Тексты для анализа
Текст №1
Удержать и даже увеличить внимание можно:
1. краткостью
2. быстрым движением речи
3. кратким освежающим выступлением.
Краткость речи состоит не только в краткости времени, в течение которого она произносится. Лекция может идти час и все-таки быть краткой; она же при 10 минутах может показаться длинной, утомительной.
Краткость – отсутствие всего лишнего, не относящегося к содержанию, всего того водянистого и засоряющего, чем обычно грешат речи. Надо избегать лишнего; оно расхолаживает и ведет к потере внимания слушателей. Чтобы из мрамора сделать лицо, надо удалить из него все то, что не есть лицо (мнение А. П. Чехова).
Быстрое движение речи обязывает лектора не задерживать внимания в подходах к новым частям (новым вопросам – моментам) речи… Отступления должны быть легкими, даже комического характера, и в то же время стоять в связи с содержанием данного места речи.
А. Ф. Кони
Вопросы к тексту
1. Сформулируйте требования к звучащей речи.
2. Дайте комментарий каждому качеству звучащей речи.
3. Прочитайте текст выразительно.
Текст № 2
А чего только мы не выражаем руками? Мы требуем, обещаем, зовем и прогоняем, угрожаем, просим, отказываем, восхищаемся, раскаиваемся, пугаемся, приказываем, подбадриваем, поощряем, обвиняем, продаем, презираем, рукоплещем, благословляем, унижаем, превозносим, чествуем, радуемся, сочувствуем, огорчаемся, удивляемся, восклицаем. Столько же самых различных вещей, как и с помощью языка! Кивком головы мы соглашаемся, отказываем, приветствуем, чествуем, почитаем, спрашиваем, выпроваживаем, потешаемся, ласкаем, покоряемся, грозим, уверяем, осведомляем. А чего только не выражаем мы с помощью бровей или плеч! Нет движения, которое не говорило бы, и притом на языке, понятном всем без обучения ему, на общепризнанном языке.
М. Монтень
Вопросы к тексту
1. Выразительные возможности каких невербальных средств описывает Монтень?
2. Составьте партитуру данного текста.
3. Прочитайте выразительно текст согласно составленной партитуре.
Текст №3
Чтобы читать хорошо, то есть нескучно и с пользой для слушателей, нужно, кроме таланта, иметь еще сноровку и опыт, нужно обладать самым ясным представлением о своих силах, о тех, кому читаешь, и о том, что составляет предмет твоей речи.
Предо мной полтораста лиц, похожих одно на другое, и триста глаз, глядящих мне прямо в лицо. Цель моя – победить эту многоголовую гидру. Если я каждую минуту, пока читаю, имею ясное представление о степени ее внимания и о силе разумения, то она в моей власти. Другой мой противник сидит во мне самом. Это бесконечное разнообразие форм, явлений и законов и множество ими обусловленных своих и чужих мыслей. Каждую минуту я должен иметь ловкость выхватывать из этого громадного материала самое важное и нужное и так же быстро, как течет моя речь, облекать свою мысль в такую форму, которая была бы доступна разумению гидры и возбуждала бы ее внимание, причем надо зорко следить, чтобы мысли передавались не по мере их накопления, а в известном порядке, необходимом для правильной компоновки картины, какую я хочу нарисовать. Далее я стараюсь, чтобы речь моя была литературна, определения кратки и точны, фраза, возможно, проста и красива…
Читаешь четверть, полчаса, и вот замечаешь, что внимание утомлено. Нужно принять меры. Пользуясь первым удобным случаем, я говорю какой-нибудь каламбур… Внимание освежилось, и я могу продолжать.
А. П. Чехов
Вопросы к тексту
1. Составьте цитатный план к тексту А. П. Чехова
2. Опираясь на составленный план, подготовьте публичное выступление на тему: «Какова роль акции?». Подберите свои аргументы.
Текст № 4
Чтобы меньше волноваться перед выступлением, надо быть более уверенным в себе, а это может быть только при лучшей подготовке к лекции. Чем лучше владеешь предметом, тем меньше волнуешься. Размер волнения обратно пропорционален затраченному на подготовку труду или, вернее, результату подготовки. Не видимый ни для кого предварительный труд – основа уверенности лектора.
Эта уверенность тотчас же повысится во время самой речи, как только лектор почувствует (а почувствует он непременно и вскоре же), что говорит свободно, толково, производит впечатление и знает все, что еще осталось сказать.
А. Ф. Кони
Текст № 5
Чтобы говорить перед аудиторией, нужно обладать очень важным качеством – умением публично мыслить. Это сложно, потому что перед большой и новой аудиторией выступающий часто волнуется. А для того чтобы формулировать мысли в процессе речи, нужно владеть собой, уметь сосредоточиться, подчинить свое внимание главному: помнить, что ты работаешь.
Зная заранее, о чем ты хочешь сказать, надо говорить свободно, не беспокоясь о том, получится ли стройная фраза, и не пытаться произнести текст, написанный и заученный дома. Если не облекать мысль в живую фразу, рожденную тут же, в процессе речи, контакта с аудиторией не будет. В этом случае весь посыл выступающего будет обращен не вперед – к аудитории, а назад – к шпаргалке. И все усилия направлены будут на то, чтобы воспроизвести заранее заготовленный текст. Но при этом работает не мысль, а память. Фразы воспроизводят письменные обороты, интонации становятся однообразными, неестественными, речь – похожей на диктовку.
И. Андроников
Вопросы к тексту
1. Какие рекомендации дают авторы текстов №1 и №2 начинающему ритору.
2. Составьте партитуру этих высказываний.
3. Прочитайте эти тексты выразительно, пытаясь передать авторское намерение.
· Из предложенных ниже заповедей оратора выберите 10, которые бы вы включили в «золотые правила» риторики; обоснуйте свой выбор.
Заповеди оратора: семнадцать риторических правил
1. Говорите не им, а с ними, или долой монолог.
2. Мы слушаем не речь, а человека, который говорит.
3. Если хотите стать хорошим оратором, станьте сначала
хорошим человеком.
4. Лучший образец для подражания – это вы сами.
5. Волнение полезно.
6. Возможность говорить с людьми – это радость.
7. Слушатели – ваши друзья.
8. Слушателя надо уважать. Учитывайте противоположные мнения.
9. Старайтесь не говорить публично на темы, которые вас не интересуют.
10. Свойства оратора (уверенность, дружелюбие, искренность, объективность, увлеченность) «заразительны»: они передаются слушателям.
11. Чем живее чувство, тем живее движение.
12. Движение должно быть естественно и разнообразно.
13. Движение – это жизнь! Создавайте ощущение движения!
14. Будьте изобретательны.
15. Нельзя прощаться много раз!
16. Речь должна быть не только ладно скроена, но и крепко сшита.
17. Мы говорим не для слуха, а для глаза.
