С. Карделли по рис. Мейера. Гравюра резцом. 1790-е.
Полководец изображен без кафтана, в белой рубахе, с нагайкой, на голове каска по форме легкоконных полков. Home!
Портрет А. В. Суворова. Я. П. Норблин. Рис. 1795.
Исполненный с натуры портрет доносит до нас непарадный облик шестидесятипятилетнего полководца, только что получившего чин фельдмаршала за умиротворение Польши. Суворов изображен в генеральском мундире с шитьем по краю отложного воротника, с белым шейным платком; парика нет, волосы убраны в косичку, называвшуюся «а ля будера» («крысиный хвостик»). Home!
Вступление Суворова в Варшаву 29 октября 1794 г.
К. Буддеус по собственному рис. Гравюра. 1799.
В руке Суворова ключ от крепостных ворот, справа с обнаженными головами стоят члены делегации варшавского магистрата. Характерно, что, въезжая в покоренный город, Суворов был в виц-мундире, без орденских звезд и ленты, в офицерской (а не генеральской) шляпе (хотя должен был быть одет в парадную генеральскую форму), давая таким образом понять, что не может рассматривать как триумф результат столь кровавой бойни. Взяв поднесенные ему ключи, Суворов поцеловал их и, посмотрев на небо, сказал: «Благодарю Бога, что эти ключи не так дорого стоят, как...», — тут он взглянул на город и прослезился. За взятие Варшавы Екатерина II пожаловала Суворова чином фельдмаршала, в обход старшинства других генерал-аншефов русской армии. Home!
Суворов отдыхает на соломе.
К. Буддеус. Гравюра. 1799. Home!
Английская карикатура на Суворова. Home!
«Краткое описание о взятии Очакова».
Лубочная гравюра на меди. Конец XVIII в. Home!
«Чин как провожали мальтийские кавалеры... Шереметева по наложении на него мальтийского креста...» Иллюстрация из кн. «Записка... о путешествии... Б. П. Шереметева» (М., 1778). Home!
Вид Измайлова.
И. Ф. Зубов. Гравюра резцом. Конец 1720-х. Фрагмент: коляска Петра II. Home!
Портрет Петра II.
И. Ф. Зубов. Гравюра резцом,
офорт. 1728.
Император, которому к моменту создания гравюры шел 14-й год, изображен в напудренном по моде того времени парике, на плечах у него императорская, подбитая мехом горностая мантия, под кафтаном — кираса, элемент генеральской формы XVIII в. На груди — крест ордена св. Андрея Первозванного на цепи. Символы императорской власти (корону, скипетр и державу) протягивают юному монарху ангелы. Овал с портретом расположен на фоне видов Москвы (слева) и Петербурга (справа). Под портретом рамка с полным императорским титулом, по бокам — небесная сфера и земной глобус на фоне трофеев. Все изображение заключено в рамку, украшенную гербами губерний, замыкающуюся наверху гербом Российской Империи — двуглавым орлом. Home!
Петр II в санях.
О. Эллигер. Офорт. Ок. 1728. Home!
Шереметево подворье.
Ф. Васильев (?). Рис. Ок. 1719. Home!
Портрет княгини Н. Б. Долгоруковой.
Иллюстрация из кн. С. Н. Глинки «Русские анекдоты» (М., 1822). Home!
Портрет М. М. Хераскова
(1733-1807).
И. К. Майр по рис. П. Галленберга. Гравюра резцом. Home!
Портрет Е. А. Лабзиной
(1758—1828, урожд. Яковлевой)
и ее воспитанницы
С. А. Мудровой (1797-1870).
В. Л. Боровиковский. X., м. 1803. Home!
Бородинское сражение.
А. И. Дмитриев-Мамонов. Рис. тушью. Home!
Портрет В. А. Жуковского
(1783-1852).
Е. Рейтерн. Акв. 1832. Home!
Портрет А. Р. Томилова.
О. А. Кипренский. Рис. 1813.
Александр Романович Томилов (1779—1848) — теоретик искусства и один из крупнейших русских коллекционеров XIX в. (он обладал лучшим в России собранием офортов Рембрандта), дядя М. П. и А. П. Ланских, близкий друг Кипренского. Изображен в штаб-офицерском мундире (осенью 1812 г. он в чине майора Ладожской дружины Петербургского ополчения выступил в поход с отрядом своих крестьян, был ранен 14 октября в знаменитом сражении под Полоцком). В деталях костюма Томилова видно влияние «походной моды»: он в бурке, накинутой на одно плечо и в офицерской бескозырке, воспринимавшейся в 1812 г. как атрибут офицера действующей армии в отличие от уставной треуголки или кивера (известно, что бескозырку кавалергардского полка, белую с красным околышем, носил Кутузов, предпочитая ее другим головным уборам). На мундире Томилова крест ордена св. Владимира 4-й степени с бантом, подчеркивающий, что перед нами — боевой офицер. Home!
Портрет М. П. Ланского.
О. А. Кипренский. Рис. 1813.
Михаил Петрович Ланской (1787—?) изображен в мундире лейб-гвардии Егерского полка. Витой эполет с аксельбантом на правом плече указывает на звание генеральского адъютанта (в кампанию 1812 г. был адъютантом генерала от кавалерии графа Л. Л. Беннигсена). Портупей-юнкером принимал участие в кампании 1806—1807 гг., за отличие под Гейльсбергом награжден «знаком отличия Военного ордена» (т. е. «солдатским Георгием») за номером 877, изображенным на портрете рядом с другой наградой — орденом св. Владимира 4-й степени с бантом (т. е. за храбрость). Ланской изображен с усами, разрешенными в 1813 г. только офицерам легкой кавалерии (гусарам, уланам, казакам). Home!
Портрет Е. И. Чаплица. О. А. Кипренский. Рис. 1812.
Шляхтич из древнего польского рода, Ефим Игнатьевич Чаплиц (1768—1825) в 1783 г. в чине секунд-майора перешел на русскую службу, где прославился как бесстрашный кавалерийский офицер. Первый орден — Владимира 4-й степени с бантом получил по представлению Суворова за Измаил. В 1796 г. ему было поручено привезти в столицу ключи от г. Баку (что было своего рода знаком отличия). Командуя передовым отрядом в авангарде Багратиона, отличился под Шенграбеном, прикрывал отход армии после Аустерлица. В 1812 г. начальник авангарда 3-й армии, взял в ноябре Вильно. Впоследствии служил в армии Царства Польского. Бесстрашный на поле боя, в застольной беседе Чаплиц, по выражению князя П. А. Вяземского, «мямлил и тянул слова», что давало повод к дружеским шуткам. Чаплиц изображен в парадном общегенеральском мундире, с набором орденов, свидетельствующим, что он был портретирован Кипренским до начала войны (звезда ордена св. Анны 1-й степени, кресты орденов св. Георгия и св. Владимира 3-й степени и крест прусского ордена Красного Орла). Home!
Портрет А. П. Ланского.
О. А. Кипренский. Рис. 1813.
Алексей Петрович Ланской (1789— 1859), младший брат Михаила, предстает на портрете Кипренского щеголем-гвардейцем: уголки белого воротничка, не по форме выпущенные из-под черного офицерского галстука, завитые «гусарские» локоны у висков, тонкие усики, наброшенная на одно плечо шинель. Изысканность прически и живописность лейб-егерского мундира с аксельбантом (в 1812 г. — адъютант командующего кавалерией 2-й армии князя Д. В. Голицына) сочетаются с вызывавшим уважение набором наград двадцатичетырехлетнего обер-офицера: крест ордена св. Анны 2-й степени на шее, знак отличия Военного ордена (номер 876) за кампанию 1806—1807 гг. и орден св. Владимира 4-й степени с бантом. Home!
Портрет графа Ф. В. Ростопчина.
О. А. Кипренский. X., м. 1809.
Федор Васильевич Ростопчин (1763— 1826, граф с 1799) изображен Кипренским в момент паузы в его бурной карьере, между возвышением его после воцарения Павла I и его «звездным часом» в бытность «главнокомандующим в Москве» в 1812 г. Ростопчин, находившийся в то время в отставке, изображен в штатском платье. 1809 г. — время, когда он занимал активно галлофобскую позицию, выпустив в 1807 г. политический памфлет «Мысли вслух на Красном крыльце российского дворянина Силы Андреевича Богатырева» (московское издание книги разошлось в неслыханном для начала XIX в. количестве — 7 тысяч экземпляров). По свидетельству лично знакомого с ним князя П. А. Вяземского, Ростопчин «французов ненавидел и ругал на чисто французском языке»; галлофобия графа достигла пика б 1812 г., когда он установил «нужную вазу» в отхожем месте своего московского дома на бюст Наполеона. Home!
Портрет П. А. Оленина.
О. А. Кипренский. Рис. 1813.
Петр Алексеевич Оленин (1793—1868), сын президента Императорской Академии художеств, директора Публичной библиотеки и статс-секретаря А. Н. Оленина, в момент создания Кипренским портрета находился в Петербурге в отпуске по ранению (он был ранен в голову в Бородинском бою, а его брат Николай — убит). Позднее, вернувшись в действующую армию, Оленин вошел в Париж адъютантом начальника генерального штаба князя П. М. Волконского. Home!
Встреча Наполеона и Александра I 25 июня 1807 г. на Немане.
Гравюра акватинтой. 1807.
Слева в лодке у плота свита Александра I: великий князь Константин, брат императора, в белом конногвардейском мундире с каской в правой руке, генерал Беннигсен, генерал Уваров, князь Лобанов. Слева свита Наполеона: Дюрок, Бессьер, Коленкур. Home!
Наполеон показывает гвардии портрет сына (накануне Бородинского сражения).
X. Делиус по рис. Хагнера. Гравюра. Home!
«Вид сражения при селе Бородине 26 августа 1812 года на левом крыле Российско-Императорской армии у деревни Семеновка».
Неизвестный литограф по рис. Ж. Жерена. 1818. Литогр.
По свидетельству Ф. Н. Глинки, участника сражения и автора комментария к этой литографии, показаны «окружающие солдаты и офицеры... точно те, которые в самом деле в ту минуту» находились рядом с раненым Багратионом: полковник Бергман, неизвестный гренадер, адъютанты Багратиона, генерал Сен-При. Глинка подчеркивает, что участники эпизода «изображены с верностию портретов». Слева двигаются в сражение колонны лейб-гвардии Измайловского и Литовского полков, которые направляют в бой генерал-квартирмейстер армии Толь и флигель-адъютант Сипягин. Home!
