Харктер русского лирического

Русский лирический танец построен на народных движениях. Исполняя его необходимо подчеркивать изначально исторически сложившийся русский характер, то есть: горделивую,но скромную, полную достоинства осанку русской девушки и внимательное, почтительное отношение к ней юноши, но со всей удалью и размахом русской души. Хотя сам танец русский лирический как бальный, появился в советское время *, его в полной мере можно назвать историко-бытовым,так как он в целом основан на историческом национальном танце и нём в полной мере раскрывается характер и душа русского человека и показывается суть народного традиционного древне-исторического взаимоотношения мужчин и женщин на Руси.

ИП - танцующие становятся по кругу парами (К слева от Д) корпусом в диагональ к ЛТ. Кавалер правой рукой держит Д за талию, а левой рукой берет левую руку Д и отводит ее влево-вперёд в диагональ, причём надо следить, что бы Л рука была овально согнута, но всё же, насколько это возможно, вытянута вперёд (руки не прямые и не круглые) Если у партнёрши руки коротенькие, то партнёр создавая свой овал рук не должен через мерно вытягивать руку партнёрши вперёд,надо как-то подстроиться под партнёршу. Всё же ей должно быть удобно и для партнёра главной подчеркнуть красоту своей девушки, а не выпячивать себя. В крайнем случае, лучше уж самому выглядеть неуклюже, чем твоей девушке. Ещё один момент: локти у пары не должны висеть вниз, они должны стремиться к горизонтальному положению, ладонь левой руки партнёра развёрнута вверх и уже на неё сверху ложится ладошка девушки.

У К есть два варианта положения правой руки:

1. К обнимает Д за талию.Но делает это аккуратно, не заграбастывает её всю своей рукой, а слегка приобнимает, при этом его рука фактически лежит на спине и только кончики пальцев обхватывают талию партнёрши сбоку

2. К придерживает Д сзади за спину (ладонь лежит на талии и кисти рук направлены вниз).Причём К не толкает даму вперёд, а слегка,бережно и деликатно поддерживает Д. Это можно сравнить с сенсорной кнопкой,что-бы повернуть даму нужно слека прикоснуться к ней, а не давить как на кнопку дверного звонка и лёгким практически не заметным движением кисти, фактически на биополярном уровне, управлять партнёршей.

На мой взгляд второй вариант предпочтительнее. Пара не просто гуляет в обнимочку как уже давно знакомые и близкие люди (в этом нет романтики и лирики), а у них происходит начальная стадия ухаживания и девушка разрешает только прикасаться к себе, но не в коей мере обниматься и уж тем более целоваться.

В принципе есть и третий вариант, когда правая рука партнёра просто вытянута в сторону за спиной дамы, но это характерно скорее для европейских танцев и не совсем соответствует руским традициям и характеру.

 

У Д левая рука должна быть вытянутой (но не прямой), мягкой и находится впереди корпуса на ладони у партнёра, а правая - на талии или на юбке.

К стоит на полступни или ступню впереди от девушки смотрит на Д(как бы пытаясь заглянуть ей в глаза). Ноги расположены по линии танца, а корпус развёрнут в сторону партнёрши и вытянут вперёд-вверх.

Д смотрит вперед-в сторону от кавалера, как бы стесняясь,(На Руси очень уважалась женская скромность. Не путать с закомплексованостью!!!) и отклонена в сторону-назад, но не потому что партнёр не нравитьсся, а что бы соблюсти определённую дистанцию, дозволенную скромностью девушки.Она не отказывается от ухаживания кавалера, она принимает их, но она горда и не будет кидаться на шею первому попавшемуся мужику и как бы заставляет партнёра побегать за ней. Своего рода вот такой флирт.

Надо помнить,что этот танец игровой и если это не концертное выступление, когда нужна полная синхронность, то допускаются некоторые вольности.Пара может обыгрывать танец как-то по своему, в своём стиле, как заблагоросудиться душе. Пара может и должна периодически переглядываться и улыбаться др. др.

Подбородки у всех подняты вверх, глаза не смотрят в пол.

Раскытие рук производятся по большому радиусу – широко, свободно(как Русская широкая душа); раздольно, степенно(как Русская степь). Руки с пояса вначале движуться максимально вперёд, ладони при этом раскрываются в верх. Затем руки разводятся широко в стороны, по горизонтальной дуге. Ладони раскрыты вверх, в руках сохроняется лёгкая округлость. Закрываються руки в обратном порядке: вначале руки разворачиваются лодонями вниз, затем идут параллельно полу вперёд и по дуге возвращаются на пояс. Все эти движения рук выполняются практически горизонтольно в районе солнечного сплетения, но не поднимать выше, например уровня плеч- это не верно. Образно это можно представить – на раскрытие рук мы выпускаем свою солнечную энергию из солнечного сплетения, а на закрытие рук её забираем; на раскрытие рук отдаём всю свою любовь, а на закрытие рук забираем информацию с биополя Земли. Причём думать об этом всё время не обязательно, мы это делаем автоматически и не забываем, что мы танцуем вместе с партнёршей (партнёром), для партнёрши (партёра) и раскрываем свою душу друг для друга, так познавая Мир, получая гармонию и соответствующие блага Земли.

Проходка, проводка,продвижение – всё как по исконным древним родовым законам.

Ведёт, как в жизни, так и в танце мужчина, а женщина идёт следом, но не наоборот.

Причем в танце мужчина учится вести женщину(учится её чувствовать, понимать, оберегать, защищать).Соответственно женщина учится чувствовать мужчину с полувзгляда, с полуприкосновения, учится укрывать его своей любовью как одеялом и тем самым защищать своего любимого.Вот такой своеобразный тренинг. У мужчины от природы больше физической силы,по этому он идёт впереди проторивая дорогу женщине,он первый вступает в схватку с врагом или какойто неизвестностью, Он - фронт, женщина – тыл, но без надёжного тыла нет крепкого фронта.От женской любви мужская физическая и психическая сила утраивается, удесетеряется. Вот почему партнёр ведёт партнёршу в танце. Но это не значит, что он главный; мужчина и женщина равны, просто каждый долджен выполнять свою функцию.Таковы были понятия в исторической древней Русси.Наверно поэтому разводов и блуда сейчас так много, потому что не соблюдаются древние тысячелетниение знания законов, которые (знания, а не законы) были уничтожены вместе с приходом византийской христианской церкви на Русь и попыткой навязать нам другую культуру, другое мировозрение.Мы стали Иванами (еврейское Иоан), не помнящими родства своего (своего Рода – родителя, нашего пращура. До крещения мы были Ярославами, Вечеславами, Владимирами, Святополками, Ярополками,Святовитами,а после крещения мы для всех стали сплошь Иоанами, то бишь Иванами). Но это другая история, а сейчач о танце.

Так вот, ведёт мужчина. Но и тут есть маленькая хитрость. Есть народная полу шуточная фраза:”Муж голова, женщина шея,куда хочу туда и поверну “.Выражение это не без доли истины, еси правильно всё понимать.Бывают случаи, когда партнёры плохо знают композицию или неуверенно себя чувствуют и т. п., в этом случае партнёрша может и должна подруливать или подрулить в каком-то месте, где мужчина осёкся, но делать это надо так, что-бы у всех окружающих (и даже для самого партнёра) была полная эллюзия, что ведёт кавалер.

Основные движения танца

1. 1Тройной шаг вперед (1 такт)
Исходное положение: ноги в I позиции, танцующие стоят лицом по линии танца,
раз Небольшой шаг вперед правой ногой,
и Небольшой шаг вперед левой ногой,
два Небольшой шаг вперед правой ногой,
и Пауза. Носок левой ноги вытягивается.

Аналогично с левой ноги

Все движения должны выполняться слитно, пауза не должна носить характер остановки, это как бы «вздох» перед продолжением движения.

2. 2. Припадание вправо (1 такт)
Исходное положение: ноги в III позиции (правая нога впереди), танцующие стоят по одному по кругу лицом в центр зала.
Правая нога вытягивается в сторону на II позицию, немного приподнимаясь над полом.
раз Шаг на правую ногу, небольшое plie, одновременно левая нога подтягивается к щиколотке правой ноги в III позицию сзади, колено согнуто, стопа свободная.
и Наступить на левую ногу, на полупальцы, колени обеих ног вытягиваются, правая нога открывается в сторону.
два Повторение движения на счет «раз».
и Повторение движения на счет «раз и».
Танцующие продвигаются вправо.

При исполнении припадания влево — исходное положение III позиция (левая нога

впереди), танцующие двигаются влево. Движение очень плавные. Корпус тела слегка отклонён назад

3. Вращения в паре

4. Тройной шаг спиной или тройной шаг с разворотом

Композиция танца

Существует несколько вариантов выполнения схем. Например: постановка и описание танца Л. Степановой. Но здесь будет описана несколько другая схема.

Первая фигура (8 тактов)

И так исходное положение:

1—2-й такты. Танцующие в позе, показанной на рис. 1, двигаются вперед по линии танца, исполняя два раза тройной шаг вперед (движение первое). Партнер начинает с левой ноги, партнерша — с правой. Партнер смотрит на партнершу и ведет ее вперед, причём несколько забегая вперёд дамы, стараясь,как бы заглянуть ей в глаза. Партнёрша смотрит вперёд и немного в сторону, как бы стесняясь партнёра(отводит глаза), но не смотрит в пол прямо перед собой.

. 3—4-й такты. Танцующие двигаются вперед по линии танца, исполняя тройной шаг. Партнерша исполняет два раза тройной шаг вперед, начиная с правой ноги и делая маленькие шаги. Партнер, на 3-ем такте на 3-ёх шагах разворачивается спиной по линии танца. Его правая рука с талии партнёрши раскрывается в сторону ладонью вверх рис. 3. На 4-ом такте он снова, разворачивается лицом по линии танца, правая рука опять ложится на талию дамы, как в начале композиции рис. 1

5—8-й такты. Танцующие еще раз повторяют движения, исполнявшиеся в 1—4-м тактах, продолжая двигаться вперед по линии танца. На в 8-м такте партнёр не сходиться с дамой, а наоборот ещё больше расходятся спиной к центру круга, а Д поворачивается к нему лицом. Руки при этом закрываются на пояс (или разводятся в стороны), ноги вместе. Позиция - лицом к лицу на расстоянии 2 шагов.

Вторая фигура (8 тактов)

9-й такт. СХОЖДЕНИЕ Танцующие, двигаясь навстречу друг другу исполняют один тройной шаг вперед: партнер — начиная с левой ноги, партнерша — с правой.К поддерживает под локтями руки Д, а руки Д лежат на на руках К. Партнер смотрит на партнершу, а она - прямо перед собой или же немного поворачивает голову влево, чуть поворачиваясь от юноши, как бы стесняясь

(рис. 4).

10—12-й такты. ВРАЩЕНИЕ. Исполняя три раза тройной шаг вперед (партнер начинает с правой ноги, партнерша — с левой), танцующие кружатся на месте, делая два полных поворота по ходу часовой стрелки. В конце 12-го такта партнер становится спиной к центру, а партнерша — лицом. Руки разъединяют в положение «лодочка» рис. 4.

13—14-й такты. ПРИПОДАНИЯ Партнеры, стоя лицом друг к другу, соединяют руки (правая рука девушки соединена с левой рукой юноши, а левая рука — с его правой рукой и разводят их в стороны на уровне плеч; локти почти выпрямлены.«лодочка») Корпус слегка наклонен в противоположную сторону движения рис. 5В этой позе танцующие четыре раза исполняют припадание (движение третье): партнер начинает с левой ноги партнерша — с правой. Двигаются вперед по линии танца.

В конце 14-го такта партнер разъединяет левую руку с правой рукой партнерши.

15—16-й такты. Танцующие поднимают вверх соединенные руки (юноша — правую руку, девушка — левую), и партнерша, начиная с правой ноги, исполняет два тройных шага (или четыре простых шага), кружится, делая полный поворот по ходу часовой стрелки и продолжая двигаться вперед по линии танца.

Партнер в это время исполняет четыре простых шага, начиная с левой ноги, и двигается рядом с партнершей, слегка повернувшись к ней (рис. 6). В конце 16-го такта танцующие возвращаются в исходное положение (см. рис. 1), после чего танец повторяется.

Зимний лирический