Изучение архитектурных памятников Древней Руси начиная с Х-ХII вв показывает,что в стране шло активное развитие архитектуры и искусства. Появлялись новые храмы, дворцы города. Но ни каких документальных источников и разработок в области перспективы до нас не дошло.
В иконописи и росписи храмов русские художники-иконописцы, согласно церковным канонам использовали обратную перспективу.
. Разработки в этой области появляются в середине XVIII века.
А П. Лосенко (1737 – 1773 г.). Являясь преподавателем в Академии художеств, большое внимание уделял вопросам перспективы.
А. Г. Венецианов (1780-1847 г.). В своей школе уделял важное место изучению перспективы в рисовании с натуры.
А. П.Сапожников (1795-1855 г.). Занимался определением геометрической основой формы предмета. Изготовленные им из глины модели, поставленные рядом с натурой, позволяли раскрыть закономерности строения формы и наглядно демонстрировали перспективное изменение её размеров.
Я. А. Севастьянов (1796 – 1849 г.) Профессор и помощник директора в Институте корпуса путей сообщения. Выпустил первое отечественное сочинение «Основания начертательной геометрии».
Н.А. Рындин (1887-1943 г.). Выпустил книгу «Перспектива» Этот труд содержит различные вопросы построения перспективы.
Во второй половине XX века разработки теории перспективы продолжились.
Б. В. Раушенбах (1915- 2001 г.) Академик. Занимался вопросами теории перспективы. Разработал общую теорию перцептивной перспективы. Она соединила в себе аксонометрию, ренессансную и обратную перспективы. Передний план воспринимается в обратной перспективе, средний план в аксонометрической перспективе, а дальний в прямой линейной перспективе.
Свойства зрения
Наблюдаемые нами предметы освещаются лучами и эти лучи отражаясь от них воспринимаются нашим глазом, вызывая раздражение нервных окончаний в его сетчатке. Это раздражение затем преобразуется в нашем сознании в зрительный образ.
Глаз человека имеет физиологическое строение, при котором он охватывает пространство в ширину больше, чем в высоту и равен примерно 140°, следовательно, каждый из боковых углов равен 70°. Угол зрения по вертикали равен 110°. Вверх человек видит на меньший угол, чем вниз. Вверх- 45°. Вниз- 65°. При этом, предметы, расположенные на периферии этой зоны, воспринимаются не четко. И наблюдатель не может их разглядеть, не поворачивая головы.
Исходя из этого для более достоверного изображения натуры надо, чтобы оно попадало в поле ясного зрения. Величина его определяется углом 28°. Для изображения предметов, располагающихся на открытом воздухе можно брать угол 28-37°. Для построения перспективы интерьеров можно брать угол 53°.
Если принять, что поле зрения глаза человека является круг, то исходя из этого, попробуем определить размер картины и расстояния до неё. Построим ряд равнобедренных треугольников с общим основанием, которое равно диаметру круга-поля зрения. Высота этих треугольников определяет расстояние от картины до зрителя при различных углах зрения. Если угол зрения равен 53°, то расстояние до картины равен диаметру окружности, для 37°это расстояние составляет примерно 1,5 диаметра окружности, а для 28° равен двум диаметрам окружности. В этих пределах надо выбирать величину картины и расстояние до неё. Так как форма картины может быть прямоугольной, то можно расстояние до картины принимать, равной диагонали картины.
Проекционный аппарат
В этом разделе стоит остановиться на основных элементах проекционного аппарата и понятиях перспективы.
- ЛГ (h-h1)- линия горизонта. Располагается на уровне глаз наблюдателя. Это линия пересечения плоскости горизонта с плоскостью картины.
- T- Предметная плоскость. Плоскость, на которой расположен наблюдатель и изображаемые предметы.
- К- Картинная плоскость. Она расположена перпендикулярно предметной плоскости и находится между наблюдателем и изображаемым предметом. На ней получают перспективное изображение.
- k-k1 – Основание картинной плоскости. Линия пересечения картинной и предметной плоскостей.
- S- Точка зрения. Точка, где располагается глаз наблюдателя относительно картины. Через неё проходят проецирующие лучи к предмету и картине.
- S1 - Точка стояния. Горизонтальная проекция точки зрения на предметную плоскость.
- Р - Точка главного схода. Прямоугольная проекция точки зрения на картинную плоскость.
- D1-D2 - Точки отдаления или дистанционные точки. Располагаются на линии горизонта слева и справа от точки Р на расстоянии, равном отдалению наблюдателя от картинной плоскости.
- Ss- Расстояние от точки зрения до предметной плоскости
- SP - Главный луч зрения. Перпендикуляр, проведенный из точки зрения на картину. Главный луч зрения определяет расстояние от наблюдателя до картинной плоскости.
- N- Нейтральная плоскость. Плоскость, проведённая через точку зрения, параллельно картинной плоскости.
- Предметное пространство. Пространство, находящее за картинной плоскостью.
- Промежуточное пространство. Пространство, заключённое между картинной и нейтральной плоскостью.
- Мнимое пространство. Пространство, расположенное позади наблюдателя за нейтральным пространством.
Проекционный аппарат
