1.Пространственная модель мира:
а) горизонтальная проекция: Мидгард (центр) – Утгард (периферия)
б) мировое древо Иггдрасиль как основа вертикальной космической проекции: Асгард (верх) – Мидгард (центр) – Хель (низ).
в) зооморфная схема космической модели мира (орел, олени, коза, белка и др.).
2. Представления о загробном мире в германо-скандинавской мифологии: Хель – Вальгалла. Обитатели загробного мира.
3. Временной аспект германо-скандинавской мифологии: космогония (Имир) и эсхатология (Рагнарёк).
4. Германо-скандинавский пантеон богов: асы и ваны (Один, Бальдр, Локи, Фрейр, Фригг).
5. Основные существа германо-скандинавской мифологии: альвы, цверги, великаны, норны, валькирии, хтонические звери.
6. Основные мифологические сюжеты и мотивы: а) происхождение священного мёда; б) возвращение молодильных яблок Идунн; в) мотив нарушения асами клятв; г) мотив сватовства к деве-богатыршеБрюнхильд.
Литература
1. Прорицание вёльвы // Зарубежная литература Средних веков. Хрестоматия (латин., кельт., скандинав., прованс., франц. литературы) / Сост. Б.И. Пуришев. – М.: Просвещение, 1974. Либо: Зарубежная литература Средних веков. Хрестоматия / Сост. Б.И. Пуришев. – М.: Высшая школа, 2004.
2. Мифы народов мира. Энциклопедия: В 2-х тт. – М.: Сов. энциклопедия, 1991.
3. Мелетинский Е.М. «Эдда» и ранние формы эпоса. – М., 1968.
4. Старшая Эдда. – М.-Л., 1963. («Прорицание вёльвы» и др. песни).
5. Старшая Эдда: Эпос. – СПб: Азбука, 2000.
6. Гуревич А.Я. «Эдда» и сага. – М: Наука, 1974.
7. Петрухин В.Я. Мифы древней Скандинавии. – М: Астрель, АСТ, 2002.
8. Скандинавская мифология: Энциклопедия. – М: Эксмо, 2004.
9. Стурлусон, Снорри. Круг Земной. – М.: Наука; Научно-издательский центр "Ладомир", 2000.
10. Стеблин-Каменский М. И. Мир саги. Становление литературы. – Л.: Наука, 1984.
11. Стеблин-Каменский М. И. Древнескандинавская литература. – М.: Наука, 1979.
12. История всемирной литературы: В 9-ти тт. – Т.2. – М.: Наука, 1984.
Практическое занятие №5
Песнь о Нибелунгах
1. Героический эпос «Песнь о Нибелунгах», его место в средневековой немецкой литературе. Судьба рукописи. Проблема авторства и датирования.
2. Истоки сюжета История, миф и сказка в поэме.
3. Композиция поэмы, своеобразие трагических пиков «Песни о Нибелунгах». Основные мотивы. Ретардационные и драматические элементы (функция контрастов, снов, предсказаний и т.д.)
4. Своеобразие эпического мира в поэме и общие тенденции его построения:
а/ пространство и время в поэме;
б/ способы изображения битв, ратных подвигов, состязаний и пиров;
в/ влияние куртуазноц литературы на героический эпос.
5. Эпический герой: воплощение в нём этического и эстетического идеала Средневековья.
6. Значение эпоса для последующих эпох.
Литература
1.Хойслер А. Германский героический эпос и сказание о нибелунгах. – М.: Иностранная литература, 1960.
2. История немецкой литературы: В 5-ти т. – Т.1. – М.: АН СССР, 1962.
3. Адмони В.Г. «Песнь о Нибелунгах», её истоки иеё художественная структура.
4. Гуревич А.Я. Проблемы средневековой народной культуры. – М.: Наука, 1981.
5. Гуревич А.Я. Хронотоп «Песни о Нибелунгах»// Гуревич А.Я. Средневековый мир: культура безмолствующего большинства. – «Песни о Нибелунгах».. Искусство, 1990.
6. Гуревич А.Я. Средневековый героический эпос германских народов. – Старшая Эдда. Песнь о Нибелунгах (БВЛ). – М.: Худож. лит., 1975.
7. История всемирной литературы: В 9 т. – Т.2 – М.: Наука, 1984.
Практическое занятие №6
Данте, «Божественная комедия» («Ад»)
1. Жанрово-стилевое своеобразие произведения. Аллегоризм и символика. Смысл названия.
2. Композиция поэмы и отражение в ней средневековой пространственной вертикали. Особенности изображения загробного мира.
3. Образы Данте, Вергилия, грешников. Символическое начало в концепции героев.
4. «Божественная комедия» как произведение последнего поэта Средневековья и первого поэта Возрождения.
5. Значение образов и мотивов поэмы.
Литература
1.Голенищев-Кутузов И.Н. Творчество Данте и мировая культура. – М., 1946.
2. Дживелегов А.К. Алигьери: Жизнь и творчество. – М., 1946.
3. Доброхотов А.Л. Данте Алигьери. – М.: Мысль, 1990.
4. Елина Н.Г. Данте: Критиуо-биографический очерк. – М. 1965.
5. Данте и всемирная литература/ Под редакцией Н.И. Балашова и др. – М, 1967.
6. Данте и славяне: Сб. статей/ Под ред. С.Бэлзы. – М., 1965.
7. История всемирной литературы в 9-ти тт. – Т.3 – М.: Наука, 1985.
8. Мандельштам О. Разговор о Данте. – М.: Искусство, 1967.
Практическое занятие № 7
Ренессансный сонет (Петрарка, Ронсар, Шекспир)
1. Сонет как основной жанр ренессансной поэзии, его истоки (поэзия трубадуров, лирика «сладостного нового стиля»). Внутренняя и внешняя структура сонета.
2. Образ возлюбленной и лирического героя в ренссансном сонете (петрарка, Ронсар, Шекспир).
3. Мотивы любви и дружбы, искусства, времени и бессмертия.
4. Судьба сонета в мировой литературе. Эволюция жанра.
Литература
1.Холодовский Р.И. Франческо Петрарка: Поэзия гуманизма. – М, 1974.
2. Виппер Ю.Б. Поэзия Плеяды: становление литературной школы – М., 1976.
3. Подгаецкая И.Ю. Свет Плеяды // Поэзия Плеяды. – М.: Радуга, 1984.
4. Западноевропейский сонет 13-17 веков. – Л.: Изд-во Ленинградского ун-та, 1988.
5. Аникст А.А. Поэмы, сонеты и стихотворения Шекспира// Шекспир В. Полн. собр. соч. в 8 тт. – Т.8. – М.: Искусство, 1960.
6. Мирошникова Н.А. Сонет. Теория и история. – Киев: Навч.Пос., 1997.
7. История всемирной литературы в 9-ти тт. – Т.3 – М.: Наука, 1985.
Практическое занятие № 8
Шекспир, «Ромео и Джульетта»
1.Особенности эпохи Возрождения (изменения в экономической, политической, культурной жизни). Особенности Возрождения в Англии.
2. «Шекспировский вопрос». Периодизация творчества.
3. Ромео и Джульетта Шекспира:
· Столкновение двух миров: мира феодальных усобиц (Монтекки и Капулетти) и мира любви, дружбы (Ромео, Джульетта, Меркуцио, кормилица) как столкновение двух общественно-нравственных сил.
· История первой любви в произведении (первая встреча Ромео и Джульетты (1, 5), свидание в саду Капулетти (II, 2), венчание в келье (II, 6).
· Эволюция характеров Ромео и Джульетты под влиянием любви. С помощью каких художественных приемов и средств (сравнений, метафор и т.д.) Шекспир воссоздает силу любви, ее облагораживающее воздействие на героев?
· Дайте характеристику действующим лицам произведения, которые помогают героям.
· Какое впечатление на Джульетту произвела гибель ее брата от руки ее мужа? Какие чувства вызывает в Джульетте готовящийся брак с Парисом?
· Причины трагической гибели героев. «Ромео и Джульетта» по своему характеру произведение оптимистическое или пессимистическое?
· Какие чувства вызвала в вас трагедия Шекспира?
· Представляет ли она, по вашему мнению, только исторический интерес или способна волновать сердца читателей и в наши дни?
Литература
1. Шекспир. Ромео и Джульетта (любое издание).
2. Пинский Л.Е. Шекспир: Основные начала драматургии. – М.: Худож. лит., 1971.
3. Аникст А.А. Ремесло драматурга. – М.: Худ.лит., 1974.
4. Аникст А.А. Трагедия Шекспира «Гамлет». – М.: Просвещение, 1986.
5. Верцман И. «Гамлет» Шекспира. – М.: Худож. лит., 1964.
6. Урнов М.В., Урнов Д.М. Шекспир // История всемирной литературы: В 9 т. Т.З. М.,1985. С. 317-330.
7. 5.Смирнов А.А. Шекспир. – М.-Л.: Искусство, 1963.
8. Шекспир в меняющемся мире. Сборник статей. – М.: Прогресс, 1966.
9. Шведов Ю.Ф. Эволюция шекспировской трагедии. М.,1975.
10. Шекспир в мировой литературе. – М.-Л.: Худож. лит., 1964.
11. Бояджиев Г.Н. Вечно прекрасный театр эпохи Возрождения: Италия, Испания, Англия. – Л., 1973.
12. Шайтанов И.О. Шекспир. // Зарубежные писатели. Биобиблиографический словарь. В 2 ч. Ч.2 / Под ред. Н.П. Михальской. – М.: Просвещение, 1997.
13. Холлидей Ф.Е. Шекспир и его мир. – М.: Радуга, 1986.
14. Брандес Г. Шекспир. Жизнь и произведения. – М.: Алгоритм, 1997.
15. Шекспировские чтения – 1993. / Под ред. А.В. Бартошевича. – М.: Наука, 1993.
16. Бартошевич А.В. Шекспир. Англия. ХХ век. – М.: Искусство, 1994.
17. Акройд П. Шекспир. Биография. – М.: Колибри, 2010.
Практическое занятие № 9
Ренессансная комедия
