Причины взаимосвязи длины надставной трубки и типа голоса 5 страница

Для большинства певцов, имеющих резкий переход от груд­ного звучания к фальцетному, достижение ровного и полного диапазона представляет большую, если не сказать наибольшую, трудность в технической обработке голоса. Случаи естественно образующегося микстового звучания в практике встречаются редко.

Современный оперно-концертный стиль исполнения требует от певца владения полным двухоктавным диапазоном ровного звучания. Если голос имеет неоднородность в звучании, напри­мер слишком открытый верх или, наоборот, слишком темный, перекрытый верх, то это считается серьезным недостатком. До­стижение ровности голоса является предметом постоянной за­боты педагога и ученика.

Прикрытие голоса. Смешение регистров

Выравнивание звучания верхней части диапазона достигается прикрытием голоса и смешиванием его регист­ров. В отношении прикрытия имеется множество приемов, раз­личных в разных классах и руководствах. Основным принципом прикрытия является нахождение затемненного звучания в верх-

ней части диапазона. По мере повышения звука он сначала округляется, т. е. делается более объемистым и как бы округ­лым, а затем это округление переходит в прикрытие, т. е. голос настолько округляется, что начинает звучать притемненно, напо­добие звука у. Иногда для этой цели употребляется звуки о или у, хорошо организующие полости надставной трубки для обра­зования притемненного звука.

Смысл прикрытия звука заключается в создании большего импеданса в надставной трубке. Этот импеданс как бы уравно­вешивает сильное подсвязочное давление, имеющееся при обра­зовании звуков верхнего регистра, и тем самым дает голосовым связкам легче осуществить смешанную работу. Снимая часть нагрузки с гортани, импеданс помогает певцу найти или сохра­нить смешанную работу голосовых связок.

К сожалению, прикрытие не является абсолютно точным термином. Некоторые, в прикрытие включают и понятие миксто-вания, смешивания. Другие не ставят знака равенства между этими понятиями и смешивание отличают от прикрытия, остав­ляя за последним лишь функцию притемнения звука.

Мы считаем, что каждый термин должен точно отражать конкретное, четкое содержание. Микстование, или смеше­ние, относится к особому характеру работы голосовых свя­зок. Затемнение звука — к увеличению импенданса над­ставной трубки. Прикрытие — прием, в котором должны со­четаться оба эти момента. Во время действительного прикрытия наблюдается не только притемнение звука, но и изменение в ра­боте голосового аппарата, т. е. смена регистрового механизма.

В процессе обучения певцы постепенно находят ровность звучания голоса на всем диапазоне, так как это является непре­менным условием профессионального пения. Все хорошие про­фессиональные певцы обладают ровным диапазоном и, следова­тельно,— единой смешанной манерой работы голосовых связок.

Эта единообразность принципа работы гортани, хорошо слы­шимая по звуку, в настоящее время зафиксирована нами у профессиональных певцов при помощи рентгенов­ского метода. Когда М. Гарсиа стал исследовать гортань во время пения при помощи гортанного зеркала, он отметил, что гортань на открытом грудном звучании и при прикрытии звука работает по-разному. При открытом грудном звучании, когда звук имеет яркий металлический характер, надгортанник опу­щен, наклонен назад и вход в гортань сужен. При прикрытии надгортанник приподнимается и вход в гортань широко раскры­вается. Звук при таком прикрытии теряет свой металлический характер, затуманивается, становится тусклым. Эти наблюдения были повторены рядом исследователей, в частности Пилке \

¹ Р i e I k e W. A propos des voyelles chantees «Ouvertes» et «Couvertes» (Passow und Schaeffer Beitr., 5, 1911).

15 Основы вокальной методики

Музехольдом, Шиллингом (при помощи рентгена)¹, в начале этого столетия, и такое поведение гортани при прикрытии счи­талось установленным фактом. Эти данные приводились в боль­шинстве руководство по пению и в книгах по фониатрии.

Однако эти наблюдения, сделанные при помощи гортанного зеркала и рентгеновских снимков, не могли дать истинной кар­тины работы гортани при прикры­тии, так как в сильнейшей степени нарушали физиологию пения. При­крытие требует хорошей опоры зву­ка и достаточного импеданса со стороны надставной трубки, что при сидячем положении испытуемо­го, поднятой голове, широко рас­крытом рте и вытянутом языке (положение при ларингоскопиче­ском осмотре) осуществить невоз­можно.

Наши исследования при помощи моментальных рентгеновских сним­ков, сделанных без всякого нару­шения естественности пения, дали совершенно иную (картину работы гортани при прикрытии. После то­го, как были сделаны снимки при пении звуков средней части диапа­зона голоса, певцу предлагалось опеть фразу из хорошо «петой пар­тии, где была бы одна из предель­ных нот его диапазона, и на этом прикрытом звуке, делается момен­тальный снимок. Такой снимок

точно фиксировал положение всех органов надставной трубки и гортани в момент прикрытого звучания верхних нот диапазо­на. Поскольку естественность пения была полностью сохране­на, ничто не стесняло певца и его поза была привычной, сним­ки точно ф и к с >и р о в а л и действительные взаимоотношения органов голосообразования при прикрытии.

Как оказалось, у современных профессиональных оперных певцов положение гортани и ее приспособление в пении верхних прикрытых нот и средины диапазона не имеет существен­ных отличий. Никакого открытия входа в гортань и при­поднятая надгортанника не происходит. Вход в гортань остается в равной степени суженным на всем диапазоне. Надгортанник занимает также стабильное положение и не поднимается, откры-

вая вход в гортань при прикрытии, как это думали прежде. Словом, весь гортанный комплекс остается при прикрытии та­ким же, как и в среднем регистре, а это значит, что в работе

а ызо