Билет 10(1) Причины распада современного движения

Модернизм (современное движение) - новейший, современный. Модернизму свойственны принципиальный разрыв с историческим опытом, стремление утвердить новые начала искусства, сводящиеся к обновлению художественных форм:

- принцип: материалы и функциональные требования определяют результат

- эстетика машины

- отрицание орнамента

- упрощение форм и отказ от лишних элементов

- выразительная структура

- форма следует функциональности

Промышленная революция XIX — начала XX в. изменила и расширила технические возможности строительства и социально-классовую базу архитектуры. Появились новые строительные материалы и эффективные конструкции, увеличился объем строительства, появились новые типы зданий и сооружений (вокзалы, универмаги, выставочные павильоны, музеи). Подъем революционности пролетариата поставил во главу социальные проблемы. В конце XIX в. в ограниченных масштабах началось строительство жилых домов и целых поселков для рабочих.

У части архитекторов рождается стремление к совершенствованию и к изменению существующей социальной действительности. Некоторые проектировщики и теоретики архитектуры увидели в техническом прогрессе реальную возможность воплощения новых архитектурных и социальных идеалов. Появился целый ряд техницистских проектов «городов будущего». Основатели «современного движения» решительно не принимали капиталистические порядки и резко критиковали хаос капиталистического города, но предлагаемые ими методы обращения его в предлагавшийся ими «космос» оставались утопическими. «Современ­ное движение» отличается от ортодоксального модернизма конструктивным, оптимистическим характером, своеобразным, хотя абстрактным и профессионально ограниченным гуманизмом.

При всей идейно-художественной цельности концепции «современного движения» оно с самого начала не было единым творческим направлением. Баухауз известен как один из ведущих центров «современного движения». Под его знаменем объединились и искатели графической выразительности архитектурных форм, наиболее яркими представителями которых были архитекторы и художники группы «Стиль», и прямолинейные функционалисты, и немецкие экспрессионисты, и романтически настроенный создатель концепции органической архитек­туры Ф. Л. Райт. Однако впоследствии из всех этих течений наибольшее влияние на профессиональное сознание оказала доктрина функционализма.

Одновременно обнаружилось внутреннее противоречие между программно ненарочитой, технологически обусловленной структурой сооружений и заданностью (в сущности, антифункциональностью) их обобщенной и геометризованной формы.

Перерождение социально-утопической доктрины в концепцию функционализма стало важным симптомом внутреннего кризиса современного движения. Однако гораздо значительнее и зримее оказался «внешний» кризис — отказ как от идей, так и от приемов современного движения, выразившийся в 30-е годы в почти повсеместном новом обращении к архитектурным традициям, чаще всего классическим.

В годы после второй мировой войны экономическая ситуация, острая необходимость в расширении объема и ускорении строительства, развертывание научно-технической революции и целый ряд социально-культурных условий: распространение иллюзий технического оптимизма, вера в целительность обновления (и даже рост влияния абстрак­ционизма в изобразительном искусстве) привели к быстрому и широкому, практически повсеместному распространению приемов и форм функционализма. С внедрением в практику строительства не столько идей, сколько формально-композиционных приемов функционализма в послевоенные годы происходило своего рода отрицание жизнестроительных социальных утопий современного движения.

«Современную» архитектуру стали обвинять в монотонности, однообразии, а главное, в непонятности ее языка широким массам, к которым обращались гуманистически и демократически настроенные ее основоположники. Более того, основным стал упрек в создании антигуманной, чуждой человеку среды. Однако эта критика велась с позиций внеклассовых, абстрактно гуманистических, под влиянием леворадикальных идей и неофрейдистской социальной психологии, переоценивающей роль малых групп, что проявилось в понимании функционирования и роли архитектуры в обществе.

На волне этой критики выдвинулась новая концепция, получившая самоназвание «постмодернизм». В отличие от критических тенденций в «современном движении» она уже этим названием заявила о своих претензиях на замену «современной» архитектуры. Это название не просто отказ от идей и приемов современного движения, но акцент на новизну своей доктрины.

В отличие от других течений искусства Запада, в поисках новых средств выразительности обратилось к привычным и традиционным формам выражения, считая их более понятными и близкими для эстетически неподготовленных потребителей.