Tempo I К. Дебюсси. Прелюдия

256 [ Modere ]                                                                                                А. Скрябин. Соната № 6

Образованный таким образом новый вариант доминантовой гармонии звучит ярче и острее обычного доминантсептаккорда, потому что в нем возник еще один диссонанс — интервал секунды (или — в обращении — септимы) между секстовым и септовым тонами аккорда. В обозначении заменный тон показывается соответствующей ему арабской цифрой, выставляемой выше цифр, указывающих вид аккорда.

Наиболее употребительными заменными тонами являются секста вместо квинты (в доминантсептаккорде и нонаккорде) и кварта вместо терции (считая от основного звука) — во вводном септаккорде, также образующая дополнительный диссонанс, только на этот раз с квинтовым тоном вводного септаккорда:

257

          (ум.) V II ₇ (ум.) V II _4/7 (ум.) V II ₇ (ум.) V II _4/7

Собственно, в обоих случаях это будет одна и та же, а именно III ступень лада, имеющая в упомянутых аккордах разное значение.

Заменные тоны (секста или кварта) используются не только в основных видах аккордов, но также и в их обращениях:

258

         D _6/5 ⁶       D _6/2     (ум.) V II ⁴ _4/3   (ум.) V II _4/2

Исключение составляют лишь доминантовый терцквартаккорд (D_4/3) и квинтсекстаккорд вводного септаккорда (VII_6/5), первый из которых строится именно на квинтовом тоне и поэтому не может быть взят с секстой, а второй непременно должен иметь в басу терцовый звук, наличие которого исключает появление квартового тона в качестве его замены.

Для большей яркости и лучшего звучания заменные тоны берутся обычно в верхнем голосе и при более широком расположении звуков аккорда. Однако в принципе возможно их появление и в средних голосах, как, например, в доминантнонаккорде, который в данном случае (то есть с секстой) будет обязательно пятизвучным:

259 обычно:      возможно:

    D 6/9           D 6/9

При разрешении в тонику доминантсептаккорда c секстой и вводного септаккорда с квартой (а равно и их обращений) их заменные тоны могут вести себя свободно: либо идти так же, как обычно двигались бы заменяемые ими звуки аккорда, то есть в приму тоники (непосредственно или поступенно — через проходящий звук, переходя, таким образом, в обычный вид данного аккорда или его обращения), либо — в качестве общего звука — оставаться на месте, либо, наконец, идти на терцию вверх — в квинту тоники:

260

  D _6/7     T                       D _6/7     T   (T)     D _6/5     T            D _6/2      T ₆

(ум.)V II _4/7       T                   (ум.)V II _4/7 T                 (ум.)V II _4/3    T ₆

Плагальное разр.

(ум.)V II ⁴ _4/3    T            (ум.)V II _4/2  T _6/4     (ум.)V II _4/2 T _6/4       (ум.)V II _4/2  T _6/4

Другие септаккорды или нонаккорды с аналогичными заменными тонами также возможны, но используются значительно реже.

Добавочными тонами называются звуки, усложняющие данную гармонию за счет дополнительного введения и ее состав неаккордовых тонов, образующих новые и чаще всего диссонирующие сочетания с аккордовыми звуками. Добавочные тоны могут разрешаться, а могут оставаться и неразрешенными. Например, в джазовой музыке нередки случаи, когда пьеса оканчивается диссонирующей тоникой: с секстой (Т⁶), с ноной (Т⁹) или и той и другой вместе взятыми (Т^{6, 9}). Достаточное количество примеров использования подобных гармоний можно также встретить и в музыке других стилей:

261

             T ^6/9