Тематическое сотрудничество

На одних совместках эмси сочиняют куплеты никак друг с другом не связанные, в то время как на других – все сочиняют на одну и ту же тему. Последнее требует от эмси большей готовности идти на компромиссы.

DJ Quik

Когда работаешь над совместками, нужно быть немного более открытым, открытым к товарищеским отношениям. Ты делишь запись с другим человеком, я порой могу вести себя по-диктаторски и делать то, что хочу я, но иногда нужно уступить права на своё детище, если ты читаешь с кем-то.

Тематическое сотрудничество может быть как проще, так и сложнее, в зависимости от конкретной темы и сложности её изложения.

Pharoahe Monch

Иногда совместки получаются легко. Например, если трек о чём-то приятном, лёгком, о солнце, отдыхе. Иногда же, если в треке речь идёт о проблемах негров в США, работа над ним может потребовать больше времени.

 

ОЧЕРЁДНОСТЬ ЗАПИСИ КУПЛЕТОВ

Одни эмси предпочитают записать свой куплет прежде, чем это сделают их коллеги, и тем самым задать тон. Другие предпочитают записывать свой вокал после всех, поскольку мощные куплеты других эмси вдохновляют их самих написать более сильный текст.

B-Real, Cypress Hill

Если я оказываюсь первым, не прослушав куплеты других, то напряжение возрастает, потому что обычно тот, кто услышал твой текст, старается тебя затмить и зачитать более сильный куплет. Поэтому я рассуждаю так “ок, я не слышал ничей куплет, значит тон задаю я, им придётся сильно постараться, чтобы меня переплюнуть.” Так что, если от этого трек только выиграет, то по хуй, я задам тон и заставлю их попотеть. Если же ты идёшь по пути наименьшего сопротивления, то эмси, читающий за тобой, тебя уберёт, поэтому нужно сразу решить “я порву этот трек на куски ещё до того, как кто-то ко мне присоединится.”

Sheek Louch, D-Block/The LOX

Я ненавижу, когда мне присылают трек [без вокала]. Я спрашиваю: “Ё, а что с концепцией? О чём трек?” Трудно выдать свой куплет, когда на треке нет вокала, нет концепции и непонятно о чём вообще речь – это какая-то мудацкая херня.

 

Фантомное авторство

Фантомное авторство – это сочинение одним или группой артистов текста для другого артиста. О фантомном авторстве Termanology говорит: “Оно расширяет кругозор, потому что тебе приходится сочинять с позиции другого человека, но мне это нравится, это проба сил.”

ЗНАКОМСТВО СО СТИЛИСТИКОЙ АРТИСТА

Для того, чтобы быть успешным фантомным автором, особенно важно иметь представление о стиле того эмси, который будет исполнять написанный текст.

B-Real, Cypress Hill

Нужно быть внимательным и не писать в своём собственном стиле. Заказчику нужно дать нечто другое, он не должен звучать точно так же, как ты, ему нужно дать то, что сделано специально под него.

Например на альбоме Public Enemy “Rebirth of a Nation” львиная доля текста, который исполнял Chuck D, была написана Paris. Paris помогло то, что он был знаком с индивидуальным стилем Chuck D.

Chuck D

Paris сочинил то, что в определённом смысле напоминало мои ранние работы. У него очень содержательные текста и он записал черновой вариант вокала, по которому я должен был выучить текст. То, как он всё это провернул, это целая наука, а он сам – практически музыкант-учёный.

Paris

В воей карьере кроме себя я писал тексты артистам только двух групп, Public Enemy и The Conscious Daughters. И тем и другим писать было легко, потому что я знал их стилистику.

Big Daddy Kane сочинял тексты для других участников The Juice Crew, подстраивая стиль под их индивидуальные особенности.

Big Daddy Kane

Мне не составляло труда быть фантомным автором, потому что если у людей стиль попроще, сочинять в их стилистике также просто, тебе не нужно выдумывать что-то особенное. Например, сочинение для Biz [Markie] заключалось не в том, чтобы подобрать самые убойные рифмы, а в том, чтобы это было смешно. Для Shanté я мог сочинить точь-в-точь в её стиле, ей хотелось чтобы я писал так, как мне самому нравится, то есть с сарказмом, а она – мастер сарказма. Так что я сочинял с сарказмом как-будто для себя, только формулировал это с позиции женщины.

Чтобы освоить стилистику другого артиста, изучайте их ранние и недавние работы и выясните у него самого, чего он ожидает от текста, который вы будете писать. Когда вы овладеете чужим стилем, можно придать ему свой колорит и немного его видоизменить.

Bishop Lamont

Когда пишешь для других людей, нужно познакомиться с ними ближе или изучить их творчество, прослушать их предыдущие работы, чтобы понять какое избрать направление. Нужно изучить все их работы – видео, интервью, а потом сесть с ними за стол и спросить: “На каком творческом этапе ты находишься и что хочешь донести до слушателя?” А получив ясное представление об их планах и целях, ты можешь их обогатить, добавив новые грани, сделав материал неожиданным для поклонников, которые привыкли воспринимать любимого артиста только с одного ракурса, то есть это сочетание того, что артист уже из себя представляет с некими новыми гранями.