Метод макетирования как способ получения новых решений

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ

ГОУ ВПО «Омский государственный институт сервиса»

КАФЕДРА «Дизайн костюма»

УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ

по дисциплинам «Макетирование костюма»

 

«Основы макетирования»

 

 

для специальности 070600 «Дизайн костюма»

Автор _____________ Соснина Н.О.. /

Председатель научно-методического

совета по специальности __________ / Толмачева Г.В. /

Зав.кафедрой Дизайн костюма _____________ /Толмачева Г.В. /

 

Часть 1

Основы макетирования

 

Изучение основ макетирования позволяет понять природу кроя костюма, смысл, функции и значение формообразующих линий, взаимодействие поверхности тела и материала. Освоение базовых приемов наколки, техники работы с материалами и инструментами способствует развитию навыков выполнения образцов высокого качества.

 

Материалы и инструменты

 

Для работы методом макетирования используют манекен, макетную ткань, портновские булавки. Кроме того понадобится сантиметровая лента, ножницы, швейная игла и нитки, портновский мел, линейка, карандаш или маркер для ткани. Перечень необходимых материалов и инструментов может дополняться или сокращаться в зависимости от особенностей конкретного проекта. Невозможно предусмотреть все возможные случаи и составить универсальный список. По мере освоения приемов макетирования каждый автор постепенно сформирует свой перечень.

Следует подробно остановиться на тканях, используемых в работе. Традиционно для выполнения макетов используют однотонные хлопчатобумажные ткани полотняного переплетения (рис. 1).

Рис. 1. Схема полотняного переплетения ткани

 

Как правило – это бязь, муслин или мадаполам белого цвета. Вид переплетения ткани имеет значение. Это позволяет проследить за правильным расположением нитей основы и утка во время работы. В тканях полотняного переплетения нити основы и утка располагаются перпендикулярно друг к другу и хорошо просматриваются. В зависимости от особенностей конструкции макетную ткань располагают вдоль нитей основы или по косой (под углом 45º) к нитям основы (рис. 2).

 

Рис. 2. Положение нитей основы и утка ткани

Следует внимательно выбирать хлопчатобумажную ткань для макета. Она должна быть достаточно качественной, без перекосов. Существуют методы проверки степени косины. От макетной ткани отрывают кусок по ширине и выкладывают на раскройный стол таким образом, чтобы угол ткани совместился с углом стола. Если совпадение полное, то есть ткань имеет четыре одинаковых прямых угла, значит она хорошего качества и пригодна для работы. Если же угол ткани не совпадает с углом стола, значит, имеется косина. Небольшой перекос можно исправить, потянув ткань за противоположные углы до тех пор, пока углы не станут прямыми (рис. 3).

 

Рис. 3. Выравнивание положения нитей основы и утка ткани

 

Если с помощью этого способа не удается исправить положение нитей, то лучше от такой ткани отказаться. Дело в том, что излишняя косина непременно приведет к неисправимым дефектам конструкции изделия. В магазине можно посмотреть ткань на просвет и увидеть, имеется ли косина.

Анализ литературы по макетированию, а также личный опыт и эксперименты студентов свидетельствуют о том, что в качестве макетной может использоваться ткань, максимально имитирующая пластические свойства ткани основы будущего проекта. Так, для поиска формы моделей верхней одежды, для изделий на подкладе можно использовать бортовку, а для изделий, предполагающих пластичные драпирующиеся массы, трикотаж.

Большой интерес представляют подкладочные сетки. Ряд свойств делает эти ткани особенно привлекательными в работе. Например, они имеют различную степень эластичности, жесткости, прозрачности. Кроме того они не осыпаются, хорошо драпируются и имеют широкую цветовую палитру, что позволяет наиболее выразительно продемонстрировать авторскую задумку на этапе макетирования.

Возможны случаи, когда кроме пластических особенностей ткани необходимо учитывать ее рисунок. Особенно это относится к крупномасштабному рисунку, клетке, полоске и др. В этом случае на макетной ткани имитируют рисунок основной ткани любыми удобными способами: наносят карандашом, маркером или подбирают похожую, но дешевую.

Сложнее сымитировать толстые, фактурные ткани, особенно мех. В некоторых случаях макеты выполняют из недорогого искусственного меха, по структуре и длине ворса соответствующего натуральному или дорогому искусственному.

Так же следует учитывать светлоту основной ткани. Если предполагаемая ткань темного цвета, то и макетная ткань должна быть темной и наоборот.

В качестве дополнительных материалов применяют готовую тесьму различного вида, которую удобно использовать для некоторых элементов и деталей макета. Например, выполнение бретелей, поясов, планок, кантов и т.д. Так же иногда целесообразно использовать элементы фурнитуры.

В некоторых случаях, для решения каких-то задач используют нетрадиционные для этого вида работы ткани и материалы. Известны случаи выполнения макетов из нетканых материалов, из пленки и из бумаги.

Таким образом, не существует жестких требований по выбору макетных тканей. При их отборе следует руководствоваться теми задачами, которые необходимо решить в каждом конкретном проекте. Важно сделать максимально эффективный выбор.

Манекены

 

Условно манекены можно разделить на следующие группы: портновские манекены, демонстрационные манекены, манекены арт-объекты. Манекены каждой группы выполняют определенные функции и предназначены для работ разного характера.

Портновский манекен является одним из важных инструментов в работе с костюмом. Он представляет собой упрощенную форму торса человека, выявляя основные характерные признаки тела. В идеале такие манекены должны отражать и соответствовать модному типу фигуры. Так, манекены начала ХХ века, 50-х годов и современные существенно отличаются друг от друга по внешнему виду. Несмотря на то, что манекены передают, хотя и условно, естественную пластику тела, они также отражают модные, соответствующие определенному периоду времени пропорции и пластику фигуры человека.

Манекены выполняются в масштабе 1:1 или пропорционально уменьшенные. Уменьшенные манекены очень удобны для поиска ключевых решений, экспериментов с формой и конструкцией. Чаще всего их называют масштабными. На рис. 4 представлен масштабный манекен.

 

 

Рис. 4. Масштабный (учебный) манекен

Известный модельер Мадлен Вионне, которую по праву называли «архитектором платья», использовала в своей работе подобные манекены, на которых создавала свои неповторимые платья «вне времени», состоящие из красивейших складок и драпировок. Сначала Вионне накалывала ткань на куклах-манекенах, драпировала, закладывала в складки. Добившись желаемого результата, шила модель платья в натуральную величину.

Работа на масштабном манекене имеет ряд преимуществ, одним из которых является существенная экономия ткани. Это особенно актуально, когда речь идет о творческом поиске и необходимости опробовать не один вариант.

Портновские манекены бывают разных типов и видов: мужские, женские, детские; с плечевым суставом и без него; длиной до линии бедер или имитирующих верхнюю часть ног длиной до середины бедра (рис. 5).

 

 

Рис. 5. Портновские манекены

 

Для выполнения определенных видов работ используют некоторые приспособления. Это – мягкая съемная рука (для выполнения рукавов различной формы), жесткая ячеистая структура, имитирующая форму ног сверху до линии колен (для работы с малообъемными силуэтами в области бедер, а также для работы с материалами разной степени эластичности) (рис. 6).

Рис. 6. Приспособления к манекену

Манекены надеваются на устойчивую жесткую стойку, длина которой регулируется в параметрах роста человека.

Портновские манекены выполняют из разных материалов, Одним из классических, традиционных материалов является папье-маше. Верх манекена обтянут хлопчатобумажной тканью (чехлом), излишки которой забраны в вытачки. Ткань плотно облегает манекен и служит рабочей поверхностью для булавок. Важно помнить, что линии, полученные в результате обтяжки манекена тканью, не являются истинными конструктивными линиями (линиями вытачек и швов) и соответственно не могут служить ориентиром во время работы с формой костюма. Особенно это касается положения линии плеч и боковых швов. Задача обтяжки манекена – максимально плотно обтянуть форму с помощью произвольно располагающихся «вытачек». Однако часто линии обтяжки манекена совпадают с формообразующими линиями одежды, и это может сбить с толку. Важно проанализировать положение линий соединения чехла манекена и принять правильное решение.

Кроме традиционных манекенов из папье-маше широкое распространение получили манекены из поролона, обтянутого трикотажем. Чехол в таких манекенах может быть съемным, застегивающимся на молнию, что позволяет в любой момент его почистить или заменить новым.

Портновские манекены используются как образцы типовых фигур в массовом производстве одежды для отработки конструкций, посадки изделий, поиска наиболее выразительных форм деталей, места расположения отделочных деталей и элементов и т.д.

При изготовлении одежды по индивидуальным заказам так же используют типовые манекены. Правда иногда фигура заказчика существенно отличается от типовой. В этом случае необходимо откорректировать форму манекена. Корректировка производится в определенной последовательности. На заказчике, одетом в белье, выполняют макет «жилета» из бортовки, застегивающийся сзади на «молнию» или крючки, который полностью повторяет пластику тела. Затем этот «жилет» снимают с человека и надевают на манекен, соответствующий наименьшему объему по одному из конструктивных уровней. Например, у заказчика ярко выраженный нижний тип фигуры. Объем по груди соответствует 44 размеру, а объем бедер – 48. Для корректировки в данном случае берут манекен на типовую фигуру 44 размера, на него надевают и застегивают «жилет», а затем заполняют образовавшиеся пустоты в области бедер мягким, пластичным материалом (синтепоном, ватой). Таким образом, мы можем получить манекен, максимально соответствующий фигуре заказчика. Используя этот прием, можно сымитировать любые особенности индивидуальной фигуры (рис. 7,8).

Кроме корректировки манекена на индивидуальную фигуру, таким же способом можно изменить, обострить или акцентировать форму плеч, груди, бедер, в соответствии с модными тенденциями или творческим замыслом автора (например, седловидная форма плеча).

Способ корректировки используется известными зарубежными домами мод. Интересное зрелище представляют собой полки с манекенами, которые соответствуют конкретным персонам, откорректированы в соответствии с их особенностями фигур и подписаны собственными именами. Если человек является клиентом модного дома в течение всей жизни, то таких манекенов для него изготавливают так часто и столько, как меняется его фигура. Например, леди N – 18 лет, леди N – 40 лет, леди N – 65 лет.

Рис. 7. Закрепление накладок на базовом манекене

Рис. 8. Откорректированная форма манекена

 

 

Все вышеизложенное касается манекенов отечественного производства. Манекены, с которыми работают в Европе и Америке, имеют некоторые отличия и особенности. В качестве примера можно привести манекены производства фирмы «Wolf» (рис. 9).

Рис. 9. Портновские манекены фирмы «Wolf»

Изделия этой фирмы представляют собой формы высокого качества, выполненные по всем правилам портновского искусства. Все элементы поверхности такого манекена выполняют определенные функции и имеют определенное назначение. В отличие от отечественных, на манекенах данной фирмы соединительные швы чехла располагаются строго по линиям базовой конструкции. Кроме того, на местах расположения плечевых и боковых швов проложен выпуклый шов толстой нитью, что позволяет легко ориентироваться во время работы. Линия груди отмечена широкой тесьмой с нанесенной на ней тонкой линией груди. Манекены имеют тяжелую устойчивую стойку с пружинным механизмом, при помощи которого можно регулировать их высоту. Особый интерес представляет область сочленения руки и торса (область проймы). Жесткая овальная форма с креплением в центре представляет собой условную пройму с минимальными параметрами ее высоты и ширины, что так же существенно облегчает работу с макетом (рис. 10).

 

Рис. 10. Схема проймы манекена фирмы «Wolf»

Плечевой пояс этих манекенов снабжен специальным механизмом, расположенным внутри манекена, позволяющий иметь ширину плечевого пояса. При нажатии на пластины-проймы, плечи манекена сужаются. При повторном нажатии на них плечевой пояс приобретает первоначальную форму. Данное устройство позволяет свободно надевать и снимать изделия, в которых не предусмотрена застежка (рис. 10).

Кроме стандартных портновских манекенов данная фирма изготавливает манекены специального назначения для проектирования одежды различного ассортимента. Например, манекены для проектирования женского белья, для проектирования купальников, чулочно-носочной продукции и т. д. Также выпускаются манекены для нетиповых фигур: фигур маленького роста, полных фигур. На рисунке 11 представлены примеры некоторых видов специальных манекенов фирмы «Wolf».

Производство манекенов такого уровня требует производства высокой точности. Поэтому их стоимость достаточно велика. Подробнее узнать о фирме «Wolf» можно на соответствующем сайте.

 

 

Рис. 11. Манекен фирмы «Wolf»

 

В ассортименте специализированных магазинов можно встретить раздвигающиеся манекены. Их особенность состоит в том, что с помощью раздвижного механизма можно менять параметры манекена – обхваты по линии груди, талии, бедер и т.д., добиваясь нужного размера. Как показывает практика, они не очень удобны в эксплуатации, быстрее приходят в негодность, ломаются.

Следующая группа – демонстрационные манекены. Это манекены, полностью имитирующие человека и предназначенные для презентационных целей. Такие манекены широко используются для оформления витрин и интерьеров магазинов, авторских ателье, салонов и домов мод. По сути – это современная модель-образ, соответствующая времени, стилю и ситуации, в рамках которой данный образ должен работать.

Цель использования таких манекенов – демонстрация коллекции продаваемой или изготавливаемой одежды. Манекены данного вида выполняются в различных естественных и характерных позах, позволяющих добиться наиболее эффектного восприятия демонстрируемой одежды (рис. 12). Важным моментом является возможность без лишних усилий менять одежду, и даже позы, так как в конструкции манекенов предусмотрены съемные, разборные фрагменты частей «тела». Кроме того, можно кардинально поменять стилистику образа за счет изменения прически и макияжа. Используя демонстрационные манекены, можно оформить витрины и интерьер салонов магазинов, меняя экспозицию к каждому новому сезону или важному событию (Новый год, День влюбленных и т.д.).

 

 

Рис. 12. Демонстрационные манекены

Манекен как арт-объект. К этой группе относятся манекены, выполненные в авторской стилистике в качестве экспонатов для выставок, декоративных объектов для интерьеров и т.д. Эти манекены могут быть разной степени стилизации: от узнаваемых и похожих на первоисточник, до креативных и концептуальных. Авторы экспериментируют с формой, пропорциями и материалами (рис. 13).

 

Рис. 13. Манекен как арт-объект

 

Эти манекены могут использоваться как в традиционном качестве (для демонстрации костюма), так и в виде специальных объектов в качестве части интерьера.

Метод макетирования как способ получения новых решений

 

Существует два основных метода проектирования костюма – расчетно-графический и муляжный. Каждый из них существенно отличается друг от друга. В основе расчетно-графического метода лежат измерения фигуры человека, величины прибавок на свободное облегание изделия в целом и по участкам, которые являются необходимыми данными для расчетов по формулам чертежей конструкций. В названии данного метода отражена сущность и характер проектных работ. Результатом работы расчетно-графического метода является выполнение чертежа конструкции изделия по эскизу с заданными параметрами [4, с. 19]. Это очень эффективный метод, требующий глубоких знаний, большого практического опыта, чувства пропорций, развитое пространственное мышление, понимание значения качества формообразующих линий при оформлении чертежа и т.д. Существует устойчивое мнение, что хороший конструктор может построить конструкцию любой степени сложности. При умелом использовании расчетно-графического метода никогда не возникает проблем с посадкой изделия на фигуре и балансом. Однако существуют ситуации, когда возможностей этого метода недостаточно для успешной реализации творческого замысла. Возникает естественный вопрос: почему? Дело в том, что все расчеты проводятся в параметрах конкретных величин измерений и прибавок, которые закладываются в конкретную конструкцию, и это является сдерживающим моментом в свободном поиске формы и пропорций. Решение формы происходит от плоскости к объему, что иногда приводит к нежелательному результату.

Муляжный метод – это воспроизведение какой-либо конструкции из макетной ткани, для уточнения и корректировки ее в натуральную величину на манекене или фигуре. Этот метод позволяет понять, как происходит процесс создания формы одежды на фигуре, возможности и значение конструктивных линий в образовании кроя. Он позволяет развить чувство пропорций, качества формы и формообразующих линий. Изучение и освоение этого метода параллельно с расчетно-графическим позволяет лучше понять природу кроя, а также более точно использовать величины измерений и прибавок при проектировании костюма. Кроме того, муляжный метод позволяет приобрести навыки работы с манекеном, макетной тканью и другими инструментами, используемыми в процессе наколки [1, с. 148-149].

Эти два взаимодополняющие друг друга метода проектирования чаще всего используются конструкторами. Характер и специфика проектной работы дизайнера по костюму отличается от работы конструктора. Речь идет о методе макетирования. В отличие от муляжного метода, метод макетирования – это процесс поиска и разработки творческого замысла. Это не воспроизведение, а создание нового решения. Используя этот метод, дизайнер, по сути, занимается объемным зскизированием. Причем, в отличие от плоского эскиза (рисунка модели), автор сразу может оценить возможность реализации своего творческого замысла, его перспективность и т.д.

Наколка – это технический прием создания макета или муляжа с помощью булавок. Однако очень часто наколкой называют сам макет.

Традиционно выделяют 3 основных метода макетирования: метод от куска, метод габаритных кусков и комбинированный метод. В последнее время также большую популярность получил так называемый модульный метод.

Метод от куска является самым сложным, требующим хороших знаний и навыков конструирования и владения техникой наколки. Суть данного метода заключается в поиске принципиального решения модели из определенной ткани. Макет выполняют из достаточно большого куска ткани (иногда его длина достигает 6-8 метров). Исходя из замысла, дизайнер выбирает материал, прикрепляет к манекену булавками, придавая ткани желаемые формы. Когда общая форма найдена, начинается поиск покроя, дающего такую форму. Все эти действия носят характер эскиза, но уже на этой стадии понятно принципиальное решение конструкции. При накалывании на манекен ткани от целого куска можно произвольно придавать ей те или другие объемные формы. Эти формы, в свою очередь, могут натолкнуть на создание других форм, которые можно развить в процессе работы и реализовать в конкретных моделях. Особенностью данного метода является использование, чаще всего, ткани основы, а не макетной.

Метод габаритных кусков существенно отличается от предыдущего. Его суть отражена в названии. Для выполнения макета конкретной модели подготавливаются куски ткани, как правило, прямоугольной формы, параметры которых соответствуют определенным частям, элементам и деталям. Например, кусок для полочки, для спинки, для кокетки, для кармана и т.д. Этот метод значительно упрощает работу, он менее трудоемкий и более экономичный. Его используют в том случае, когда конструкция проектируемой модели определена, а, значит, вычислить параметры габаритных кусков не составляет сложности. Для работы, как правило, используют макетную ткань.

Комбинированный метод представляет собой синтез метода габаритных кусков и готовых конструкций. В данном случае речь идет о поиске интересного решения отдельных частей, фрагментов, деталей костюма. Нет смысла макетным способом получать традиционные базовые формы изделий, особенно, если в наличии есть отработанные конструкции. Таким образом, основа изделия выполняется по лекалам, а детали, требующие нестандартного решения, находятся макетным способом [2, с. 18-20].

Модульный метод предполагает получение форм одежды из одного или более кусков определенного размера и конфигурации. Модули могут быть простой (круг, квадрат, полоса) или сложной конфигурации. Данный метод очень перспективен, так как позволяет уйти от традиционности в крое, отлично развивает пространственное мышление. При всей оригинальности, модели, полученные в результате работы модульным методом, так же удобны, технологичны, соответствуют конкретному ассортименту и т.д.

В зависимости от поставленной проектной задачи используется тот или иной метод или их сочетание.