4 в., туника из набивной ткани. 14-15 в – распространение набивной ткани в Е. с кисол. Формы. В книгопечатании сначала трафарет. Псалтырь Шеффера и Фуста – илл. С ксил.+ трехцветный текст. Гравирование – высокое, выпуклое. Тиражестойкость, качество. Но это сложно – много мелких штрихов. Ювелиры – глубокая печать. 14-15 в. Предположительно – из-за карт. Трафарет. Потом глубокя. «Святой Христофор», 1423, ксилография, 2 строчки текста под рисунком. Полиграфия – Альберт Пфистер, 1462, Богемский землепашец. Еще нет штриховки. Ксилография. Но только полосные. Оборочные рисунки – в тексте – 1462 «Четыре истории», «Библия бедных». Глубокая печать. Только с одной стороны – иногда гравюры склеивали – анопистографические книги. Сначала раскрашивали от руки. 1485, Эрхолд Ратдолт, «Сферы мира» - многокрасочная печать, но потом отказался от этой техники.1486, Эрхард Ройвих – «Путешествие в Святую Землю» - перекрестная штриховка. Николо ди Лоренцо, 1481, «Божественная комедия» - объединение углубленной гравюры с формой глубокой печати. Трудоемко, в 2 приема.
Офорт – кислотоупорныйлак, процарапывание, азотн кисл. Даниэль Хопфер. 1 офорт – 1501-1504 г. 18 в. – акватинта, Жан Батист Лепренс. Смола на медь, подогревали, кисть с хлорным железом, вытравливавшим медь. Углубления разной величины. Гойя – для воспроизведения полутоновых изобр. Дега, Писсарро. Безрастровое полутоновое изобр, авторские худ. Работы.
Камера обскура. 1826 – Жозеф Ньепс. Асфальтовый лак, 8 часов. Дагер – 1839 – доклад о лагеротипии с Йодидом серебра. 1830 – Фокс Талбот – хлориды серебра и галлиева кислота – экспонирование 1 минута, негативный процесс. Можно стало размножать. Нет ни одного носителя, который по И насыщенности можно сравнить с фотографией. «Карандаш природы», 1844-1846. Уже во 2 пол. 19 в. Полиграфисты были способны воспроизвести фотогр любым способом: высоким, глубоким или плоским.
Высокая печать – растр – решетка для структурного преобразования направленного светового пучка. Фотки переснимались через растр; проекционные растры – располагались между объективом и изобр. Мат. Контактные – соприкасаются со светочувствительным слоем. Полутоновые градации передаются как различной площадью точек, так и различным их кол-вом. 1882 – братья Макс и Луи Леви запатентовали растр. 2 стекла с линиями 90 гр.
Глубокая печать: необходимо было точно спозиционировать и нанести множество отверстий разной глубины; прилипание светочувств. Слоя к цилиндр. Пов-ти; удаление избытков краски с пробельных эл-тов. Джозеф Свен, 1862-64 – пигментная бумага (желатиновый слой). – покрытие сч слоем сферической пов-ти. 1878 – Карел Клич – оттиск фотки глубокой печатью. Гелиогравора. Диапозитив – на пигментн бумагу, асфальтовый лак на медную пластину, хлорное железо. Но избыток краски нужно было удалять вручную. Качество оч хор. Изобрел растр, образовывающий перегородки, и ракель. Спец. Нож. Растры по площади одинаковые, а по глубине разные. Если с разл диаметром – глубокая автотипия. Опять раскрыли секрет производства!
Плоская печать. Литография. На сч слой литогр формы экспонировали изобр, засвеченные участки задубливались, и с увеличением задубленности увеличивалась олеофильность. 1868, Якоб Гусник – фототипия. Стекл. Пластинка – желатин, белок и пиво – засветка – 2 слой с хром. Желатином – экспозиция. После проявления – печатная форма – тиражестойкость 600. Йозеф Альберт. Фототипия – большое качество, но нетиражестойкость. Стеклянные пластины заменили на металлические, но офсет все равно вытеснил.
Артур-луи до Орон. 1869 – цветная фотография. Сцена трижды экспонировалась через зеленый, оранжевый и фиолетовый фильтры. 2 негативы экспонировались на сч бумагу со слоями красного, желтого и голубого. При наложении друг на друга – полноцветный отпечаток. Также Шарль Кроз.
Оставалось только репродуцировать снимок через 3 фильтра, получить 3 формы и совместить – но не все так просто. Абсолютного соответствия между объектом, видимым глазом, и воспроизведенным полиграфией, не удалось добиться до сих пор.
То же – билет 11.
