Осуществляющие профессиональную инициацию и социализацию автора

Литературный гид

Дмитрий Кузьмин

Краткий катехизис русского литературного Интернета

Версия для печати (9796)

«‹ – ›»

Дмитрий Кузьмин

Краткий катехизис русского литературного Интернета

1. Какая литература шире всего представлена в Интернете?

Самодеятельная: сочинения авторов-дилетантов, загружаемые ими самими или их

друзьями на персональные (“домашние”) страницы. Средний уровень такой

Литературы тот же, что и у книжек, изданных за счет авторов, а количество —

Больше, поскольку на книжку нужно еще денег набрать, а тут — практически

Даром. Что, впрочем, не исключает целого ряда новых интересных имен,

блеснувших в Сети и теперь постепенно выходящих в мир “бумажной” литературы.

Второе место уверенно держат фантастика и сопредельные жанры (причем

представлены не только новомодные имена, но и классика 50—70-х: Азимов,

Брэдбери, Саймак, — что косвенно свидетельствует о том, что на загрузку

Текстов в Интернет, обыкновенно посредством сканирования, бескорыстно тратят

Время и силы не только зеленая молодежь, но и люди среднего поколения);

Наиболее полная коллекция собрана в электронной библиотеке Максима Мошкова

(http://lib.ru/~moshkow/). Русская классика представлена весьма выборочно,

Главным образом благодаря Евгению Пескину

(http://www.online.ru/sp/eel/russian/), с 1992 года выкладывающему в Сеть

Произведения Достоевского, Булгакова, Грина, Есенина и многих других, причем

Не как-нибудь, а выверив по академическим источникам (то есть ими

Действительно можно пользоваться для научной работы — не читать же люди

будут с монитора “Преступление и наказание”!). С зарубежной классикой

несколько хуже: систематически с ней не работает никто, и объемное

Представительство в Сети имеют авторы, у которых нашлись более или менее

Фанатичные поклонники (в той же библиотеке Мошкова много Стейнбека, Джека

Лондона, рассказов Чапека — набор достаточно случайный). Текущая русская

литература сосредоточена на двух-трех крупных сайтах и тяготеет к двум

полюсам: сетевые версии “толстых журналов” (/magazine/) и собрания более

Радикальной в эстетическом отношении, хотя и весьма разнообразной, прозы и

Преимущественно поэзии (из коих самое представительное — свыше 70 авторов —

на сервере “Вавилон”: http://www.vavilon.ru/).

2. Правда ли, что Интернет — это современный самиздат?

Обычно такая параллель подразумевает, что в Интернете, как и в самиздате,

Всякий желающий может сам себя опубликовать без какого-либо цензурного,

Редакторского и тому подобного вмешательства. Все это довольно далеко от

истины. Во-первых, и в Интернете случается цензура: так, роман Баяна

Ширянова “Низший пилотаж”, весьма откровенно описывающий жизнь наркоманов,

Несколько раз снимался из Сети по требованию провайдеров (то есть фирм,

Предоставляющих услуги по подключению к Интернету); правда, этот текст тут

же возникал в каком-то другом месте. Гораздо существеннее другое:

Литературное пространство, лишенное какой-либо структуры (в том числе и

Иерархической — то есть, элементарно говоря, отбора по качеству), — это

утопия, и утопия вредная. Классический самиздат никогда таким не был:

Особенно в период своего расцвета, в Ленинграде 80-х, самиздат — в отличие

от придуманного Николаем Глазковым “самсебяиздата” — сложная и разветвленная

Система, со своими журналами (в том числе специализированными — поэтическим,

Переводческим, женским), премиями, студиями и т. п., со своими жесткими (при

Всем их различии в разных журналах) критериями профессионализма. Постепенно

такая же система формируется и в Интернете: ведь всякий автор со временем

Понимает, что мало выложить десяток стихотворений на своей домашней

Страничке — надо еще, чтобы на эту страничку хоть кто-то заглянул. А значит

— необходимы какие-то институты экспертной оценки и рекомендации,

осуществляющие профессиональную инициацию и социализацию автора.

3. Как соприкасаются в Интернете профессионалы и любители?

Наихудший способ, понемногу уходящий в прошлое: на домашних страничках