Достаточно одного человеческого экземпляра, чтобы судить обо всех других. Люди, что деревья в лесу; ни один ботаник не станет заниматься каждою отдельною березой

И.С. Тургенев «Отцы и дети»

Узенькое местечко, которое я занимаю, до того крохотно в сравнении с остальным пространством, где меня нет и где дела до меня нет; и часть времени, которую мне удастся прожить, так ничтожна перед вечностию, где меня не было и не будет...

И.С. Тургенев «Отцы и дети»

Раздел в учебном пособии

Представьте, что вы соавтор пособия, которое бы помогло школьникам легко сдать литературу. Оно разбито на рубрики «Изменение отношения к любви», «Изменение отношения к общественной миссии». Вам доверили написать раздел «Изменение в мировоззрении Базарова».

Самостоятельная работа №5

Русское стихосложение второй половины XIX века

Форма: стиховедческий анализ текста

Цели: познакомиться с особенностями стихосложения второй половины XIX века, совершенствовать умение определять стихотворные размеры.

Задание 1. Прочитайте материал, посвященный особенностям стихосложения второй половины XI века

М.Л. Гаспаров. Из книги «История русского стиха»

Русская поэзия 1840− 1880-х гг. развивается в новых для нее условиях − в обстановке господства прозы. Это время высочайшего расцвета русского критического реализма, программой его была верность действительности и прямой отклик на ее запросы, а преимущественной формой этого отклика − проза, которая была пространнее, гибче и свободнее от традиционных условностей, чем стих. Даже чисто внешне публикации стихов отходят на второй план: журналы конца 1840-х гг. почти вовсе не печатают стихов, а журналы I860−1880-х гг. печатают их лишь для заполнения промежутков между прозою.

Осуждение поэзии за неоправданную (будто бы) сложность формы становится общим местом. Белинский еще в «Русской литературе 1842 г.» заявил, что общество, которое предпочитает стихи прозе, «только забавляется, а не мыслит». Через 20 с лишним лет то же повторяет Писарев («Реалисты», § 28 1864): «Язык сделался тем, чем он должен быть, именно средством для передачи мыслей. Форма подчинилась содержанию, и с этого времени укладывание мысли в размеренные и рифмованные строчки стало казаться всем здравомыслящим людям ребяческою забавою и напрасною тратою времени». Салтыков-Щедрин (по воспоминаниям Скабичевского) сравнивал стихотворца с канатоходцем, приседающим на каждом шагу, a JI. Толстой (в письме к С. Гаврилову 14 января 1908 г.) − с пахарем, который за плугом «выделывал бы танцевальные па».

Таким образом, общим требованием к поэзии в это время была простота и естественность, а критерием их − близость к прозе. Трудность была в том что ощущение простоты порождалось совсем не только естественностью, − оно порождалось также и привычностью того или иного ритма. Именно поэтому теоретики и практики стиха середины XIX в. при всем своем влечении к прозе не могли оторваться от привычной силлаботоники и перейти к заведомо более прозаичной тонике и свободному стиху. В оправдание они ссылались на то, что стих должен быть подобен песне, которая тоже естественна в своем роде. Так между двумя крайностями − ориентацией на песню и ориентацией на прозу − колебалась поэтика русского стиха второй половины XIX в: в творчестве Некрасова это видно особенно наглядно.

Наступление трехсложников. Очевидный расцвет переживает в описываемое время группа размеров, вошедшая в употребление еще в период романтизма,− трехсложники. Доля их в метрическом репертуаре русской поэзии возрастает по сравнению с предыдущим периодом к 1880 г. втрое, а к 1900 г. − вчетверо. Из размеров со специфически романтической семантикой они стремительно превращаются в нейтральные, применимые для любой тематики − как бы в ту самую «стихотворную прозу», которой искала литература этого времени. Недаром Чернышевский приветствовал это наступление трехсложников, утверждая, что они больше соответствуют естественному ритму русского языка. Общим впечатлением было, что в новую эпоху трехсложные размеры стали «господствующими» − во всяком случае, у таких поэтов, как Некрасов. Это неверно: даже у Некрасова доля трехсложников чуть больше четверти всех строк; но по сравнению с предшествующим временем сдвиг был, действительно, очень заметен.

В этом массиве трехсложных размеров происходят заметные перераспределения составных частей: анапесты начинают теснить остальные метры. Пропорции дактиля−амфибрахия−анапеста в XVIII в. были 7: 2: 1, в начале XIX в. − 2:6:2, теперь − 3:3:4.

Самым заметным из новоупотребительных размеров оказывался 3-ст. анапест:

На заре ты ее не буди,

На заpe она сладко так спит;

Утро дышит у ней на груди,

Ярко пышет на ямках ланит...

(Фет, 1842)

От ликующих, праздно болтающих,

Обагряющих руки в крови,

Уведи меня в стан погибающих За великое дело любви!..

(Некрасов, I860)

Задание 2. Определите стихотворных размер приведенных ниже фрагментов

Вариант 1 Фамилии на А-И

Не знаю я, коснется ль благодать

Моей души болезненно-греховной,

Удастся ль ей воскреснуть и восстать,

Пройдет ли обморок духовный?

***

Слезы людские, о слезы людские,Льетесь вы ранней и поздней порой...Льетесь безвестные, льетесь незримые,Неистощимые, неисчислимые,-Льетесь, как льются струи дождевыеВ осень глухую, порою ночной.

***

Вот бреду я вдоль большой дороги В тихом свете гаснущего дня... Тяжело мне, замирают ноги... Друг мой милый, видишь ли меня? Вариант 2. Фамилии на К-Р Как хорошо ты, о море ночное,-Здесь лучезарно, там сизо-темно...В лунном сиянии, словно живое,Ходит, и дышит, и блещет оно...

***

Пламя рдеет, пламя пышет, Искры брызжут и летят, А на них прохладой дышит Из-за речки темный сад.

***

День вечереет, ночь близка, Длинней с горы ложится тень, На небе гаснут облака... Уж поздно. Вечереет день. Вариант 3Фамилии на С-Я Как неожиданно и ярко, На влажной неба синеве, Воздушная воздвиглась арка В своем минутном торжестве!

***

Небо бледно-голубоеДышит светом и тепломИ приветствует ПетропольНебывалым сентябрем.

***

Дума за думой, волна за волной —

Два проявленья стихии одной:

В сердце ли тесном, в безбрежном ли море,

Здесь — в заключении, там — на просторе…