Музыка для восточных танцев

Восточные танцы представляют собой постоянную игру чувств и эмоций, бесконечную импровизацию. Музыка помогает зрителям в полной мере прочувствовать магию танца. Для танцев каждого народа существует своя традиционная музыка, уникальные ритмы которой подходят для танца живота. Профессиональные танцоры и танцовщицы часто сами дополняют музыку звоном монисто или бубенчиков на костюмах. Музыкальные инструменты в этом случае служат лишь фоном, и нужны в минимальном количестве исключительно для создания ритма. Но наиболее распространенная музыка для восточных танцев – традиционная фольклорная композиция из быстрых мелодий. Особенность этих мелодий в том, что они начинаются и заканчиваются в быстром темпе, кроме того для этой музыки характерны резкие переходы при участии традиционных барабанов (думбек, дамбука, табла) или бубнов (мазхар, риг).

После того, как танец живота распространился в Западных странах, в музыке появилось новое направление, которое называется Шарки. Это своеобразный микс, созданный из музыки ближнего Востока и той, что пишут композиторы для оркестров. Танцовщицы в фильмах и сценических постановках, звезды белли данс танцуют именно под Шарки. Танец живота может исполняться и под традиционную восточную поп-музыку, и современную синтезированную этническую музыку. Главный принцип аккомпанемента для восточного танца – яркое начало, спокойная середина, неожиданные переходы, запоминающееся ритмичное завершение.

Стили и ритмы Восточного танца

Танец живота – был непосредственно связан с развитием культа Богини Плодородия, Богини Матери. Дальнейшее развитие этот танец получил в гаремах, но даже там он являлся не столько танцем-соблазном, сколько способом самовыражения для женщин: его танцевали на женской половине, вдали от мужских глаз, для собственного удовольствия и развлечения.

Название «БЭЛЛИДАНС» прочно закрепилось во всем мире за этим видом танца, распространенном на Ближнем Востоке и в арабских странах, именно благодаря европейцам: в переводе с английского «belly» – живот, «dance» - танец.

Категории:

I). Классический танец живота, или Ракс-эль-Шарки -

это сценический, аристократический, европеизированный танец, основанный на элементах древнейшего танцевального искусства народов Ближнего востока и Арабских стран и обогащенный элементами классической западной хореографии (балета). Исполняется под классическую восточную музыку, чаще всего, инструментальную, со сложным ритмическим рисунком, однако нередко можно встретить и песню.

Именно исполнительницу классического танца живота представляет себе среднестатистический человек при упоминании бэллиданса, а именно: ее непередаваемой красоты костюм, состоящий из лифа, пояса и юбки - сверкающий и переливающийся камнями. Этот костюм был придуман Голливудом, и впоследствии его позаимствовали Египетские танцовщицы (исторически тело на востоке всегда было закрытым).

Из аксессуаров здесь приемлемы шаль и, разве что, сагаты (это музыкальный инструмент, которым танцовщица может пользоваться во время танца, акцентируя ритм; представляет собой металлические тарелочки-диски, одевающиеся на средний и большой пальцы обеих рук). В основном, в одной композиции создается гибрид: выход с шалью, а потом дальнейшее исполнение уже без шали или, наоборот, неожиданная подача и представление шали уже в процессе танца; в середине танца обычно вставляется либо фольклорный кусок (саиди, халиджи и др.) либо соло барабаны.

Классический бэллиданс в современном мире различают также по географическим районам, или, как еще называют, школам танца живота: египетская, ливанская, турецкая, пакистанская, марокканская и другие более мелкие, но не менее значимые. Я думаю, с полным правом в этот список можно добавить и российскую школу!

Ракс Шарки в переводе на русский язык означает "танец Востока". Это искусство профессионального женского танца. В Египте это танцевальное направление называют Ориенталь. По классификации восточных танцев Набиля Мадрука, профессора Каирского университета, Баледи (Танец живота) вынесен в отдельную номинацию.

Источниками Ракс Шарки являются два фольклорных стиля – Гайвази и Баледи. Гайвази – это танец египетских цыган, а Баледи – это народный египетский танец. Ракс Шарки основан на этих танцах, но сам к фольклору не относится, т.к. является смешением стилей и костюмов. Это танец, предназначенный для сцены. Если в нем есть фольклорные вставки, танцовщица может показать элементы конкретного стиля в движениях, не меняя ориентальный костюм на народный.

Различают 4 вида Ракс Шарки:

Межансе – смесь разных стилей в одном танце. Самое известное межансе в России – это «Эшта». Там смесь фольклорного праздничного танца Халиджи, Баледи и максумовский ритм. К Межансе относятся практически все Ракс Шарки, потому что они включают фольклорные элементы.

Тараб – древний стиль восточного танца под старую песню. Это «1001 ночь», «Энта Омри», «Шахрезада», «Азиза» и др. Словом, та музыка, которая была написана для песен в классических ритмах Египта. Исполение этой музыки танцовщицей называется Тараб.

Таксим– это танец с использованием перепадов ритмов.

Табла соло – чистые барабаны или сочетание барабанов с инструментальными композициями.

Кроме этих стилей на конкурсах разрешают также танцевать Шаби. Шаби – это молодежный беллиданс под легкую песню с ироничным содержанием.

Женский профессиональный сольный танец имеет многочастное построение. Как правило, в танце есть антре (начало) и финал. В середине раскрывается главная тема танца. После выхода идет Такасим, т.е. перепад ритмов. Танцовщица его слышит и следит за ним. Потом идет основная часть – тема танца. Она называется Хана (куплет). Фольклорные вставки могут быть как до Ханы, так и после. Медленная часть часто бывает самой главной, где раскрывается тема. Например, в «Энта Омри». Быстрый отрезок танца это иногда Табла соло.

В египетском танце нет партера, кроме стиля Аюб. Первоисточником египетского танца в эпоху фараонов был Гайвази и религиозный танец. Гайвази в жизни не ложились на пол – они все считают себя царями и царицами, а в религиозном танце танцовщицы изображали богиню изобилия и плодородия, которой тоже не пристало опускаться на пол. Танец в партере используется в турецком танце и иногда в ливанском. Он имеет два происхождения – соблазн и обращение к духам. Первый появился в гареме. Источником второго являются языческие шаманские культы.

…Ракс Шарки соединяет вкусы людей нашей планеты, разделенных религией и политикой, потому что он – жанр женской индивидуальности, а женщина это центр мира, это добро и продолжение жизни, причина любви, ее тема и цель!