмортах не играет ключевой роли. Он объединяет все предметы, иногда он помогает раскрыть символику вещи.

В основном, вещи, изображенные на картинах, непритязательные, простые, в жизни, не заслуживающие большого внимания. Это яблоки, комнатные растения, цветы. Но именно эти простые вещи, а точнее их особенности помогают художнику передать смысл натюрморта. Мы рассмотрели в данном исследовании символику растений, плодов, вина, рыбы, свечи, окна и др. и выявили, что в натюрмортах Дмитрия Бабина каждая вещь имеет свой смысл. Его натюрморты обладают сложной символикой и философским подтекстом. Смысловое поле его полотен широко, темы волнующие его разнообразны. Натюрморт был «отдушиной» для художника, он стал способом выражения лирических переживаний о себе, своем жизненном пространстве, о надеждах на счастливое существование в браке и криком о пронзительном одиночестве. Через натюрморт художник философски рассуждает о быстротечности времени - тленности всего живого и конечности человеческой жизни (Vanitas). Вместе с тем его интересует и место творца в этом мире и судьба произведений, созданных им. Жизнь быстротечна, искусство – вечно! И, возможно, главное - его религиозные искания с тематикой жертвенности, мученичества, прохождения жизненного пути, с поисками Бога…

Расширяющим понимание смыслового поля натюрмортов Дмитрия Бабина может быть исследование символики цвета и числа в картинах художника. Эта тематика может стать основой для продолжения работы в данном направлении.

В работе проанализированы практически все известные натюрморты из творческого наследия Дмитрия Бабина. Многие из них не экспонировались на художественных выставках. Проект выполнен на впервые введённом в научный оборот искусствоведческом материале. Предложенная нами методика позволяет через интерпретацию символики вещей в натюрмортах художника, приблизиться к пониманию смыслового поля его работ, а также даёт представление о личности художника, так как многие символы вводят нас в глубины его сознания и подсознания. Проект имеет практическую направленность, способствует изучению и популяризации творчества талантливого художника, вносит лепту в изучение художественной культуры Урала.

Список литературы

1. Балашов М. удивительная судьба: Бабин Дмитрий – художник России: Реферат по истории искусств / Красноуфимская детская школа искусств.– Красноуфимск, 2001. – 31 с.

2.Бархатова Л. Архетипические мотивы в творчестве Дмитрия Бабина: Исследовательский проект / Красноуфимская детская школа искусств. – Красноуфимск, 2008. – 31 с.

3.Гадамер Г. Г. Онемение картины. Актуальность прекрасного. М.: Искусство, 1991. –С.177-187. [Электронный ресурс]. - Электронный документ (1 файл) http://akarelova.narod.ru/gadamer.html

4. Григорьева Е. (Тарту). Образование смысла в натюрморте. [Электронный ресурс]. – Электронный документ (1 файл) http://www.sguez.com/cgi-bin/ceilidh/art?C31894289bQ10-5187-1363-00.htm

4. Данилова И. Натюрморт 18-19 в. // Юный художник. -2000. -№ 8. -С. 8-12; ил.

5. Данилова И. Натюрморт 20 в. // Юный художник. -2000. -№ 11. -С. 20-22; ил.

6.Зеркало мечты. [Электронный ресурс]. – Электронный документ (1 файл) http://zerkalomechty.boom.ru/rastenie.htm#яблоня1

7.Колодец в мифах. [Электронный ресурс]. – Электронный документ (1 файл) http://kolodez-music.narod.ru/other/kolodez/kolodez_yandex.htm

8.Лернер П. О композиции в натюрморте. // Юный художник. – 2006. - №8. – С. 36-40; ил.

9. Лотман Ю.М. Натюрморт в перспективе семиотики. Статьи по семиотике культуры и искусства (Серия «Мир искусств»).– СПб.: Академический проект, 2002. –C. 340–348. Впервые: Вещь в искусстве: (Материалы науч. конф. (1984)). – М., 1986. – С. 6–14.– ([Випперовские чтения – 84]; Вып. 17). [Электронный ресурс]. – Электронный документ (1 файл) http://philologos.narod.ru/lotman/still-life.htm

10. Маркова Н. Истоки жанра. Натюрморт в Голландии 17 в. Сквозь призму иносказаний. Последователи. // Искусство.-2006.-№ 16.-С. 1-10; ил.

11. Маркова Н. О символике цветов в классическом искусстве. // Искусство.-2006.-№ 2.-С. 21-23; ил.

12. Медкова Е. Одушевленный феномен. // Искусство.-2006.-№ 16.-С. 18-23; ил.

13. Мельник М. Устрица – символ борделя? Как читать натюрморт. [Электронный ресурс]. – Электронный документ (1 файл) http://shkolazhizni.ru/archive/0/n-7605/

14. Музыка В. Русский цветочный натюрморт. [Электронный ресурс]. – Электронный документ (1 файл) http://www.prodigest.ru/articles/muzyka/russkiy_cvetochnyy_naturmort.html

15. Похлёбкин В. Словарь международной символики и эмблематики. [Электронный ресурс]. – Электронный документ (1 файл) http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/pohl/index.php

16. Середнякова Е. Перекличка веков в двух натюрмортах. // Юный художник. – 2002. - №12. – С. 16-18; ил.

17. Символы и знаки: энциклопедия. [Электронный ресурс]. – Электронный документ (1 файл) http://sigils.ru/symbols/ogon.html

18. Символы, знаки, эмблемы: Энциклопедия / Авт.-сост. д-р ист. наук, проф. В. Э. Багдасарян, д-р ист. наук, проф. И. Б. Орлов, д-р ист. наук В. Л. Телицын; под общ. ред. В. Л. Телицына. — 2-е изд. — М.: ЛОКИД-ПРЕСС, 2005. — 494, [1] с., [16] л. цв. ил.: ил. [Электронный ресурс]. – Электронный документ (1 файл) http://slovari.yandex.ru/dict/encsym

19. Трегуб Н. Тихая жизнь, увиденная Серебряковой. // Искусство.-2002.-№ 21.-С. 1, 22-24; ил.

20. Ярославцева Е. Каталог художественных работ Бабина Дмитрия Ивановича (избранное): Исследовательский проект / Красноуфимская детская школа искусств.– Красноуфимск, 2008. – 70 с.

Приложение 1

Натюрморт с разрезанным яблоком. 1992

Картон, масло. Размеры неизвестны
Местонахождение неизвестно

 

Ужин в одиночестве. 1996

Картон, масло. 30х41,5
Из коллекции Бабина Г. И. (г. Красноуфимск)

 

Натюрморт с апельсинами. 1996

Холст, масло. 42х30
Из коллекции Миковой З.П. (г. Красноуфимск)

 

Натюрморт с корочкой апельсина. 1996

Картон, масло. 30х41,5
Из коллекции Бабина Г. И. (г. Красноуфимск)

 

Копчёная селёдка. 1997

ДВП, масло. Размеры неизвестны
Местонахождение неизвестно

Приложение 2

Оттаявшее окно. 1997

Бумага, акварель. 30x22
Из коллекции Бабина Г. И. (г. Красноуфимск)

 

Поздние астры. 1998

ДВП, масло. 35x27
Из коллекции Бабина Г. И. (г. Красноуфимск)

 

Гладиолусы. 2001

Бумага, пастель. 32x24
Из коллекции Бабина Г. И. (г. Красноуфимск)

 

Яблоневый цвет. 2002

Картон, масло. 30х41,5
Из коллекции Бабина Г. И. (г. Красноуфимск)

 

Приложение 3

Ромашки. 2001

Бумага, пастель. 23x30
Собственность семьи автора

Мысленно скомпонованный букет. 2001

Бумага, пастель. 32x24
Собственность семьи автора

Приложение 4

Натюрморт с розой. 1997?

Бумага, пастель. 32x24
Собственность семьи автора

Амариллис. 2001

ДВП, масло. 30x40
Собственность семьи автора

Выскочка. 2001

ДВП, масло. 30x35,5
Собственность семьи автора

Трещина в стекле. 2004

Холст на ДВП, масло. 35x27
Собственность семьи автора

Приложение 5

 

Хурма – отвали! 2000

Холст, масло. 30x40
Собственность семьи автора

Яблоки. 2000

Холст, масло. 30x40
Собственность семьи автора

Лимон. 2001

Наждачная бумага, пастель. 22x17
Собственность семьи автора

Небрежно прикрытая поверхность. 2002

Наждачная бумага, пастель. 17x30
Собственность семьи автора

Небрежные складки. 2002

Наждачная бумага, пастель. 18x30
Собственность семьи автора