Художественный образ как категория художественного мышления

 

Художественный образ — всеобщая категория художественного творчества, форма истолкования и освоения мира с позиции определенного эстетического идеала путем создания эстетически воздействующих объектов. Художественным образом также называют любое явление, творчески воссозданное в художественном произведении. Художественный образ — это образ от искусства, который создается автором художественного произведения с целью наиболее полно раскрыть описываемое явление действительности. В литературе образ создается при помощи слов, на основе конкретной языковой среды.

 

В эпоху Гомера художественная форма была преимущественным способом познания мира. Искусство, таким образом, является древнейшей формой познания мира.

Наука – вторая по древности форма познания, теперь они идут параллельно.

 

Образ можно назвать ключом к истории человечества.

 

Специфика образного познания действительности

Образ в переводе означает «отпечаток».

Некоторые трактуют образность как «украшенность», но это не обязательно, достаточно вспомнить стихотворение Пушкина «Мороз и солнце»

Образ – всегда иносказание. Простейшая модель образа – сравнение.

Например, в стихотворении Лермонтова «Парус» одинокий человек сравнивается с кораблем. Психическое состояние человека передается через этот образ.

В прозе – то же самое. Например, Толстой в рассказе «После бала» проводит параллель между парой на балу (Варенька и папенька) и после бала «(папенька и наказываемый солдат).

 

Связь между предметами в художественном образе не пряма, требующая доказательств, объяснений, а опосредованная построенная на ассоциациях.

Например, в рассказе Бунина «Легкое дыхание» из трудного материала (не самой чистой и невинной девушки) получается легкое дыхание.

Искусство идёт окольным путем, всё строится на живом противоречии.

 

Свойства образа:

1. Создается при помощи вымысла
2. Не является простым отражением действительности.
   Излишний натурализм удваивает действительность, а для искусства нужно выявление смысла, организация действительности – в этом и помогает вымысел. «Вымысел – разведчик смысла», он гармонизирует реальность, делает её красивой.
3. Условность образа и условность самого искусства.
   Нетождественность жизни.
   Например, поэзия – в реальности мы не говорим стихами, но читая стихотворение, мы принимаем эту условность. Или же смерть персонажа пьесы – актеры живы, и мы это знаем, но это не мешает восприятию. Или опера – атмосферу нужно прочувствовать.
   Невосприятие условности не даёт воспринимать то, что хочет показать автор. Например, спасение Дон Кихотом марионетки в театре.
   Даже реализм представляет иную модель реальности.
4. Чувственность.
   Чувственная картина жизни, предметная конкретность.
5. Присутствие обобщений.
6. Субъективность художественного образа.
   Художественный образ всегда субъективен, на нем всегда есть печать личности автора.
   Например, разное осмысление революции в разных произведениях («Белая гвардия» Булгакова, «Как закалялась сталь» Островского).
   Или же стихотворение «Гамлет» разных авторов. У Блока – отражение отношений с Менделеевой, у Пастернака – выбор пути, который вроде предопределен, у Цветаевой («Офелия в защиту королевы») – отражение уважения к страсти и к чувству.
7. Многозначность.
   - Разное толкование образов
   - Разное отношение к образам в разное время

 

Восприятие художественного образа зависит от:

1. Культуры, к которой принадлежит читатель
2. Его настроения
3. Личности читателя
4. Его целей

 

Художественный образ – конкретная, в тоне времени картина человеческой жизни, имеющая эстетическое значение.

 

Научное и художественное познание

Возможности

Науки	Искусства
Формулы, понятия. Наука стремится к точности F=mа - отсутствие иных толкований	Образы

Научное познание не даёт ответы н вопросы бытия, не делает человека добрее и счастливее.

«Когда наука доходит до своих границ, когда "логика у этих границ свертывается в кольцо и в конце концов впивается в свой собственный хвост, – тогда прорывается новая форма познания – трагическое познание, которое, чтобы быть хотя бы только выносимым, нуждается в защите и целебном средстве искусства" (Ницше)