Национальные черты музыки Дычко проявляются, прежде всего, в ладовых особенностях ее произведений. Обращение композитора к фольклору помогло выйти за пределы тональностей мажора и минора, обогатило музыкальный язык особенностями ладов, характерных для украинского народно-песенного творчества. Она широко использует все типы ладовой переменности, свойственные украинскому фольклору. Встречаются терцовая переменность параллельных ладов, реже кварто-квинтовая, секундовая переменность. Часто применяется ионийский, миксолидийский лады (характерные для народных песен центрального Приднепровья), дорийский, гуцульский лады (отличительные диалекты Прикарпатья). Композитор вводит в гармоническую ткань элементы мажоро-минорной системы, дважды гармонический минор, переменный лад. В обогащении тональной структуры хоровых композиций известную роль играют некоторые искусственные ладовые системы, - например, целотонный звукоряд. Иногда Л.Дычко использует сопоставление и совмещение различных диатонических ладов с элементами мажоро-минорной системы, некоторую неоднозначность гармонической ткани, что приводит к тональной неопределенности – «внетональности».
В духовных хоровых произведениях (например, в «Урочистій Літургії» - 1999 р.) Л.Дычко довольно часто можно встретить широкие распевы слогов, схожие с юбиляциями архаических церковных произведений. Однако, у современного композитора они усложняются мажоро-минорной системой, сложными ритмическими фигурациями, широким диапазоном, яркими динамическими контрастами.
Самые примечательные, сущностные признаки украинской народной мелодики - мягкая лирика, обрядность, чувственность, напевность - находят свое воплощение в хоровых произведениях Дычко. Кроме того, композитор часто использует приемы голосоведения, заимствованные из народного многоголосия.
Одним из ярких подобных примеров может служить поэма для смешанного хора a‘cappella, соло сопрано и меццо-сопрано «Лебеді материнства» (1996) на стихи В.Симоненка, в которой наблюдаем следующие признаки опоры на фольклорне стоки:
- движение хоровых голосов параллельными терциями, секстами, трезвучиями и секстаккордами;
- начало и окончание фраз в унисон и в чистую квинту;
- скачки с заполнениями, многочисленные опевания и др.
Кроме того, связь с фольклорними истоками проявляется в использовании ладов народной музыки (дорийского, эолийского, гуцульського, пентатоники), применении переменного несимметричного метра, гомофонно-гармонической фактуры с элементами имитационной полифонии. Лежащий в основе произведения «колыбельный лейтмотив» отличается оригинальной интонационной структурой: нисходящий трихорд, представленный в различных ритмических и секвенционных вариантах, богатый на опевания и широкую кантилену.
Пример №1.
Лейтмотив пронизывает все произведение, постоянно обновляясь и драматургически укрепляясь посредством различных варьирований. Как известно, принцип варьирования - один из главных способов развития музыкального материала в украиской народной музыке, поэтому в обращении композитора к данному принципу видим еще одно подтверждение глубоким национальным корням музыки Дычко.
Отдельного внимания заслуживает полифоническое мастерство композитора. Она с одинаковым умением использует принципы народного многоголосия и имитационной техники. Не обходит Л.Дычко своим вниманием и «полифонию пластов», которая занимает значительное место в арсенале художественных средств выразительности. А совокупность линеарности с элементами гетерофонии, характерной для образцов обрядового фольклора, изображает музыку народного хора и дает неожиданные фонические эффекты.
