Трехслойность, мотивной структуры сюжета

Понятие мотива. Мотив и сюжет. Типы сюжетных схем.

 

М отив – любая единица сюжета (или фабулы), взятая в аспекте ее повторяемости, типичности, т.е. имеющая значение либо традиционное (известное из фольклора, литературы; из жанровой традиции), либо характерное именно для творчества данного писателя и даже отдельного произведения (н-р, событие-мотив — убийство, ситуация-мотив — «треугольник», коллизия-мотив — месть).

- индивидуальные мотивы:свидание у Тургенева (выделено Чернышевским), испытание человека смертью в произведениях Толстого.

– Лирические мотивы - мгновенья (озарения, новое видение мира), жанровые мотивы в лирике, например элегические: увядание,кратковременность и быстротечность жизни, приближение вечера или осени и т. п.,

– эпическим мотивом можно считать поединок, жанровым - месть и убийство, преступление и наказание

– драматические мотивы — узнавание или разоблачение(выделено еще Аристотелем), жанровые - вражда между родственниками, вина и возмездие в трагедии, веселый обман - в комедии).

Мотив связан:

1. с текстом. Здесь он представлен определенными словами (мотив «человеческие планы и стихия жизни» у Пушкина, Толстого и Достоевского).
2. с темой. Тема высказывания — то событие или ситуация, а также конфликт, которые этим высказыванием изображаются, описываются и оцениваются. Любой словесный мотив может быть соотнесен с темой, а также тема = мотив

 

Три пути определения понятия

1. у Веселовского словесная «формула» и сам мотив — не одно и то же. «Признак мотива — его образный одночленный схематизм», сочетания словесных обозначений, во-первых, действующих лиц; во-вторых, их действий: «солнце кто-то похищает», «злая старуха изводит красавицу», т.е. словесные формулы как минимум двучленны.

Несовпадение знака и значения в этом определении мотива отмечено Ю. М. Лотманом. Особенно важным это различие оказалось для Проппа: осознание его выразилось в специально созданном понятии «функции».

2. Другая группа определений связывает мотив с темой.

Так, по Б. В. Томашевскому, «тема» отдельного предложения — это и есть мотив.

3. Третий (промежуточный) вариант определений — мотив как элемент сюжета или фабулы

Отмеченные различия подходов сказываются и в классификациях мотивов: мотивы «статические» равны ситуациям, «динамические» — коллизиям. И те и другие, видимо, «связанные», т.е. необходимые для хода действия и, следовательно, составляющие фабулу. Понятие же «свободного» мотива позволяет трактовать его как элемент текста, а не действия (фабулы).

 

 

Трехслойность, мотивной структуры сюжета

Термин «мотив» в исследовательской практике соотносят с двумя различными аспектами произведения: 1) с таким элементом сюжета, который повторяется в его составе и (или) известен из традиции; 2) с избранным в данном случае словесным обозначением такого рода событий и положений, которое входит в качестве элемента уже не в состав сюжета, а в состав текста.

Пропп - необходимость разграничить эти аспекты в изучении сюжета. Отсюда понятие «функции».

1. Мотивы первого типа (традиционные словесные знаки или формулы) входят прежде всего в структуру текста, которая направляет воображение читателя, но от него не зависит.
2. Мотивы второго типа («функции») — результат сотворчества читателя с создателем текста и принадлежат они не тексту, а миру героя, а именно структуре сюжета. Конкретный сюжет состоит не из последовательно произносимых или читаемых «формул», а из следующих друг за другом «функций», т.е. из поступков и событий.

Фрейденберг - более глубокий слой мотивной структуры сюжета: любой архаический сюжет = «система развернутых в действие метафор; вся суть в том, что эти метафоры являются системой иносказаний основного образа». Два ряда метафор, составляющих архаические эпические сюжеты: «исчезновение — поиск - нахождение» (эпопея) и «разлука — поиск — соединение» (греческий роман), — представляют собой «две системы иносказаний основного образа». Это — «образ круговорота жизни—смерти—жизни»: речь идет о двоемирии и взаимосвязи, взаимопереходах мира живых и мира мертвых. По отношению к такому «основному образу» обе цепочки мотивов синонимичны.

Комплекс мотивов и сюжет

Впервые - Веселовский

Сюжет – цепь мотивов, разрабатывающих, развертывающих исходную ситуацию. Конечно, она и сама по себе является мотивом.

Позиция ученого двойственна:

• сюжет предполагает известную свободу; сюжет сказки, в известном смысле, уже акт творчества. Если в различных народных средах мы встретим формулу с одинаково случайной последовательностью – мы вправе говорить о заимствовании.
• сюжеты – «сложные схемы» с единым содержанием, и эти схемы («типические сюжеты») все-таки «повторяются от мифа к эпосу, сказке, местной саге и роману», так что можно говорить даже «о словаре типических схем и положений».

Первое из приведенных противоречащих друг другу положений этой теории сюжета было оспорено в книге Проппа «Морфология сказки» (1928): исследование сюжетов волшебной сказки показало, что последовательность мотивов-функций в ней всегда одинакова.

Типы сюжетных схем

Сюжетные схемы чрезвычайно многообразны. Каждый жанр и даже каждая исторически продуктивная его разновидность имеют свою особую сюжетную схему.

2 типа универсальных сюжетных схем-антиподов:

– циклическая

трехчастная структура: среднее звено связано с пребыванием персонажа в чужом для него мире и/или прохождением через смерть (в том или ином варианте — от буквального до всего лишь иносказательного), первое и третье представляют собой либо отправку в чужой мир и возврат, либо смену состояния, предшествующего кризису, с последующим возрождением. Пример: волшебная сказка.

 

– кумулятивная

Кумуляция (от лат. ситиiаге — накоплять, нагромождать, усиливать) представляет собой «нанизывание» однородных событий и/или персонажей вплоть до катастрофы (в архаике она, как правило, комическая). Примеры: сказки типа «Репки» или «Теремка»; «Мертвые души» и «Ревизор» Гоголя, фетовское «Это утро, радость эта...».