Общие сво-ва художественного образа

Основные функции и отличительные черты

Функции: отражение реальности; преображение реальности

Мимесис (подражание) реальности. Основоположник Гомер в Гимне Аполлону.

Экфаза — поэтический жанр, задачей которого было точное описание предмета(ныне мертв).

В древности высшими видами ис-ва являются живопись и скульптура, потому что могли точно копировать реальность.

Литература — это техника, а не искусство в древности

Далее образ принимает функцию выразительности.

В эпоху романтизма творец пытается показать свою индивидуальность. Позволяет себе от античных сюжетов

Индивидуальность разделяет литературные течения на авангардизм и фантастику, возникших из-за того, что писатель пытался самовыразиться.

 

Словесный образ в ряду других видов образов

Язык длится на литературный и не литературный.

Роман Якобсон считал, что есть поэтическая функция прозаического языка

Образ выражается в пластике и в музыке, литературный образ берет черты обоих видов ис-ва.

Живопись не пользуется искусственными знаками, в отличие от литературы.

Словесный образ дает представление о предметном плане предмета. Изобразительность — черта объединяющая живописный, пластический и словесный образы.

Статичность присуща пластике, живописи и словесному образу

Пространственность сво-венна и живописному и пластичному образу.

Выразительность — минимум смысла, максимум эмоций.

Динамичность сближает словесный образ и мелодический.

Временной характер тоже является объединяющий чертой с музыкой

Рефрен, повтор основной мысли (Я вас любил, к примеру)

Структура художественного образа

Каждый худ. образ связан с реальностью. Образы отражают реальность, нос помощью другого материала.

Образ:

1 предметный план — фрагмент реальности, кот. воспроизведен, удвоен творцом (что?)

2 смысловой план – смысл, вложенной творцом в фрагмент реальности

3 Взаимодействие предметного и смыслового плана

 

Пространственные и временные кач-ва образа или хронотоп.

Художественное время меньше или наоборот больше реального.

В течение времени образ может изменяться.

 

Предметно-пространственные черты образа — обозначают предметы и овеществляют худ. произведение, называют слова, кот уподобляют текст реальности.

Образы-подробности(элементарный образ, кот. не несет смысловой нагрузки, служит для создания картинки.), образы-детали(более поздняя, имеет обобщающие-характеризующий смысл, носит биографический х-р), образы-подробности(подробность, реализирующая образ, фотографическая) служат для складывания картины мира.

Психологизация портрета, пейзажа, интерьера и т. д.

Развитие портрета: идиализирующий(в ранних произведениях положительный герой — прекрасен(Айвенго)), гротескный (портрет злодея. Черная душа, черная внешность), контрастный герой (внешность контрастирует с характером)(Квазимодо), психологический портрет (внешность героя может рассказать нам о его чувствах и переживаниях (Печорин)). Со временем портрет перестает быть компактным. Дальше портрет становится избирательным, подчеркивающим особую деталь. Новые черты мы узнаем со временем, по ходу произведения разбросаны.

Пейзаж тоже психологизируется.

Жизнь героя не может быть гладкой. Резкие переходы от счастья к несчастью и наоборот.

Кализии — внутренние переживания героя

Перепетии — внешние изменения жизни героя

Портрет, пейзаж, интерьер несут в себе статичность, поэтому поступки, речевая х-ка выполняют динамичную роль.

Пространственно-временные формы словесности:

Сюжет

Характер — синтез пространственных и временных форм образности. Герой произведения.

 

Сказ - имитация устной речи на письме.

 

Образ автора и мира

термин образ автора появился в 20 веке. Появление биографического метода, для выявления влияния жизни автора на его произведение. Автор как личность не всегда совпадает с той «личностью» которую можно реконструировать из произведения. Автора можно поделить на личность автора и образ автора, а также рассказчик.

 

Классификация смыслового плана

Каждый образ может нести смысловое значение. Образ — единство общности и единичности. Единство предметного плана и смыслового обобщения.

ПО степени смыслового обобщения:

1. индивидуальные (Обломов) созданы самобытным воображением художником, выражают индивидуальность объекта, передаваемого через образ

2. образы-характеры психологическое обобщение, за вычетом социальных причин. Или хронологическое, человек своего века. (Долохов)

3. типические образы вечные образы. Обобщение идет на общечеловеческом уровне, близки каждому новому поколению (Идальго; Гамлет)

4. мотивы образ, повторяющийся в произведениях одного или многих авторов и выявляющий творческие пристрастие писателя или целого литературного произведения

5. топосы «место», «общее место» образ характерный нации или культуры (мир как книга (Священное писание))

6. архетипы образы, заключающие в себе наиболее распространенные и закрепленные формулы и схемы, изображающие человека. (любовь и смерть; битва — жатва)

По мнению Борхеса есть лишь 4 сюжета: Герои осаждают крепость, герой возвращается домой, герои отправляются на поиски чего-либо, бог умирает, а потом воскресает.

 

Взаимоотношение предметного и смыслового плана в словесном образе

Образ условен. 3 группы образов: автологиеские(самозначимые) (предметный и смысловой планы (явленные и обозначаемые)практически тождественны), металогические (тропы) (образы, в кот.

явленное и обозначаемое совпадают частично)метафора,метонимия (сходство по кач-ву

(все возьму, сказал булат), синекдоха(количественное сходство) (эй — борода; все флаги в гости будут к нам), ирония (предметный и смысловой план противоположны по содержанию), гипербола, расширение значения признака, литота, преуменьшение, эмфаза или сужение значения признака (здесь

нужен герой, а есть только человек) сверхлогические. связь между планами есть, но

незначительная и затрудненная для понимания, аллегория (осмысление какого-то недостижимого образа, с помощью персонификации (война — Марс)) аллегория условна и символне

связывает логически планы, предметный план лишь намекает на смысловой (буря)