О мизансцене в эстрадном концерте, эстрадном представлении

Тема. Мизансцена.

 

М (фр.дословно размещение на сцене). – это расположение актеров на сценической площадке в определенных сочетаниях друг с другом и окружающей вещественной средой в тот, или иной момент сценического действия.

 

Назначение М. – через внешние, физические взаимоотношения между действующими лицами выражать их внутренние (психологические) отношения и действия.

 

Через мизансцену режиссер может передать зрительному залу чем живет исполнитель в данный момент, какую задачу он разрешает в данном куске действия.

 

Режиссер должен решить кто ведет в данном эпизоде сцену и сосредоточить внимание только на нем.

 

Режиссерский рисунок - последовательный ряд мизансцен.

Группировка – взаимное расположение действующих лиц на сцене.

 

По своему назначению М. делятся на две категории:

Основные и переходные.

Переходные - осуществляют переход от одной М. к другой (не прерывая логики действия), не имеют смыслового значения, несут чисто служебную роль.

Основные – для раскрытия основной мысли сцены, и имеют свое развитие в соответствии с нарастающей динамикой сквозного действия.

Сквозное действие (для актера) – сумма всех поступков и действий персонажей направленных к его главной цели (сверхзадача).

Сверхзадача (для актера) – главная, основная цель всех действий и поступков персонажей.

К основным видам мизансцен относятся:

Симметричные и ассимметричные.

Симметричные. В основе принципа симметричности лежит равновесие, имеющее центральную точку, по сторонам которой, симметрично располагается остальная композиционная часть (композиция - соотношение и взаимное расположение частей).

Ограниченность симметричных мизансцен в их статичности.

Ассиметричные. Принцип ассимметричных построений состоит в нарушении рановесий.

Фронтальные мизансцены.

Такое построение мизансцен создает впечатление плоскостного построения фигур. Оно статично. Для придания динамики М. необходимо использовать динамику деталей и движений малых радиусов.

Диагональные мизансцены.

Подчеркивает перспективу и благодаря этому создается впечатление объемности фигур. Она динамична. Если положение по диагонали идет из глубины, оно «угрожает» зрителю или сливает его со зрителем, вливается в зал. Таким образом зритель как бы участвуют в движении на сцене.

Хаотические мизансцены.

Построение бесформенных М. используют тогда когда нужно подчеркнуть беспорядочность, волнение и смятение масс.

Эта мнимая бесформенность имеет очень точный пластический рисунок.

Ритмические мизансцены.

Сущность ритмического постороения состоит в определенном повторе рисунка мизансцены на протяжении всего действия с учетом их смыслового развития.

Барельефные мизансцены.

Принцип барельефного построения заключен в размещении действующих лиц в определенном плане сцены, в направлении параллельном рампе.

Монументальные мизансцены.

Принцип монументального построения – зафиксированная неподвижность действующих лиц в определенный момент, для выявления внутренней напряженности этого момента.

Круговые.

Дают эффект стройности и строгости. Круг успокаивает. Полный круг дает идею законченности. Придает замкнутость. Движение по часовой стрелки – ускорение. Движение против – замедление.

Шахматная.

При таком построении актеры, находящиеся позади партнеров располагаются в промежутках между ними (когда всех видно).

Финальная.

Такое построение предусматривает включение в свою композицию всех (или нескольких) видов мизансцен.

Этот вид мизансцен статичен, он должен быть масштабен, а по внутреннему наполнению - эмоционален

Самая крупная, яркая, которая выражает основную мысль.

Литература. Мочалов Ю. Композиция сценического пространства.

 

О мизансцене в эстрадном концерте, эстрадном представлении.

 

Мизансцена в сценическом искусстве – это не застывшее мгновение, а своеобразный образный язык человеческих движений; это динамически развивающаяся во времени пластическая композиция.

Возникновение мизансцены.

Возникновение мизансцены это результат поиска режиссером пластического выражения сквозного действия концерта, представления, его темпоритма.

Влияние на темпоритм.

Темпоритм концерта, представления напрямую зависит от стилистики и пластического характера мизансцен.

Совокупность мизансцен – это образная пластическая форма концерта, представления.

Совокупность пластического решения мизансцен, их сочетание и чередование не только раскрывает содержание концерта, представления, но и придает ему определенную пластическую форму.

Требования предъявляемые к мизансцене.

Мизансцена должна отвечать стилю и жанру эстрадного концерта, представления, выражать мысль режиссера, быть психологически оправдана исполнителями и возникать естественно, органически.

Построение мизансцен.

В эстрадном концерте, представлении мизансцены массовых сцен строятся по законам многофигурной композиции, т.е. исполнители располагаются по нескольким планам сцены, как по горизонтали, так и по вертикали (такое построение придает мизансценам предельную выразительность).