Элемент
Если в процессе съемки вы не забыли получить всю нужную инфор-мацию изуст действующих лиц, то можете смонтировать фильм и убедить-ся, что он ненуждается в помощи дикторского текста. Обычная проблема -начало фильма(экспозиция, говоря в терминах драматургии). Изложение исходных фактов,позволяющее зрителям осмысленно начать просмотр фильма, не должно бытьсложным, но иногда кратко его можно дать толь-ко с помощью дикторскоготекста. Другая возможная проблема - как сделать, чтобы по ходу фильма все былопонятно. Возможно, у вас есть хорошие сюжеты и хорошие сцены, но дляперехода от одного сюжета к другому требуется слишком много объ-ясненийдействующих лиц, которые можно дать гораздо быстрее с помо-щью несколькиххорошо продуманных слов дикторского текста. Все ваши старания могут не приносить желаемого результата потому, чтокакие-то моменты ускользают от внимания зрителей. Проверьте это наком-нибудь: если разочарование фильмом сменяется восторгом после того, каквы что-то дополнительно объяснили, значит, дело было именно в этом. Ясно,что создатель фильма не может каждый раз присутствовать при его показе идавать комментарии. Поэтому все, что вы сказали лично, надо включитьнепосредственно в фильм...Отрицательные стороны дикторского текста и
Вызываемые им ассоциации
...Зрители воспринимают голос диктора как голос самого фильма, поэтому не только содержание дикторского текста, но также сам голос и ассоциации,которые он вызывает, влияют на их суждения об интеллектуальном коэффициенте фильма и могут создавать предубеждения. По этой причине очень трудно найтиподходящий голос. В сущности, -надо найти такой голос, который словами и самим звучанием может заменить выражение автором собственного отношения кданной теме.Положительные стороны дикторского
Текста
Несмотря на неблагоприятные ассоциации, которые может вызывать дикторский текст, он не обязательно должен оказаться снисходительным илинавязчивым. К тому же, он может быть спасительным средством, может быстро и удачно представить новое действующее лицо, обобщить происходящие событияили кратко сообщить важные факты. А сбереженное время позволит включить дополнительный материал, особенно если фильм необходимо вогнать в жесткиевременные рамки. Приемлемый дикторский текст, как правило: Ограничивается изложением полезной фактической информации. Не манипулирует чувствами. Избегает оценочных суждений, если только они не доказаны уже самимматериалом. Старается не создавать заранее какой-то определенный настрой у зрителя, но может оправданно привлекать внимание к тем аспектам материала -зрительным или звуковым - значимость которых может иначе остаться незамеченной. Позволяет зрителю самому делать выводы. Дикторский текст может также, следуя традициям баллады и поэзии, читаться стилизованным голосом. Во многих фильмах в закадровом тексте естьспецифические особенности, например: Историческая перспектива, как в бесчисленных фильмах об иммиграции, войнах или рабстве. Нарочитая простота, как в случае с персонажем наивного репортера в фильме Майкла Мура "Роджер и я" (1989). Предположительность типа "что, если", как в фильме Алена Рене "Ночь и лиса" (1955). Поэтическое и музыкальное отождествление с предметом, как в фильме Бэзила Райта "Ночная почта". Сердитая ирония, как у Луиса Бюнюэля в "Земле без хлеба" (1932). Голос автора некоего текста, обращающийся от первого лица к его конкретному читателю, как в случае с письмами с войны в сериале Кена Бернса"Гражданская война". Голос дневника, как у Хэмфри Дженнингса в "Дневнике для Тимоти" (1946).Два подхода к созданию закадрового
Текста
Чтобы быть удачным, любой текст к фильму, будь то дикторский текст в документальном фильме или диалог для актеров, должен быть написан яснымязыком и так, как говорят в повседневной жизни. Поскольку фильм идет непрерывно, зритель или воспринимает смысл текста, или на чем-тоспотыкается. Ниже описываются два способа создания дикторского текста: Способ 1. Чтение написанного текста. Это традиционный путь, который очень хорошо применим, если ясно, что в основе фильма в самом деле лежиткакой-то текст - письма, дневник и т. Д. Тогда отработанность чтения оправдана. Но когда нужна непосредственность или доверительный тон беседы сглазу на глаз, использование заранее написанного текста всегда оказывается неудачным. Подумайте, как часто дикторский текст оказывается единственнымэлементом, из-за которого фильм становится скучным. К числу типичных ошибок относятся: многословие; тяжелый или книжный язык; что-то неприятное в голосе диктора (он может быть нудным, снисходительным, самодовольным, слишком доминирующим, нарочито развлекающим, пытающимся понравиться или вызывающим отвлекающие ассоциации). Чтение на магнитофон написанного текста неизбежно сопряжено с риском. Сделайте это заранее и синхронно с изображением (как - это описано ниже). Не думайте, 'по это можно отложить на самый последний момент. Способ 2. Определенный элемент импровизации. Импровизированный текст может создать привлекательную атмосферу неформального общения со зрителем "сглазу на глаз". Его можно использовать, например, в следующих случаях: Когда в роли диктора выступает кто-то из персонажей фильма. Когда в фильме-дневнике вы используете свой собственный голос, который должен звучать непринужденно и не оставлять впечатления написанного текста. Когда вы хотите создать сложный поэтический голос, скажем, японки. проводящей чайную церемонию (чрезвычайно спорная апология любимого занятия,которая раньше считалось более приемлемой). Теперь рассмотрим подробнее, что подразумевает каждый из этих способов.
