Архитектоника и структура текста

Текст, являясь последовательностью знаковых единиц, объединенных смысловой связью, образовывает некое «строение», точнее графическое «построение», а именно:

- расположение строчек в тексте, текстовых полос на странице;

- распадение текста на части, главы, параграфы и т.д.

При описании системы разметки текста Реформатский вводит понятия его архитектоники и структуры [1]:

СТРУКТУРА рассматривается как соотношение знаков внутри себя как системы в пределах данного контекста, соотношение знака и системы знаков смыслу и системе смысловых явлений, выразительные внутренние формы;

АРХИТЕКТОНИКА понимается как логический костяк текста, ее членение на части, отделы, главы, параграфы, находящие свое выражение в системе заголовков.

Для последующего анализа в работе выделим графические принципы выражения структуры и архитектоники текста т.е. соотношение знаков (компонентов текста) в одном контексте:

● Вербальный знак в тексте, передающий свой лингвистический потенциал посредством печатного знака наделен графическими признаками. В этом случае текст рассматривается как система графических знаков.

● Восприятие графического знака зависит от законов выразительных средств, которыми должен обладать дизайнер для передачи всех оттенков смысла текста.

● Внешние факты, на которых основано зрительное восприятие, состоят из видимых глазом пятен разной величины, формы и рисунка, а также и тех пустых мест, пробелов, которые чередуются с этими пятнами. Характер, порядок и соотношение пятен друг с другом и с пробелами не произвольны, а закономерны, они составляют некоторую систему, в частности, контекст.

● «Построение» текста должно быть согласовано с принципами процесса восприятия, т.е. между определенным зрительным раздражением и его осознанием существует строгое соответствие, сознание точно улавливает разницу большой и маленькой буквы, прямой и наклонной, тонкой и жирной[1].

Отдельные значки, их группы и комбинации, их порядок, взаимная связь и т.д. пробуждает в сознании связанное с ним значение, происходит его узнавание и перевод с языка зрительных представлений на язык смысловых явлений.

Самым важным и сложным этапом «построения» текста является оформление архитектоники текста и ее выражение в системе заголовков.

Заголовок - графически наиболее четко выделенная часть, именно заголовок обращает на себя внимание читающего. На практике чтение начинается именно с него, так как он обладает большей «защитой», чем остальные части текста. Именно заголовок выполняет прагматическую функцию привлечения внимания читающего, которая обусловливает графический облик заголовка.

Для исследования графического оформления архитектоники текста, необходимо воспользоваться идеями Реформатского, в частности базовыми понятиями архитектоники.

Основное понятие Реформатского «лестница» означает содержание текста, ступени этой лестницы формируют «этажи», они имеют свои названия – часть, отдел, глава, параграф и пункт, которые выполняют разную архитектоническую роль.

Названия «этажей» взяты условно, они имеют только соотносительное значение, важна их последовательность, выраженная числами (I, II, III, и т.д.)

Система архитектонических соотношений выражается различными графическими способами, образуя степень графического выражения архитектоники.

Выражение структуры текста, а также установление иерархии и обозначение смыслового соотношения, выражение системы архитектонических соотношений осуществляется шрифтовыми и внешрифтовыми признаками текста, которые являются важнейшими компонентами текста.

В связи с тем, что принципы графического выразительности текста имеют шрифтовые и внешрифтовые признаки, возникает проблема в систематизации графических норм.

Теория «защит» Реформатского разрешает эту проблему и означает членение текста с помощью изменения графических признаков для актуализации его семантики.

 

Теория «защит» Реформатского

В тех случаях когда смысловое соотношение не доходит до восприятия, его защита в графических признаках недостаточна. Необходимо ввести дополнительные графические признаки, которые могут послужить добавочной защитой смысловых соотношений перед восприятием читателя. Дизайнер может привлечь графические признаки величины (увеличение и уменьшение кегля, использование строчных и прописных и т. д.), а также, сохранив те же алфавитные и шрифтовые признаки, добавить внешрифтовые графические признаки.

Следовательно, существуют дополнительные способы оформления текста. С помощью перечисленных графических признаков можно обеспечить тексту «достаточную защиту», то есть выделить наиболее существенные элементы, сгруппировать однородные элементы текста.

Выделим базовые принципы теории «защит», которые будут использованы в данной работе:

1. Каждый элемент содержания должен быть достаточно защищен перед восприятием читателя выделяющими его графическими признаками.

2. Для выбора наиболее целесообразных способов защиты надо сначала представить себе все элементы выраженными в одних и тех же графических признаках, затем элементы, нуждающиеся в добавочной защите для выделения, снабдить дополнительными графическими признаками, причем: усиливать или ослаблять данный вид знаков необходимо лишь на один графический признак; при изменении двух, трех и т. д. признаков мы сразу рискуем получить избыточную защиту.

3. Принятая система присвоения определенных графических признаков тем или иным элементам текста должна быть проведена через все издание без отклонений, иначе мы получим синонимику знака.

4. Критерием, выбора целесообразного варианта из ряда эквивалентных служит прежде всего контекст - количество и соотношение элементов текста друг с другом[1].

Только после анализа всех возможных эквивалентных систем для обозначений тех или иных категорий текста и заголовков целесообразно приступить к разметке текста.

В результате анализа ряда теоретического материала [1,2,4,5,14,26,27] были выявлены компоненты текста, их графические признаки выразительности, принципы их организации и дизайна на основе теории «графических защит». Определено понятие текста как объекта дизайна, а также установлены лингвистические и семиотические принципы его дизайна.

В связи с тем, что объектом исследования данной работы является нетрадиционный, а электронный текст следует рассмотреть и установить принципы компьютерного эргодизайна текста.