Структура и композиция периодического издания

Структуру мы соотносим с внутренней формой, а композицию – с внешней.

Структура газеты представляет собой размещение основных разделов и рубрик в газете и связи между ними, а именно – соподчиненность, последовательность расположения, порядок следования основных разделов и постоянных рубрик газеты по номерам (или дням недели – временной аспект) в зависимости от их значения, актуальности и оперативности; установление соответствующих жанровых, размерных и других пропорций в зависимости от типа издания и его традиций. Может быть зафиксирована в сетевом графике.

Нет бесструктурных газет, однако для читателя внутреннее строение может быть простым, понятным и в этом смысле упорядоченным, организованным. Или же читатель с трудом установит структурные связи. Различают низкий, средний и высокий уровни организованности структуры.

Структура номера определяется принципами размещения и организации всех подборок (блоков), с ней связан порядок следования основных материалов на той или иной полосе в зависимости от структуры издания и значимости публикаций, сбалансированность рекламных и редакционных материалов, жанровые, размерные и другие пропорции. Эти структурные связи реализуются в плане номера.

Структура полосы – построение подборок, организация всех материалов на странице, размещение их на том или ином месте в зависимости от структуры номера и значимости публикаций. Структура полосы, представленная ее планом, реализуется в макете.

Взаимосвязь структуры и композиции. Композицией материала для дизайнера является взаиморасположение оформительских комплексов (то есть смысловых частей – рубрика, заголовок, вводка, текст, комментарий, иллюстрация с подписью, вынос в тексте – публикации после придания им соответствующей формы). Многие комплексы (например, заголовочный) обладаю формальной – композиционной – самостоятельностью).

Определенная проблема взаимосвязей, взаимоотношения частей комплекса, материала, полосы рассматривается в композиционном аспекте. Одна из важных сторон – верстка (прямая, ломаная; горизонтальная, горизонтальная с вертикальными пересечениями, вертикальная, вертикальная с горизонтальными пересечениями; симметричная, асимметричная; по ширине колонок – постоянная или переменная по горизонтали).

Пропорция, контраст, нюанс, масштаб являются средствами композиции. Ширина колонки – очень существенный признак ритма – одна из характеристик композиции.

 

Элементы планирования газетной полосы

Подборка – объединение нескольких материалов на основе какого-либо общего их качества. Старейшая форма подачи материалов, которая облегчает систематизацию материалов, а значит, и восприятие; позволяет глубже разработать тему.

Способы объединения материалов в подборку: поставить рубрику или плашку; отбить подборку линейками или заключить ее в рамку; поставить иллюстрации; единообразно оформить заголовки (разбить на одинаковое количество строк, набрать шрифтом одной гарнитуры, одного кегля и начертания, применить единую выключку; единообразно оформить текст, в частности: разверстать все заметки на равное число колонок, набрать все материалы на один формат, применить одну и ту же текстовую гарнитуру, начертание и кегль для набора всех заметок, унифицировать оформление вводных абзацев, эпиграфов и т.д. В большинстве случаев подборка нуждается в более сильных средствах объединения, для чего эти приемы и элементы применяются комплексно: три-четыре для одной подборки. Выбранный комплекс из перечисленных средств закрепляется за данной подборкой и повторяется из номера в номер. Сильными средствами выделения являются закрепление за подборкой постоянного места на полосе, постановка подборки в определенный день недели.

Тематическая страница – это тематическая подборка размером с полосу. Здесь еще большее значение как средство выделения в газете (комплекте номеров) имеет время их появления в определенный день недели. Большую роль играют «шапки» и рубрики, иногда иллюстрации. Как одно из главных средств выделения часто используется унификация гарнитур заголовочных шрифтов. Тематические страницы могут выделяться по оформлению в номере газеты, но в целом стиль газеты должен сохраняться.

Крупные материалы – требуют особого – акцентированного – оформления.

Газетный «подвал» – крупный материал, разверстанный внизу полосы либо на все колонки, либо на большую часть колонок полосы.

Газетный «чердак» – перевернутый «подвал».

«Окно» – материал, заверстанный в углу или на центральных колонках.

Газетный разворот – две смежные полосы газеты, на которых размещены материалы одной подборки.

Страница-плакат – тематическая страница, особым образом оформленная, с таким расчетом, что ее можно вывешивать отдельно как любой плакат.

Обменная страница – тематические страницы, которые одновременно готовят две дружественные, родственные редакции с целью расширения своих читательских аудиторий.

«Газета в газете» - выпуск, имеющий свое название, мини-газета со своими целями, рубриками, направленная на часть аудитории основной газеты.

Сменная страница – основная газета «расшивает» тираж так, чтобы в определенный регион поступило основное издание с отдельной (-ыми) страницей (-ами), рассчитанной (-ыми) и подготовленной (-ыми) специально для читателей этого региона.

Технологические стадии производства газеты:

1. Набор текста и подготовка иллюстрационного материала.

2. Верстка.

3. Печать (точнее: изготовление печатных форм и собственно печать).

Теперь все допечатные процессы (набор текста, подготовка иллюстрационного материала, верстка) находятся в ведении самой редакции. Некоторые типографии выполняют эти виды работ по заказу редакций.

Макет полосы. Это графический план верстки. Выделяют два вида макета – общий макет всего номера и макет отдельных полос.

При макетировании употребляются специальные условные обозначения текстовых колонок, иллюстраций, линеек и т.д. Колонки могут быть показаны такими знаками: «змейкой», стрелками, зигзагом, штриховкой и кривой. Иллюстрации изображаются такими знаками: диагональ, конверт и штриховка. Линейки обозначаются прямыми линиями и «расписываются» на макете, то есть указывается их характер (газетная светлая, двухпунктовая жирная, ассюре и т.п.). Если в газете нет определенной системы расположения (выключки) заголовков, то они записываются на макете так, как должны стоять на полосе. При наличии определенной системы выключки достаточно бывает записать первое слово названия публикации.

Разверстка материалов – симметричная; асимметричная «внакрут»; верстка с подчеркнутой асимметрией.

Общеприняты следующие приемы макетирования:

1. Планово-композиционный. Материалы разверстываются в той последовательности, в какой они обозначены в плане.

2. Традиционный прием макетирования. Он предусматривает постановку в чердаке или подвале наиболее крупного материала, который по диагонали уравновешивается другой, сравнимой по размерам публикацией («мельница», «вертушка»).

3. «Гвоздевой» прием макетирования. Самая ударная публикация ставится в зрительный центр полосы в окружении, как правило, мелких заметок.

Специфические термины, связанные с размещением материалов на полосе:

- на открытие (левый верхний угол полосы),

- на отлет (правый верхний угол полосы),

- стояк (две-три колонки сверху донизу),

- чердак (верхняя часть полосы),

- подвал (нижняя часть полосы),

- подвал на разворот (или «нараспашку»),

- внакрут (разверстка всего блока – подборки материалов на одну тему – на две и более колонок, внутри же блока заметки идут одна за другой),

- мельница или вертушка (размещение двух крупных материалов, которые уравновешивают друг друга по диагонали).

 

Оформительская модель

В то время, когда мастеров газетной верстки еще называли метранпажами (от франц. metteur en pages), в их среде о хорошо сверстанной газете говорили: все, как на ладони. Во все времена ценились и будут цениться простота и ясность внешней формы изданий, их удобочитаемость, привлекательность внешнего облика.

Самым давним и нестареющим способом ориентации является указатель содержания «Сегодня в номере». Раньше его располагали рядом с названием газеты, в месте, которое традиционно стали называть «шпигелем» (от нем. schpiegel – зеркало). Последняя новинка массовых газет в способах ориентации – «шапка»-анонс, развернутая над заглавной частью на всю длину первой полосы. Выделяются издания с «витринным» оформлением первой полосы или первой страницы обложки. В газетах на первую полосу выносят начальные абзацы «гвоздевых» материалов: читатель сразу узнает, что главное в этом номере; первая полоса освобождается от громоздких материалов; крупные (расчлененные) публикации как бы уменьшаются и становятся более удобочитаемыми.

Удобочитаемое издание – это, как правило, хорошо организованное, смоделированное издание, в котором каждый тематический раздел имеет свое постоянное место. То есть непременным условием удобочитаемости издания является быстрота и легкость читательской ориентации в его содержании. Дифференциация выделительных средств и способов в зависимости от степени важности публикаций тоже направлена на повышение удобочитаемости изданий, на облегчение пользования ими, на экономию читательского времени.

Среди этих способов главенствует композиционный, определяющий место расположения материала в номере и на каждой полосе. Публикации выделяются заголовками (заголовочными комплексами) – броскими и выразительными как в литературном, так и в графическом отношении; иллюстрациями; линейками; нестандартным набором; дополнительным цветом.

Цветовые (тоновые ) контрасты занимают главное место в эстетике газетного и журнального дизайна. Их дополняют размерные контрасты: большого, среднего и малого, широкого и узкого (вертикального и горизонтального). В природе контраста заключено нарушение монотонности, однообразия, и в этом состоит его акцентирующая и украшательская сила. Другие составляющие эстетики газетно-журнального дизайна – это пропорциональность сторон графических элементов, это равновесие частей полосы и определенная ритмика построения полос. Эстетика функционально связана с удобочитаемостью изданий.

Моделирование оформления представляет одну из форм научной организации работы редакции. Модель есть система, включающая ряд подсистем: начиная с графика публикации основных разделов и рубрик и кончая набором типовых схем верстки, которые связаны с графиком. Дизайн издания можно определить как его моделируемое оформление. Модель в данном случае представляет собой зафиксированный свод правил и приемов оформления. Моделирование же – процесс разработки, создания этого свода.

Комплексная оформительская модель включает в себя четыре составные части: 1) зафиксированная в каком-либо виде структура издания; 2) размерные стереотипы; 3) типовые макеты; 4) стандартные операции оформления.

Существуют две разновидности модели: функциональная и эстетизированная.

Функциональная модель основывается на сетевом графике, в котором частично фиксируется структура издания. Это – каркас тематической и жанровой структуры издания, которая представляет собой порядок размещения основных разделов и рубрик по номерам и в отдельном номере по полосам. Именно здесь отражена внутренняя форма издания, связь ее с содержанием. В то же время структура реализуется в различных планах. Так что сетевой график и планы объединяет и их сущность – они есть различные стороны проектируемой внутренней формы газеты. График публикаций может быть рассчитан на недельный или месячный цикл. За рубриками закрепляются постоянный день выхода и одна и та же страница.

Размерные стереотипы есть не что иное, как унифицированные количественные характеристики издания, его составных частей и элементов оформления (объем и формат издания, ширина колонки, форматы иллюстраций, кегли текстовых шрифтов, оптимальные объемы материалов и др.). Добиться максимального эстетического соответствия величин различных комплексов можно, разработав модульную сетку. Для этого шаблон 9контур полосы определенного формата) делят на произвольное количество прямоугольников, имеющих субъективно определяемые ширину и высоту. Отдельный прямоугольник и будет представлять собой модуль, то есть искусственную, разработанную для данного издания единицу измерения полосы и ее составных частей (при этом учитываются гармонические пропорции на основе «золотого сечения»).

Порядок разработки стандартных операций оформления: сначала унифицируются характеристики отдельных элементов (кегли, гарнитуры, линейки); затем – комплексы элементов (выключка и размещение заголовка, иллюстрация с подписью, врезки и т.д.); оформление подборок, разделов, отдельных полос… Все это заносится в «Памятку сотруднику редакции».

В настоящее время используют две разновидности типовых композиционных схем: блочный или эталонный макеты.

Для блочных схем характерно обозначение на странице двух-трех (реже четырех-пяти) блоков, выделяемых с помощью характерных линеек или рамок. Каждый блок соответствует определенному разделу (рубрике) газеты. Поэтому важной особенностью блочных стандартных макетов является их «привязанность» к определенной полосе в определенный день недели. Причем это закрепление достигается «увязыванием» той или иной композиционной схемы с сетевым графиком. Внутри блока вписываются рубрики. Самым большим недостатком блочных стандартных макетов является отсутствие деталей оформления. Увидеть же стандартные операции можно в эталонном макете.

Основные технологические процессы подготовки и выпуска периодического издания подразделяются на редакционные и типографские. Допечатные процессы включают обработку и подготовку текстов и иллюстраций, макетирование, верстку, корректуру, получение конечного редакционного продукта (оригинал-макет, пленка или электронная версия), с которого в типографии будет изготовлена печатная форма для тиражирования издания.

Модульная сетка представляет собой определенную систему вертикальных и горизонтальных линий. Это своеобразный каркас, определяющий структуру полосы. выбор модуля определяется форматом полосы, особенностями издания, стилем оформления. Если этот размер (шаг) сделать небольшим и тем самым дать простор большому числу комбинаций макетируемых элементов, то может исчезнуть ощущение соразмерности. Если же модульный шаг очень крупный, то уменьшается число возможных вариантов при компоновке материалов. С помощью сетки наиболее эффективно можно достичь упорядоченного, четко организованного размещения текстовых блоков, заголовков, иллюстраций. Использование модульной сетки сокращает затраты времени на макетирование. Но самое главное – именно модульная сетка помогает найти оригинальное решение, внести разнообразие в оформление полосы. Страницы-шаблоны с модульной сеткой и основными элементами оформления могут храниться в памяти компьютера сколько угодно долго и использоваться при первой необходимости. Модульный дизайн удобен и для читателя, поскольку многим людям свойственно врожденное стремление к порядку и предсказуемости.

Все связанные между собой элементы на странице должны отделяться одинаковым пространством. Это пространство равняется расстоянию между колонками основного текста. Таким пространством следует отделять заголовок от начала статьи, заголовок от фотографии, подпись к ней от самого снимка, одну фотографию от другой, т.е. все относящиеся друг к другу элементы.

Расстояние, отделяющее все не связанные между собой элементы, должно быть в два раза больше. Строчки текста различных колонок на странице должны быть расположены на одном и том же горизонтальном уровне.

Качественные изменения в графическом облике издания начинаются с того момента, когда редакция переходит от импровизации к системному представлению о газете и ее дизайне. Это выражается в создании композиционно-графической модели. Моделирование для дизайнера газеты – это создание образцов, эталонов композиции и графики газеты. В моделировании выделяют три этапа: моделирование групп оформительских элементов; систематизацию и унификацию оформления всех тематических объединений материалов; комплексную разработку оформительской модели газеты. Последнее возможно лишь при жестком планировании содержания, когда выдерживается график периодичности появления основных рубрик, разделов и тематических страниц, закрепленных размерных стереотипов, операций набора и стандарт-макетов. То есть моделируются размерные характеристики полосы, тематическая структура, логотип издания, колонтитул, выходные сведения, заголовочные и текстовые шрифты, подача элементов заголовочного комплекса, авторских подписей, «текстовок» и других особых текстовых блоков, иллюстраций, инфографики, разделительные средства, способы подачи и оформления рекламы.

Модель обеспечивает индивидуальный, узнаваемый. привлекательный для читателя облик издания. С моделью легче создать удобную для читателя внешнюю форму издания, ведь в этом случае публикации одной тематики, направленности имеют закрепленное на полосе, в номере место, выразительные графические средства применяются по своеобразному расписанию. Модель призвана рационально организовать работу редакции по выпуску газеты, ведь она может быть представлена не только в виде редакционного документа – памятки, но и храниться в памяти компьютера в виде специального файла (стандарт-макеты, все графические составляющие модели). Время верстки существенно сокращается. В случае применения КГМ читатель всегда точно знает, какую информацию и на каком месте полосы он получит, а журналист знает требуемый объем, представляет форму подачи материала, над которым он работает.

Условиями для создания образцовых моделей являются повторяющиеся операции и при написании материалов, и при организации какой-либо газетной кампании, и при выпуске каждого номера (работа в секретариате, типографии). Благодаря моделированию деятельность редакции становится целенаправленной, появляются благоприятные условия для четкого планирования и контроля. Управление редакции становится более эффективным, сокращается время на решение повседневных задач, экономятся силы журналистов.

Стиль – явление комплексное, охватывающее аспекты содержания и формы. Следует отметить некоторую автономность стиля, его способность к саморазвитию – содержание газеты может измениться, а внешние признаки стиля какое-то время сохраняются. Применительно к оформлению газеты понятие «стиль» следует рассматривать на нескольких уровнях – как совокупность особенностей «лица» конкретного издания; как «характеристику физиогномического единства» оформления газеты на определенном этапе ее развития; как совокупность особенностей композиции и графики газет одного типа и, наконец, как стиль определенной национальной школы оформления.

Понятие «стиль» закрепилось и в компьютерной верстке. Здесь стиль – своего рода банк данных, обеспечивающих мгновенный доступ к целому набору параметров оформления любого документа, в том числе газетной полосы (полос). Стиль – мощное средство автоматизации труда дизайнера.

 

Использование цвета

Зрение человека можно условно разделить на две составляющие – зрение световое (яркостное) и цветовое. За эти виды зрения отвечают различные глазные рецепторы, и мозг, в свою очередь, суммируя информацию о яркости объекта и о его цвете, анализирует, что за объект мы видим на самом деле.

Черно-белая фотография не задействует цветное зрение. Она основана на воспроизведении полутонов, градаций яркости, игре света и тени, причем с очень высокой степенью правдоподобия. Но цветовоспроизведение совершенствуется, и уже немало газет и журналов переходят на цветную печать.

Число цветов, различаемых человеческим глазом, конечно – глаз человека способен различать до 100 тысяч цветов. Число рецепторов, отвечающих за восприятие определенных волн, у каждого человека индивидуально, восприятие цветов изменяется с возрастом, зависит от остроты зрения, от национальности человека, даже от цвета его волос и от того, что он ел (это, конечно, относится к тонким оттенкам цвета). Люди в основном воспринимают цвета одинаково, но глаз постепенно адаптируется к окружающим условиям (яркостная адаптация, цветовая адаптация). Человеческий глаз интеллектуально убирает любую постоянную примесь, адаптируясь к условиям освещения. В нашей памяти заложены характеристики так называемых известных, «памятных» цветов: бумаги, кожи человека, листвы и т.д. И мозг компенсирует цветовую вуаль, пересчитывая значения всех цветов, используя «памятные» цвета в качестве эталона. При этом ориентация идет на ахроматические цвета. Например, если лист бумаги при комнатном освещении имеет желтый цвет, но мы точно знаем, что бумага белая, то мозг автоматически вычтет нужную долю желтизны для получения правильного восприятия. Если работать за компьютером с неправильно калиброванным монитором, цвета которого имеют, к примеру, голубоватый оттенок, то минут через пятнадцать вы перестанете воспринимать этот оттенок.

Одновременный контраст связан со зрительной индукцией, суть которой состоит в том, что свет вызывает раздражение не только того участка сетчатки, на которую падает, но и соседних, изменяя их реакцию в ту или другую сторону. Действие одновременного контраста проявляется, например, в том, что объект на светлом фоне кажется темнее того же объекта на темном фоне. Если разместить цветные квадратики на черном фоне, то можно заметить следующее: черный фон усиливает яркость цветных полей, так что они выглядят более светлыми, но в то же время несколько ослабляет цвет – квадратики выглядят менее насыщенными.

Одновременный цветовой контраст приводит к тому, что цвет объекта, помещенного на цветной фон, смещается в сторону наибольшего отличия от цвета фона. Так, серый квадрат на красном фоне приобретает зеленоватый оттенок, а на синем – желтоватый. Изменяются квадраты одного и того же цвета на желтом и синем фоне.

Последовательный контраст возникает в результате резкой смены зрительного образа и связан с инерционностью глаза. Последовательный образ от первого излучения складывается с ощущением от второго. Если рассматривать яркий объект и после этого перевести взгляд на однородное цветовое поле, на нем сначала возникнет более светлый (положительный) образ, затем – менее светлый отрицательный. Если долго смотреть на красный круг, а потом перевести взгляд на белое поле, возникнет зеленое фантомное изображение круга.

Краевой контраст. На стыке двух полей разной яркости приграничная часть темного поля становится еще темнее, а светлого, наоборот, еще светлее. Если же закрыть белым листом бумаги любое поле, ощущение неравномерности исчезнет.

Контрастность свойственна и цветовым сочетаниям. Цвета, создающие эффект максимального контраста, - парны и называются дополнительными (см. цветовой круг). Дополняющие свойства цветов могут оказаться весьма полезными в дизайне периодических изданий, особенно когда необходимо сделать сильный акцент.

Физиологическое воздействие цвета составляет первый, или низший. Уровень влияния цвета, тогда как психологическое воздействие – второй, высший уровень его влияния. Психологическое воздействие, в отличие от физиологического, в принципе индивидуально. Но в психике человека проявляется психика общества. Исследования показывают, что один и тот же цвет и цветовые сочетания вызывают у различных людей близкие ассоциации и эмоции.

Цвета разделяются на теплые и холодные. Теплые цвета – активные, они всегда доминируют над пассивными холодными цветами. Они гораздо быстрее замечаются и дольше сохраняются в памяти, поэтому предметы, которые надо выделить, следует окрашивать в теплые, более насыщенные, выступающие, цвета. Темные цвета при их преобладании действуют на психику преимущественно угнетающе, светлые – стимулируют. Темные цвета ассоциируются с большей тяжестью, чем светлые. Тяжелые цвета при расположении снизу дают ощущение устойчивости, уверенности, а при расположении сверху – угнетают.

Гармоничным называют сочетание двух и более цветов, находящихся рядом, которое вызывает положительную психо-эстетическую оценку или, другими словами, производит приятное впечатление. Все гармонические цветосочетания можно разделить на сочетания, в которых наиболее четко читается противопоставление цветов (контрастные сочетания) и сочетания, главной чертой которых является сближенность (сходство) цветов (нюансные сочетания).

Контрастные гармонии – сочетание двух или нескольких цветов с большим цветовым контрастом. Частным случаем контрастных гармоний являются гармонии дополнительных цветов, которые дают самые устойчивые сочетания. Нюансные гармонии представляют собой сочетание двух или нескольких цветов одного цветового тона, отличающихся по насыщенности и яркости, а также двух или нескольких цветов с малым контрастом по цветовому тону.

За последние десять лет появилось много полноцветных журналов. Тому есть причины: переход редакционно-издательских технологий на компьютерную (сравнительно дешевая компьютерная техника); развитие коммерции и, как следствие, рекламы. На цветовое решение влияют особенности восприятия аудитории, для которой предназначен журнал, а также вся технологическая цепочка подготовки издания – допечатный процесс; способ печати и марка машины; сорт бумаги; тип красок.

Цветовые модели журналов:

Традиционные («Юность», «Эхо планеты», «Вокруг света») отличаются грамотным исполнением с точки зрения шрифтографии, верстки, скупостью цветового оформления (качество цветоделения и печати посредственное);

Обновленные («Работница», «Техника – молодежи», «Огонек», «Здоровье», «За рулем») изобилую цветными картинками, подложками, яркими, но в то же время уместными красками (некоторые печатаются за рубежом);

Преображенные («Ровесник») верстаются по западным образцам, изобилую компьютерными эффектами. Цветовой дизайн крайне агрессивный, восприятие текста затруднено, цветоделение и печать отличные;

«Коммерсанты» (журналы ИД «Коммерсантъ», а также «Эксперт», «Аудиомагазин»). Дизайн – отечественный, очень высокого уровня, цветовая гамма – классическая, спокойная, респектабельная, печать высокого качества;

Иностранные – зарубежные журналы в русской редакции («Cosmopolitan», «Playboy», «Marie Claire», «Harper,s Bazaar», «Итоги & «Newsweek»). В дизайне – ошибки, связанные с тем, что не учтены, например, особенности русского языка (слишком узкая колонка), но цвет и печать отменные;

«Фантики» - новые журналы на очень тонкой бумаге («7 дней», «Лиза», «Отдохни!», «МК-бульвар»). Очень пестрые.

«Беспредельщики» («Подводная лодка», «Афиша», «Ночной город», «Cool») – дизайн не выдерживает критики с точки зрения функциональности и читабельности. Цвета ядовитые, несочетаемые, цветоделение отвратительное.

Газеты также все более активно переходят на цвет. И здесь учитывается типология издания: например, цветовая модель «Новых Известий» значительно более сдержанная, чем у приложения к «АиФ» «Я – молодой» или «СПИД-Инфо», а бесплатная рекламная «Экстра-М» значительно пестрее «Общей газеты».

Пока у газет страдает качество печати, печатаются они на газетной бумаге – добиться приличной цветопередачи очень сложно, а при использовании ролевых печатных машин для печати больших тиражей и вовсе невозможно. Поэтому пока газеты используют цвет крайне сдержанно, цветные иллюстрации печатают с невысокими линиатурами, размещают их на небольших площадях и с небольшими количествами краски. Те же газеты, которые активно применяют яркие цвета, получают на выходе серо-буро малиновую рябь.

Есть газеты (т.н. «белые»), печатающиеся на высококачественной мелованной бумаге с помощью листовых машин и по качеству воспроизведения не уступающие дорогим иллюстрированным журналам («Новости полиграфии», «Медстар-Инфо», «PC Week». Они выходят маленьким тиражом, стоят дорого или вообще распространяются по адресной рассылке.

 

Использованная литература:

Барышников Г.М., Бизяев А.Ю. и др. Шрифты. Разработка и использование. М., 1997.

Галкин С.И. Уроки макетирования. М.,1981.

Картер М. Современный дизайн газет. М., 1995.

Киселев А.П. От содержания – к форме. М., 1975.

Ныркова Л.М. Как делается газета. М.,1998.

Паркер Р. Как сделать красиво на бумаге. СПб., 1998.

Попов В.В., Гуревич С.М. Производство и оформление газеты. М., 1977.

Тулупов В.В. Российская пресса: дизайн, реклама, типология. Воронеж, 1996.

Тулупов В. В. Дизайн и реклама в системе маркетинга российской газеты. Воронеж, 2000.

 

Из программы курса

«Техника и технология средств массовой информации»