Тема 8. Рождение российского и советского кино (8 часов). 13 страница

 

Блокбастер – фильм, на производство и рекламу которого тратятся большие деньги в расчете на еще большие кассовые сборы. Первый такой фильм «Муж индианки» снял Сесил Б. Де Милль в 1913 году. При бюджете в 20 тысяч долларов он собрал 245 тысяч долларов (здесь необходимо учитывать галопирующую инфляцию и низкие цены на билеты того времени. При пересчете курса доллара сегодня мы получим значительно большую сумму денег, равно как и количество зрителей, посмотревших эту картину).

 

Бобина (от фр. bobine, катушка) – полый цилиндр или катушка, на которую наматывается кинопленка или магнитная лента.

 

Бокс-офис – в США самым важным критерием оценки фильма является не количество проданных билетов, как это принято в Европе, а общий показатель кассовых сборов или бокс-офис.

 

Бурлеск (от фр. burlesque) – разновидность развлекательного шоу, близкого к мюзиклу, кабаре и водевилю. Основными его элементами являются шутливые диалоги и монологи с эротическим подтекстом, а также танцевальные эротические номера. Визуальная сторона такого шоу акцентируется сильнее, чем его содержание.

 

Вестерн – наряду с гангстерской драмой и мюзиклом является одним из трех «великих открытий Америки в искусстве». Типичные его приметы: экзотичность ландшафта и типажей, динамизм повествования, романтический образ героя, маниакальная мстительность, «черно-белая» мораль. И хотя в основу в., как правило, положены конкретные факты, история в них переосмыслена и служит лишь материалом для создания идеализированной картины установления западного миропорядка.

 

Вирирование, тонирование, окрашивание – процесс придания черно-белому фотоотпечатку какого либо тона. В основном это либо сепия, либо оттенки синего.

 

Волшебный фонарь (лат. laterna magica) – аппарат для проекции изображений. Является значимым этапом в истории развития кинематографа.

 

Второй киноавангард – его представители пошли в своих художественных постулатах гораздо дальше киноимпрессионистов. В своем требовании обязательности своеобразия выразительных средств они дошли до крайностей, порой подменяя с их помощью содержание. Они никогда не составляли цельной школы. Одни режиссеры сближались с авангардом, другие же отходили от него.

 

Гэг – комедийный прием, в основе которого лежит очевидная нелепость, вызывающая смех. Например, когда во время пожара человек носит воду решетом, лечит косогласие у косоглазого врача или режет блины ножницами – это типичные гэги.

 

Гипергонар – в 1927 году французский ученый Анри Кретьен (1879-1956) сконструировал анаморфотный объектив "Гипергонар", позволявший примерно вдвое увеличивать поле зрения в горизонтальном направлении. Получившая распространение в США и других странах система широкоэкранного кино «Синемаскоп» разработана американской кинофирмой «Фокс» по патенту Кретьена.

 

«Географический эксперимент Кулешова» - при правильной организации действия актеров в соседних кадрах, после монтажа, действия героев будут восприняты зрителем, как продолжающиеся непрерывно в едином пространстве. Описан Львом Кулешовым, основателем русской школы кино в книге «Искусство кино», опубликованной в 1929 году, и более ранних статьях.

 

Дадаизм или дада – течение в литературе, изобразительном искусстве, театре и кино. Зародилось во время Первой мировой войны. Существовало с 1916 по 1922 гг. Наиболее ярко Д. выразился в отдельных скандальных выходках – заборных каракулях (корни современных граффити), псевдочертежах, не имеющих никакого смысла, комбинациях случайных предметов. В 1920-е годы французский дадаизм слился с сюрреализмом, а в Германии – с экспрессионизмом.

 

Дисторсия (от лат. distorsio, искривление) – погрешность изображения в оптических системах, при которой искажается форма объекта. Это одна из аберраций оптических систем.

 

Жанры – в кино они во многом продолжают композиционные формы художественной литературы. Однако литератрные жанры обрели на свою специфику и потребовали новой конструктивно-выразительной логики. Все ныне известные ж. сложились в эпоху немого кино. Жанровые границы фильмов очень подвижны. Один и тот же «шаблон» в разное время переходил из одного жанра в другой, да и сами ж. трансформировались от десятилетия к десятилетию. Например, триллер сегодня насчитывает около 50 жанровых определений.

 

Зоотроп (от греч. zoe, жизнь и trope, вращение) – оптическое устройство, являющееся модернизированным фенакистископом Жозефа Плато. Диск с отверстиями заменен деревянным или металлическим барабаном, открытым сверху, прорезанным вертикальными щелями по бокам и вращающимся горизонтально на оси. Диск с картинками заменен длинной лентой, которая помещается, свернутая в круг, внутри барабана.

 

Импрессионизм (от фр. impressionnisme, от impression – впечатление) – направление в искусстве, зародившееся во Франции во второй половине XIX века. Обычно под термином «импрессионизм» подразумевается направление в живописи, хотя его идеи нашли свое воплощение и в других видах искусства. В живописи импрессионизма – движущийся, эфемерный, ускользающий мир, поэтому акцент – на настоящее и уходящее мгновение. Импрессионизм предпочитает свет, прикосновение, цветную вибрацию.

 

«Интеллектуальное кино» (от лат. intellectus – разум, способность мыслить, понимать, составить себе представление) – термин, предложенный С.М.Эйзенштейном в 1928 году. Концепция «и. к.» возникла в процессе работы над фильмом «Октябрь» (1927), в котором Эйзенштейн стремился не только реконструировать события революции, но и наглядно выразить на экране их смысл. Основываясь на этих опытах, режиссер выдвинул гипотезу о возможности непосредственной «организации понятий» и целых «систем понятий».

 

Камео – крошечная эпизодическая роль, на которую режиссерб приглашают известных артистов. Иногда это просто появление на экране.

 

Камера-обскура (лат. camera obscura, темная комната) – устройство, позволяющее получать оптическое изображение объектов. Представляет собой светонепроницаемый ящик с отверстием в одной из стенок и экраном (матовым стеклом или тонкой белой бумагой) на противоположной стенке.

 

Кастинг – подбор актеров-исполнителей для фильма.

 

Каше – картонный экран, помещаемый перед объективом и закрывающий часть поля зрения аппарата. В 1898 году каше впервые применил в кино Жорж Мельес. Этот прием он заимствовал из фотографической техники

 

Кашетирование или каширование – прием, заключающийся в особом сужении рамок экрана. Съемка осуществляется через каше, которое устанавливается перед объективом или в плоскости кадрового окна киносъемочного аппарата. Посредством каше снимаемой сцене придается определенный изобразительный акцент, а также изменяются размеры и конфигурация кадра при кинопроекции. Фильмы с использованием кашетирования называются кашетированными.

 

Кинематограф (от греч. движение и писать, то есть «записывающий движение») – отрасль человеческой деятельности, заключающаяся в создании движущихся изображений.

 

Кинеограф – приспособление для создания анимированого изображения, состоящего из отдельных кадров, нанесенных на листы бумаги и сшитые в тетрадь. Зритель, прелистывая особым способом «страницы», наблюдает эффект анимации. Кинеография является одной из форм мультипликации.

 

Кинетограф – прибор, изобретенный в 1891 году в лаборатории Т.А.Эдисона. В отличие от кинетоскопа, кинетограф позволял проецировать изображение на экран. Снимки, запечатленные на целлулоидной пленке, быстро следовали один за другим (15 в секунду) и с такой же последовательностью проецировались на экране, создавая впечатление движения предметов.

 

Кинетоскоп (от греч. kinetos, движущийся и skopeo, смотрю) –

аппарат для рассматривания быстро сменяющихся фотографических снимков, создающий впечатление движения снятых объектов. Впервые модель кинетоскопа, предложенная Т.А. Эдисоном в 1891 году, демонстрировалась в апреле 1894 года в Нью-Йорке.

 

Кино (от греч. kineo, движение, двигаться) – часть сложных слов, указывающая на связь с кинематографией.

 

Киноавангард (от фр. avant, перед и gard, охрана, гвардия) – направление в развитии кинематографа, возникшее в 20-х годах во Франции в противовес коммерческому кино. К. характеризуется использованием новаторских средств выражения, экспериментальным подходом к художественному творчеству, часто выходящим за рамки классической киноэстетики и тесным образом связан с общеноваторскими тенденциями в театре, живописи и литературе Франции, Германии, России.

 

Киноведение – специализация в области теории, истории, социологии киноискусства и кинематографа. К. может быть оперативным (кинокритика), историко-архивным и направленным на изучение теоретических аспектов кино.

 

Киноимпрессионизм или «первый авангард» - французский киноавангард 1920-1930-х годов, продолжатель традиций французских импрессионистов. Именно киноимпрессионисты под руководством Луи Деллюка первыми подняли бунт против коммерческого кинематографа, бездумно копирующего произведения театра и литературы. Термин К. был введен Анри Ланглуа и вдальнейшем использовался Ж.Садулем. Киноимпрессионисты считали, что кинематограф должен разговаривать со зрителем на собственном языке, используя при этом только ему присущий набор выразительных средств.

 

Киноискусство – вид художественного творчества, сформировавшийся на технической основе кинематографии.

 

Кинокопировальный аппарат – предназначен для печатания изображений и фонограммы в кинофильме. По способу печатания различают контактные кинокопировальные аппараты (кинопленки во время экспонирования прижимаются друг к другу) и оптические (копируемое изображение проецируется через оптическую систему на светочувствительный слой пленки). Оптические кинокопировальные аппараты, кроме копирования в масштабе 1:1, позволяют переводить изображение с одного формата в другой.

 

Кинокритика (англ. film criticism) – рецензирование фильмов и анализ современного кинопроцесса. Существует точка зрения, что рецензирование продукции киноиндустрии в СМИ, т.н. оперативная кинокрититка, не является в действительности кинокритикой, и этого названия заслуживает только академическая кинокритика, опирающаяся на киноведение и теорию кино, и анализирующая фильм как предмет искусства.

 

Кинопередвижка – портативная киноустановка для демонстрирования, в основном, узкопленочных (16-мм) фильмов в местах, не оборудованных стационарными кинопроекционными установками. К. до сих пор применяются в отдаленных районах, а также используются в учебной работе.

 

Кинопленка — фотоматериал, предназначенный для съемки кинофильмов и изготовленный в виде ленты с перфорацией по краям. Выпускается шириной 8, 16, 35 и 70 мм. К. может быть цветной и черно-белой, негативной и позитивной. На кинопленке 35 и 70 мм перфорация сделана с обеих сторон, а на кинопленке 8 мм — с одной.

 

Кинопроекционный аппарат – аппарат для демонстрации фильмов на экране. Основные его элементы: лентопротяжный механизм, подающая и принимающая бобины, система для освещения экрана и проецирования изображения, устройства для звуковоспроизведения, электрического питания и управления работой аппарата.

 

Киносъемочный аппарат – аппарат для переноса объектов на кинопленку через определенные промежутки времени в виде серии последовательных изображений (кинокадров), используемых для создания фильма.

Киноустановка – комплекс оборудования для демонстрации фильмов. По условиям эксплуатации к. бывают стационарными и передвижными. В состав стационарных входят: 2 или 3 кинопроекционных аппарата, комплект звуковоспроизводящего устройства с громкоговорителями, электросиловое оборудование, вспомогательное оборудование для включения и выключения освещения зрительного зала (темнители света), управления предэкранным занавесом, фильмостаты, перематывающие пленку устройства и др.

 

Кинофикация – сеть кинотеатров и киноплощадок в известном месте, городе, районе, области.

 

Кинохроника – оперативная киноинформация об актуальных событиях и фактах современной жизни. В отличие от кинопублицистики, рассматривающей факты в совокупности, к. ограничивается констатацией факта с кратким комментарием. Однако при помощи изобразительных средств (ракурсы, планы, композиция кадра) и тщательного отбора деталей кинохроникер нередко выражает свое отношение к тому или иному событию.

 

Киноэкспрессионизм – авангардистское течение в европейском искусстве, получившее развитие в конце ХIX – начале XX века, характеризующееся тенденцией к выражению эмоциональной характеристики образа(ов) человека или группы людей или эмоционального состояния самого художника. В основе Э. лежит трагическое мироощущение и трактовка человека, как существа, подавляемого необоримостью Судьбы. «Никогда еще не было эпохи, столь изобилующей кошмарами и смертельным ужасом. Никогда еще мир так не напоминал безмолвную могилу. И никогда человек не был так ничтожен. Он молил о спасении своей души, и вся эпоха наполнялась его мольбой. Искусство соединялось с эпохой, крича во тьме. Оно взывало к духу, моля о помощи, - вот что такое экспрессионизм», - писал теоретик нового художественного направления Герман Бар.

 

Колоризация – процесс, в ходе которого в монохромное (черно-белое или тонированное) изображение добавляется цвет.

 

Контратипирование – процесс производства фильмокопий с дубликатов негативов – контратипов.

 

Конструктивизм – авангардистский метод (стиль, направление) в изобразительном искусстве, получивший развитие в 1920-х – начале 1930-х годов. Характеризуется строгостью, геометризмом, лаконичностью форм и монолитностью внешнего облика.

 

Контражур (от фр. a contrejour – против света) – метод съемки с расположением источника света позади фотографируемого предмета.

 

Контратип (лат. contra – против, наоборот и др. греч. typos – отпечаток) – дубликат фотоизображения или кинофильма. Обычно несет негативное зеркальное изображение. Предназначен для дальнейшего копирования на конечный позитив.

 

Контратипирование – изготовление дубликата фотографического изображения или киноматериала для дальнейшего применения полученного контратипа в процессах копирования или обработки изображения.

 

Контратипная кинопленка – цветная малочувствительная кинопленка. Помимо собственно контратипирования применяется также для получения некоторых специальных и цветовых эффектов.

 

Контрапункт – в кино и телевидении – осмысленное противопоставление звука и изображения. Противоположно синхрону – разновидности видеоматериала, где изображение и звук соответствуют одной пространственно-временной ситуации. Контрапункт могут создавать изображение и шум, изображение и музыка. Особенно ярким является контрапункт, в котором один смысловой пласт (изображение) контрастирует с другим (звук). Примером может служить видеоизображение военного парада, сопровождаемое комичным цирковым маршем.

 

Круговая кинопанорама или кругорама – вид кинозрелища, при котором фильм демонстрируется на круговом экране с горизонтальном углом обозрения 360°. Впервые такая технология была осуществлена Уолтом Диснеем в 1955 году, и названа им «циркорамой».

 

Кубизм (от фр. cubisme) – авангардистское направление в изобразительном искусстве, зародившееся в начале XX века и характеризующееся использованием подчеркнуто геометризованных условных форм, стремлением «раздробить» реальные объекты на стереометрические примитивы. Возникновение К. традиционно датируют 1906-07 гг. и связывают с творчеством Пабло Пикассо и Жоржа Брака. Термин «кубизм» появился в 1908 году, после того как критик Луи Восель назвал новые картины Брака «кубическими причудами» (фр. bizarreries cubiques).

 

ЛЕФ (Левый фронт искусств) – творческое объединение, существовавшее в 1922-1928 гг. в Москве, Одессе и других городах. Его ядро – бывшие футуристы В.В.Маяковский (лидер объединения), Н.Н. Асеев, О.М.Брик, С.М. Третьяков, Б.А.Кушнер, Б.И.Арватов, Н.Ф. ужак. Органы Лефа — журналы «ЛЕФ» (1923-1925) и «Новый ЛЕФ» (1927-1928). ЛЕФ считал себя единственным настоящим представителем революционного искусства и конкурировал на этом поле с пролетарскими группами «Октябрь» и ВАПП.

В деятельности ЛЕФа также принимали участие литераторы: Б.Л.Пастернак, А.Е.Крученых, В.Б.Шкловский, Л.А.Кассиль и др.; художники: А.М.Родченко, В.Е.Татлин и др. Сотрудничали с Лефом кинематографисты: С.М.Эйзенштейн, Л.В.Кулешов, Г.М.Козинцев, Л.З.Трауберг, Дзига Вертов, С.И.Юткевич, Э.И.Шуб и др. Основные принципы деятельности ЛЕФа – литература факта (пропаганда отмены вымысла в пользу документальности), производственное искусство, социальный заказ. После того, как в сентябре 1928 года из ЛЕФа вышли Маяковский и Брик, он распался, ослабленный внутренними противоречиями.

 

Линза (от лат. lens, чечевица) – диск из прозрачного однородного материала, ограниченный двумя полированными поверхностями – сферическими или плоской и сферической. В качестве материала линз обычно используются оптические материалы, такие как стекло, оптическое стекло, оптически прозрачные пластмассы и другие материалы.

Макросъемка (от греч. makros, большой, крупный) – вид фото-, кино- или видеосъемки, особенностью которого является получение изображений объекта в масштабе 1:5-20:1 (то есть 1 см изображения на светочувствительном элементе соответствует 5-0,05 см объекта).

 

Мальтийский механизм – устройство для преобразования непрерывного вращения в прерывистое. Это одна из составных частей механических систем кинопрекционных аппаратов, в которых необходимы периодические остановки в движении для выдержки кадра во время проекции.

 

Микросъемка – съемка деталей или объектов, выполняемая с увеличением от 20 до 3500 раз при помощи оптического микроскопа и до 100.000 раз при помощи электронного микроскопа. М. пользуются для исследования малых объектов, их структуры и внутренних процессов. Простейшая микрокиноустановка представляет собой сочетание микроскопа с 16- или 35-мм киносъемочным аппаратом.

 

Минимализм – (от англ. minimal art – минимальное искусство) – художественное течение, исходящее из минимальной трансформации используемых в процессе творчества материалов, простоты и единообразия форм. Для М. характерен отказ от субъективности, иллюзионизма. Отвергая классические приемы творчества и традиционные материалы, минималисты используют промышленные и природные материалы простых геометрических форм и нейтральных цветов (черный, серый), малых объемов, применяют серийные, конвейерные методы индустриального производства. Первооткрывателем и предтечей минимализма явился эксцентричный французский композитор Эрик Сати, создавший в 1916 году ярко-авангардный жанр «меблировочной музыки», которую исполняют «не для того, чтобы слушать, а для того, чтобы не обращать на нее никакого внимания». Его навязчивые мелодии, повторяющиеся десятки и даже сотни раз без малейшего изменения и перерыва, опередили свое время на добрые полвека и явились несомненным началом минимализма. Открытие Сати осталось не понятым и не поддержанным его современниками.

 

Модернизм (от от лат. modernus, современный, недавний) – направление в искусстве и литературе XX века, характеризующееся разрывом с предшествующим историческим опытом художественного творчества, стремлением утвердить новые нетрадиционные начала в искусстве, непрерывным обновлением художественных форм, а также условностью (отвлеченностью) стиля.

 

Монтаж (в кинематографе, на телевидении, на радио, на звукозаписывающих студиях) – процесс переработки или реструктурирования изначального материала, в результате чего получается иной целевой материал. М. способен придать фильму нужный ритм и атмосферу. Различают внутрикадровый и межкадровый монтаж. В 1917 году Лев Кулешов написал о монтаже: «Для того, чтобы сделать картину, режиссер должен скомпоновать отдельные снятые куски, беспорядочные и несвязные, в одно целое и сопоставить отдельные моменты в наиболее выгодной, цельной и ритмической последовательности, также, как ребенок составляет из отдельных, разбросанных кубиков с буквами целое слово или фразу».

 

Монтаж линейный – происходит чаще всего в режиме реального времени. Видео из нескольких источников (видеомагнитофонов, камер и т. д.) поступает через коммутатор на приемник (эфирный транслятор, записывающее устройство). О линейном монтаже говорят также в случае процесса урезания сцен в видеоматериале без нарушения их последовательности.

 

Монтаж нелинейный – при использовании кинопленки процесс нелинейного монтажа происходит вручную: монтажер с применением монтажного стола под руководством режиссера режет пленку в нужных местах, а затем склеивает фрагменты в выбранной режиссером последовательности.

 

Мультипликация (от лат. multiplicatio, увеличение, возрастание, умножение) – технические приемы получения движущихся изображений, иллюзий движения, а также изменения формы объектов (морфинг) с помощью нескольких или множества неподвижных изображений. Благодаря технике мультипликации появилось анимационное искусство кино и телевидения. Исходя из психофизиологических особенностей человеческого визуального восприятия, для создания эффекта плавного движения при просмотре мультипликационного фильма скорость смены кадров должна быть не менее 18 кадров в секунду. См. также «Анимация».

 

Мыльная опера – разновидность сериалов. Отличается большим количеством частей, которые могут сниматься и демонстрироваться годами. Сценарий здесь, как правило, пишется по ходу съемок, а количество серий не определено до окончания производства.

 

Мэйджорс – крупнейшие голливудские кинокомпании. Первоначально имелись в виду пять киностудий: «М-Г-М», «Фокс», «Парамаунт», «Юниверсл», «Уорнер». В 1919 году Мэри Пикфорд, Дуглас Фэрбенкс, Чарли Чаплин и Д.У.Гриффит основали компанию «Юнайтед Артистс». Несколько позже к «большой шестерке» присоединились «Коламбия», возглавляемая Гарри Коном, и «Уолт Дисней Пикчерс».

 

Мюзикл (иногда называется музыкальной комедией) – музыкально-сценическое произведение, в котором переплетаются диалоги, песни, музыка, танцы. Сюжет при этом, как правило, незамысловат. Большое влияние на мюзикл оказали многие жанры: оперетта, комическая опера, водевиль, бурлеск.

 

Наивное искусство (англ. naive art) – одно из направлений примитивизма, включающее как самодеятельное искусство (живопись, графику, декоративное искусство, скульптуру, архитектуру), так и изобразительное творчество художников-самоучек.

 

Негативное изображение (от лат. negativus, отрицательный) – в черно-белой фотографии и кино это изображение объекта съемки, образованное зернами металлического серебра, в котором фотографические почернения обратны яркостям деталей объекта: чем ярче деталь, тем с большим почернением она воспроизведена.

 

Неоклассицизм или неоклассика – направление, сочетающее элементы классического и современного искусства. Как реакция и прямое возражение на музыкальный стиль импрессионизма неоклассицизм впервые получил свое законченное воплощение в 1910-е годы в фортепианных и вокально-симфонических произведениях Эрика Сати.

 

«Новая вещность» или «Новая вещественность» (нем. Neue Sachlichkeit) — художественное течение в Германии 1920-х годов, охватившее живопись, литературу, архитектуру, фотографию, кино, музыку. Противостояло позднему романтизму и экспрессионизму. Исчерпалось к 1933 году, с приходом нацизма к власти и установлением единой государственной политики в сфере искусства. Название ввел в обиход в 1923 году директор Маннгеймского художественного музея Густав Хартлауб, пытаясь определить новый реализм в живописи. Хартлауб характеризовал этот реализм так: «Он был связан с повальными настроениями цинизма и покорности судьбе, которые охватили немцев после того, как обратились в прах их радужные надежды на будущее (они-то и нашли себе отдушину в экспрессионизме). Цинизм и покорность судьбе составляли отрицательную сторону «новой вещности». Положительная сторона заключалась в том, что к непосредственной действительности относились с повышенным интересом, поскольку у художников возникло сильное желание воспринимать реальные вещи такими, какие они есть, безо всяких идеализирующих или романтических фильтров».

 

Объектив – оптическое устройство, проецирующее изображение на плоскость.

 

Панорамное кино – способ съемки кинофильмов и их показа на сильно изогнутом экране больших размеров, создающий у зрителей иллюзию «присутствия» при действиях, происходящих на экране. Угол охвата экрана в горизонтальной плоскости – до 150-170°, в вертикальной – до 55°. Поскольку границы экрана отодвинуты далеко за пределы поля зрения человека (около 40° в горизонтальной плоскости и 20° в вертикальной), условия восприятия изображения на экране близки к условиям реального видения.

 

Пеплум – в античные времена так называли теплую накидку на верхнюю одежду. Кинокритики же прозвали «пеплумами» европейские исторические драмы на тему Древнего Рима и Древней Греции, а также фильмы, основанные на библейских сюжетах. Авторы этих боевиков, демонстрируя свою финансовую мощь, каждый раз уничтожали на глазах изумленных зрителей гигантские декорации, копотливо возведенные для съемок. Первые «пеплумы» были созданы в Италии: «Падение Трои» (1910), «Последние дни Помпеи» (1912), «Камо грядеши?» (1912), «Марк Антоний и Клеопатра» (1913), «Кабирия» (1914). Вскоре производством подобных фильмов увлеклись американские продюсеры. С появлением звукового кино «пеплумы» оказались на какое-то время невостребованными. И только в 1950-х годах, когда Голливуд, вступивший в борьбу с телевидением, вновь вернулся к суперзрелищным постановкам, «пеплумы» были реанимированы. Однако их экранная жизнь продлилась лишь до 1960-х годов.

 

Перфорация (англ. perforation, лат. perforo, пробиваю) – результат перфорирования или процесс изготовления значительного числа последовательно расположенных отверстий правильной формы на кинопленке.

 

Позитивное изображение (от лат. positivus, положительный) – совокупность операций, позволяющих получить с негатива позитивное изображение, в котором распределение яркостей или цветов соответствует их распределению в объекте съемки. Этим п.и. противоположно негативному.

 

Полиэкран – проецирование на один экран нескольких изображений или специальный экран для показа полиэкранного фильма. П. может состоять из нескольких экранов, на которые проецируется изображение с соответствующего числа кинопроекторов, или же представлять собой один большой экран. При этом изображение проецируется на разные участки этого экрана с разных кинопроекторов. Считается, что этот принцип впервые использовал французский режиссер-новатор Абель Ганс.

 

Праксиноскоп – оптический прибор, созданный на основе зоотропа и фенакистископа. П. предварил технологию кинематографа. Аппарат состоит из открытого цилиндра с высотой стенок около 10 сантиметров. На внутренней стороне цилиндра размещена полоса с миниатюрами.

В центре цилиндра размещена зеркальная призма, число сторон которой соответствует числу миниатюр. Внутренний радиус призмы составляет половину радиуса цилиндра. Таким образом, каждая миниатюра отражается в соответствующей грани призмы, при вращении цилиндра возникает анимационный эффект плавного движения.

 

Примитивизм – направление в искусстве, возникшее в XIX веке, и вмещавшее в себя обдуманное упрощение картины и придание ей примитивных форм, как в творчестве ребенка или рисунках первобытных времен. В то же время примитивизм следует отличать от наивного искусства.

 

Ракорд – зарядный (заправочный) участок кинопленки.

 

Рапидная или ускоренная съемка - киносъемка с частотой кадров, превышающей стандартную в несколько раз. Используется для получения эффекта замедленного движения. Называется «рапидной» от фр. rapide – быстрый.

 

Ремейк – фильм, повторяющий оригинальный сюжет ранее снятой картины. Очередное обращение к одному и тому же литературному произведению не будет считаться ремейком. В данном случае мы имеем дело с новой экранизацией.

 

Рир-экран (от англ. rear screen, сокр. «рир») – одноцветный фон, который располагается во время съемок позади актеров и/или объектов съемки.

 

Рэйография – метод создания фотографических изображений без фотоаппарата.

 

Саспенс – (от англ. «тревога, вызванная ожиданием» или «предчувствие необратимого»). Это режиссерский прием, когда в действие привносится дополнительный элемент драматизма. Например: музыкальное обрамление эпизода, крупный план, необычные ракурсы и т.д. Саспенс является ключевым элментом любого триллера, как способ управления эмоциями зрителей и нагнетания тревожной обстановки. Величайшим мастером и «отцом саспенса» является Альфред Хичкок.

 

Сепия – придание пленке мягкого коричневого оттенка, своего рода полушаг к цвету. Рождает ассоциации со стариной.