Big Pooh, Little Brother (Биг Пу, Литл Браза)

Когда сочиняешь концептуальный альбом бывают трудные моменты, потому что приходится для каждого трека искать различные темы, которые сочетались бы с главной концепцией.

Концепция также может пронизывать серию альбомов. Например первый коммерческий альбом Эминема “The Slim Shady LP” базировался на концепции его второго “Я”, Slim Shady, тогда как второй альбом “The Marshall Mathers LP” был основан на демонстрации его реальной личности (Marshall Mathers – настоящее имя Эминема). Таким образом концепция, объединяющая эти два альбома заключается в представлении двух сторон его личности. Похожая глобальная концепция объединяет его третий и четвёртый альбомы, “The Eminem Show” и “Encore”, где “Encore” продолжает сюжет “концерта”, заявленный в “The Eminem Show”.

Повествовательная форма

Сторителлинг всегда был важной техникой в искусстве эмси. Умение построить текст в форме истории – важный навык для разностороннего эмси.

Tajai, Souls of Mischief (Таджай, Соулз оф Мисчиф)

Будучи эмси, нужно читать беллетристику и понимать структуру сюжета, рассказывать истории и расширять свои знания в области сторителлинга.

MC Serch

Большая доля моего творчества была посвящена моему формированию как полноценного лирика, то есть я не зацикливался на бахвальстве, а развивал умение красноречиво рассказывать истории и тренировался в их сочинении. Этому я учился, наблюдая за Slick Rick и Dana Dane в старших классах и слушая треки Kangol Crew “Indian Girl” (027), “La Di Da Di” (028), за всем, что Slick Rick, Dana, Lance [Brown] и Omega [the Heartbreaker] тогда делали в музыкально-художественной школе (High School of Music & Art), а это был в основном сторителлинг.

Основаная масса историй в рэпе следуют структуре, сходной с традиционными литературой, кино и телевидением. В них присутствуют персонажи, место действия и сюжетная линия – завязка, кульминация и развязка. Можно рассмотреть как построена история на примере одного из эпических треков Kool G Rap “A Thug’s Love Story” (029) с его альбома “Roots of Evil”.

Kool G Rap

В первом куплете я знакомлюсь с тёлкой, мы тусим, она даёт мне свой номер и мы позже встречаемся. У неё есть мужик, он какой-то кокаиновый барон, барыга или что-то типа того, страшно ревнивый. Тёлка привела меня к себе домой в Поконос, мы в хате проводим время вместе, крутим любовь и всё такое.

История начинается со знакомства с главными действующими лицами (Kool G Rap в главной роли, женщина и её мужчина), местом действия, где происходят события (у женщины дома на горном курорте Поконос) и событиями, с которых история начинается (G Rap и героиня занимаются сексом).

Kool G Rap

На следующее утро её мужик нас разоблачил, нагрянул в её хату и стал нас расстреливать. Нам пришлось прыгать с балкона на снегоход, несколько человек на снегоходах бросаются за нами в погоню и стреляют нам вслед, я отстреливаюсь. Я получаю ранение, но нам удаётся уйти, тёлка перевязывает мне огнестрельную рану.

В кульминации истории возникает непредвиденное обстоятельство (мужчина подруги главного героя посылает своих людей их убить), герои попадают в переделку (им приходится спасаться на снегоходах), что в свою очередь влечёт определённые последствия (G Rap получает ранение, но оба остаются живы).

Kool G Rap

Затем мы направляемся в их хату в Хэмптоне запастись баблом, её мужик реально денежный. Мы берём деньги и, когда собираемся валить, нас настигают в квартире. Я по ним шмалю, они шмалят в ответ, но им удаётся захватить тёлку, и мне приходится бросить волыну. Потом нас обоих забирают на яхту, вероятно планируя укачать меня навечно, засадить пару пуль в лоб и выбросить за борт. Но когда они отвели меня на нижнюю палубу я заметил ракетницу, освободился от своего похитителя, выстрелив в него из ракетницы, забрал его волыну и начал всех гасить. В этой нереальной перестрелке я положил всех, но когда всё успокоилось, я увидел тёлку на полу раненную в грудь.

В этой части фигурирует новое место действия (квартира в Хэмптоне), происходят новые события (G Rap и его женщина попадают в плен и увозятся на яхту, где происходит бой), и даётся трагическая развязка истории (женщина получает смертельное ранение и погибает).

(от переводчика: пока книга готовилась к выпуску G Rap записал часть IV саги “A Thug’s Love Story” (030))

 

СОЧИНЕНИЕ ИСТОРИИ

Хотя для истории “A Thug’s Love Story” герои, место действия и сюжет могли быть придуманы заранее, Kool G Rap говорит, что он предочитает писать истории по ходу дела, чтобы самому не терять к ним интереса, и что это по большей части подсознательный процесс. Некоторые эмси сначала делают набросок истории, а затем приступают к сочинению стихов на её основе. MURS говорит, что у него обычно есть общее представление о сюжете, но он сразу сочиняет историю в стихотворной форме, не записывая её этапы сначала прозой: “Я могу прикинуть, как будет развиваться история, и превращаю идею в стихи, но я никогда её не записываю, чтобы потом зарифмовать.”

Однако Kool G Rap предостерегает, что рифма не должна диктовать развитие сюжета, сначала нужно решить что будет дальше, а потом найти подходящие рифмы, которыми это изложить. “Всё должно быть логично, а не лишь бы зарифмовать слова. История должна быть последовательная.”
Иногда историей могут послужить события реальной жизни, пересказанные в форме рэпа. Свой классический трек “Saturday Night” Schoolly D (031) написал по мотивам реальных событий.

Schoolly D (Скули Ди)

“Saturday Night” возник, когда я просто сидел и думал о своей матери. Кто-то спросил: “Слушай, а чё ты не сочинишь трек о том, что произошло на прошлой неделе?” Сначала я придумываю историю. Делаю бит, ставлю его на репит и начинаю сочинять, стараясь быть максимально близким к фактам или к вымыслу. “Saturday Night” сочинился легко, потому что в нём описываются события из жизни. Мы все обкуривались, напивались, у всех бывали драки в барах. В 18-19 лет все пытаются украдкой привести домой подружку, так что писать его было просто.

 

Абстрактная форма

Абстрактные тексты – это тексты, смысл которых непрямолинеен или неочевиден, термины и описания в них могут не иметь отношения к конкретным вещам, или содержание излагаться образным языком, так что если даже предмет сам по себе прост, он описывается усложнённым языком.
Это может сделать стихи запутанными и трудными для расшифровки, но по словам Evidence из Dilated Peoples это может неплохо звучать, если грамотно исполнено: “Мне такое нравится. Я увлекаюсь абстрактным рэпом, когда только ты один понимаешь смысл и больше никто. Это круто если оно грамотно исполнено.”

Kool Keith, MF Doom и Rammellzee известны абстрактными текстами. Aesop Rock также часто упоминается в связи с его изощрёнными абстрактными текстами, хотя сам он говорит: ”Я бы не торопился вешать на себя абстрактный ярлык, но люди считают меня абстрактным рэппером.”

Aesop Rock (Эйсоп Рок)

Это у меня получается естественно. Я пишу так, как мне нравится и как мне удобней. Думаю, для меня более естественно работать с абстрактной идеей. На то, чтобы зафискировать всё это на бумаге уходит время, но это то, что мне хочется писать, и именно это меня увлекает. Я слушаю далеко не только абстрактный хип хоп. Мне нравится, когда люди делают то, что у них получается ествественно.

 

Юмористическая форма

Многим эмси нравится включать юмор в свои текста, и иногда даже сочинять целые юмористические треки, такие как “Ya Mama” Pharcyde (032), построенный полностью на шутках из серии “а твоя мама”, и “Rain Man” Эминема (033), в котором бОльшая часть текста – это сарказм, не смотря на то, что он звучит серьёзно.

Myka 9 из Freestyle Fellowship обращает внимание на то, что юмор в хип хопе присутствовал всегда наряду с серьёзными темами: “Параллельно с Rakim, KRS-One и др. выходило множество дурашливых треков, Fat Boys и тому подобное.” Но в современном хип хопе юмор отличается от олдскульного.

Devin the Dude

Я думаю, это другой тип юмора. Нынешний юмор жёсткий. Не такого типа “расслабься, отдыхай, все прикалываются и смеются” как в “Indian Girl” Slick Rick (см. главу Повествовательная форма – прим.пер.) или в других старых треках.