Понятие о строфе. Основные признаки строфы. Астрофический стих

Строфа (от греч. — поворот) — сочетание стихов, связанное определ. метрическим, ритмическим, интонационно-синтаксическим строением, а в рифмованных стихах — и расположением рифм. (Термин «С.» возник в древнегреч. хоровой лирике, где означал отрезок текста, исполняемый хором между двумя поворотами в торжеств. шествии). В разных системах стихосложения С. строится на различных основах, напр. в антич. лирике — на строго метрической; когда рифма восто ржествовала в ср.-век. поэзии Зап. Европы, каркасом С. стала схема рифмовки, однако ошибочно мнение о С. как схеме рифм, к-рая — только один из компонентов, образующих С.

«Метрическая» схема С. определяет состав С. из метрически различных стихов (напр., в древнегреч. лирике сапфическая строфа, алкеева строфа и др.). В зап.-европ. и рус. поэзии С., соединяющие различные стихотв. размеры, остаются формальными экспериментами, за исключением немногих удач (Ф. Шиллер «Ожидание»). Чаще метрич. рисунок С. образован сочетанием разностопных стихов одного размера (во франц. поэзии 18 в. часты сочетания 12-сложного и 8-сложного стиха, в рус. поэзии соответственно — сочетания 6-стопного и 4-стопного ямба, напр. у А. С. Пушкина), а особенно часто — чередованием клаузул, т. е. мужских, женских, дактилич. и др. окончаний: напр., преобладающее в рус. поэзии четверостишие типа жмжм.

Расположение рифм может быть смежным (ааббвв), перекрестным (абаб), опоясывающим (абба). Самая древняя форма С. — двустишие (в араб., ираноязычной и тюрк. поэзии — бейт). Строфа — ритмическое целое, в к-ром ритм каждого стиха подчинен ритмич. движению всей С., как показали Б. В. Томашевский, Г. А. Шенгели, Л. И. Тимофеев.

Признаки строфы: смысловая завершенность; тематическая обособленность; синтаксич. и интонационная завершенность; графическое обособление на письме; регулярное повторение строк.

Исключительно важно интонационно-синтаксич. построение С.. Ее границы почти всегда обязательны и для границ предложений; несовпадение границы С. с границей предложения — сильный худож. прием (классич. пример в 3-й главке «Евгения Онегина», передающий предельную взволнованность Татьяны перед свиданием с Онегиным). В больших С. ср.-век. поэзии различали Aufgesang — «восхождение» и Abgesang — «нисхождение». На сжатой площади малых С. еще важней рассчитанное размещение предложений и их частей в зависимости от их места в С. Интонационно-синтаксич. типы С. чрезвычайно разнообразны. Наиболее отчетливы два «крайних» типа: 1-й — подлежащее и сказуемое гл. предложения в начале С., а в ее второй половине — придаточные предложения или подчиненные члены гл. предложения (преобладает в четверостишиях Пушкина); 2-й — обратный порядок (преобладает в четверостишиях Маяковского).

Соотношения метрич. схемы, схемы рифмовки, ритмич. течения и интонационно-синтаксич. строения открывают неограниченные комбинационные возможности разнообразия и отточенности С. как единого целого, определяемого стилем и задачей произведения. Строфич. мастерство заключается в умелом сочетании этих линий, в использовании их параллелизма или контрастности (наглядный пример полного синтаксич. параллелизма двух рифмующихся стихов: «В синем небе звезды блещут, // В синем море волны хлещут», — «Сказка о царе Салтане» Пушкина). Шестистишие аабввб синтаксически членится у Шиллера преим. симметрично ааб/ввб, а у В. Гюго — преим. асимметрично (напр., аа/бввб). Классич. пример эффективного использования всех формальных возможностей сложной С. — «Евгений Онегин» Пушкина

Астрофизм (от греч.— бесстрофный) — отсутствие четкого деления на стихотворные строфы (напр., «Цыганы», «Полтава» А. С. Пушкина, «Демон» М. Ю. Лермонтова, «Хорошо» В. В. Маяковского). А. наблюдается гл. обр. в поэтич. повествоват. произв., но встречается также и в баснях, как правило, написанных разностопным ямбом, и в лирич. стихах («Деревня» А. С. Пушкина, «Новоселы входят в дом» А. А. Прокофьева), соответственно астрофический стих – стих, в котором нет обязательного разделения на строфы.

Астрофический стих – монолитные (сплошные) столбцы стихов, к ним относились эпические поэмы Гомера и Вергилия.