Ренессансный реализм в литературе XVII века

1.Определение понятия.

Термин «ренессансный реализм» достаточно условен. Под «ренессансным» имеется в виду продолжение в литературе традиций Боккаччо, Рабле, Сервантеса, Шекспира.

Реализм – художественный метод, согласно которому задача искусства состоит в изображении жизни как она есть, – в образах, соответствующих явлениям самой жизни и создаваемых посредством типизации действительности; изображение типических характеров в типических обстоятельствах.

Строго говоря, художественных методов всего два:

- фантастический (романтический) – отражение жизни такой, какова она в воображении художника, т.е. не воссоздание, а пересоздание действительности;

- реалистический.

В то же время, термины «реализм» и «романтизм» употребляются в значении литературного направления, т.е. конкретной формы, в которую выливается метод.

В XVII веке ренессансный реализм ярче всего проявился в наиболее «кризисных» странах Европы – Испании и Германии.

 

2.Ренессансный реализм в Испании принимает форму пикарески.

Пикареска – плутовской роман. Название происходит от испанского picaro – плут, мошенник. Этим словом в Испании обозначали особую прослойку – людей деклассированных, оторванных от своей социальной среды: потомки разорившихся крестьян, обедневших дворян-идальго, личности авантюрного склада, криминальный элемент.

Пикареска возникает в Испании ещё в середине XVI века. Первым образцом жанра считается анонимный роман «Ласарильо с Тормеса». Жанр активно развивался и приобрел популярность не только в Испании, но и в других странах Европы. Однако там он представлен не в чистом виде; его элементы более-менее отчётливо прослеживаются в разных произведениях (Томас Нэш, «Злосчастный путешественник» – Англия; Лесаж, «Хромой бес» – Франция).

Характерные черты плутовского романа:

1) В центре произведения – образ пикаро, оторванного от своих социальных корней, авантюриста, «ловца удачи».

2) Герой показывается как порождение своей среды.

3) Даются очень реалистичные, почти натуралистические картины жизни. И жизнь показана «с изнанки», с самых неприглядных сторон.

4) Силён комический элемент, но это комизм грубый, вульгарный, часто физиологический.

5) Лежащая в основе пикарески жизненная философия довольно мрачная – философия выживания и жестокой конкуренции.

6) Тематика пикарески заключается в попытках героя преуспеть, взобраться как можно выше по социальной лестнице. В финале это удаётся не всегда, но довольно часто. Однако достижение желаемого и жизненное возвышение чаще всего достигается за счёт морального падения. В любом случае, герой не протестует против жестокого порядка вещей, не борется с ним, а старается приспособиться, использовать его в своих целях.

7) Композиция пикарески проста – это ряд эпизодов из жизни героя. Сюжетная техника – линейная, иногда перебивается вставными новеллами. Повествование, как правило, идёт от 1 лица, в форме рассказа или записок героя.

В целом, плутовской роман как жанр заметно повлиял на дальнейшее становление реализма в литературе и на развитие европейского романа (в плане техники, фигуры героя).

 

3. Ренессансный реализм в Германии.

Помимо Испании, кризисная ситуация в Европе XVII века наиболее отчётливо проявилась в Германии, которая была раздроблена на 300 мелких княжеств, беспрерывно воевавших (Тридцатилетняя война 1618-1648, религиозные войны). В итоге – полное разорение, хаос, одичание.

Свидетельство этого исторического периода и яркий образец ренессансного реализма – роман «Симплициус Симплициссимус» (1668) Якоба Гриммельсгаузена, участника Тридцатилетней войны, которая и стала фоном для событий романа, имеющего некоторые черты пикарески и продолжающего традиции сатирической литературы позднего Возрождения (Эразм Роттердамский, Себастьян Брант, народные книги о Тиле Эйленшпигеле).

Об авторе известно очень мало. В романе яркие реалистические тенденции сочетаются с элементами барокко (символика, фантастика). Обстановка в стране со всеми её ужасами показана предельно достоверно и подробно. В то же время, можно усмотреть и черты воспитательного романа, поскольку внешние события – иллюстрация к становлению личности главного героя. Повествование идёт от 1 лица; история героя от младенчества до старости показана в несколько этапов. В итоге каждого из них Симплициус получает от жизни определённый урок, – как правило, жестокий и болезненный. В финале он обобщает, осмысливает свой опыт, критически его оценивает. Герой проходит путь от неведения к познанию мира и отречению от него. В каком-то смысле Симплициус плут, но достаточно безобидный, не ставящий себе целью наживаться на обмане других.