Теория
Виды мажора и минора
Строение натурального мажора: 2т, п, 3т, п. Гармонический мажор: VI понижается
Мелодический мажор: вниз понижается VI, VII
Строение натурального минора: 1т, п, 2т, п, 2т.
Гармонический минор: VII повышается
Мелодический минор:вверх – повышается VI, VIIступени, вниз повышение отменяется.
Знаки в тональностях
| b | # | Количество знаков | ||
| минор | Мажор | минор | Мажор | |
| ре | Фа | ми | Соль | 1 |
| соль | Си b | c и | Ре | 2 |
| до | Ми b | Фа # | Ля | 3 |
| фа | Ля b | до # | Ми | 4 |
| си b | Ре b | соль # | Си | 5 |
| v и b | Соль b | ре # | Фа # | 6 |
| k я b | До b | ля # | До # | 7 |
Буквенное обозначение тональностей
| Ноты | Обозначение | Исключения | |
| До – | С(це) | бемоль b es | |
| Ре - | D(дэ) | диез # is | |
| Ми – | E(e) | Миb - Es | Мажор - dur |
| Фа - | F(эф | Минор - moll | |
| Соль- | G(гэ) | ||
| Ля – | А(а) | Ляb - As | |
| Си - | H(ха) | Сиb - B |
Квинтовый круг тональностей -
последовательность тональностей, в которой количество знаков при ключе прибавляется по одному через интервал ч5.
В диезных тональностях количество знаков прибавляется через ч5 при движении вверх.
В бемольных тональностях количество знаков прибавляется через ч5при движении вниз.
Точкой отсчета мажорных тональностей является До мажор.
Точкой отсчета минорных тональностей является ля минор
| 7# | ля# | ДО# |
| 6# | ре# | ФА# |
| 5# | соль# | СИ |
| 4# | до# | МИ |
| 3# | фа# | ЛЯ |
| 2# | си | РЕ |
| 1# | ми | СОЛЬ |
| 0 | ля | ДО |
| 1b | ре | ФА |
| 2b | соль | СИb |
| 3b | до | МИb |
| 4b | фа | ЛЯb |
| 5b | сиb | РЕb |
| 6b | миb | СОЛЬ b |
| 7b | ляb | ДОb |
| 7b | 6b | 5b | 4b | 3b | 2b | 1b | 0 | 1# | 2# | 3# | 4# | 5# | 6# | 7# |
| ДОb | СОЛb | РЕb | ЛЯb | МИb | СИb | ФА | ДО | СОЛЬ | РЕ | ЛЯ | МИ | СИ | ФА# | ДО# |
| ляb | миb | сиb | фа | до | соль | ре | ля | ми | си | фа# | до# | соль# | ре# | ля# |
Модуляция, отклонение
Отклонение – временное появление новой тональности.
Модуляция – переход в новую тональность.
Интервалы простые
Интервал – сочетание 2х звуков. Простые интервалы – в пределах октавы. Нижний звук – основание, верхний – вершина. Названия – латинский счет, обозначаются – цифрами, которые показывают количество ступеней между основанием и вершиной. Интервалы имеют тоновую и ступеневую величины: ч5 – 5 ст, 3,5 т; б3 – 3 ступ, 2 тона, б7= 7 ступ, 11 п. Чистые интервалы: ч1, ч4, ч5, ч8. Малые и большие – все остальные. Мелодические интервалы – звуки поочередно, гармонические – одновременно. Гармонические интервалы делятся на диссонансы (резко звучащие: м2, б2, м7, б7), консонансы (согласно звучащие - все остальные).
| Интервал | Обознач | Колич ст | Колич полут | Звучание |
| Чист прима | ч1 | 1 | 0 | Повторение 1 звука |
| Малая секунда | м2 | 2 | 1 | Диссон, рядом, темно |
| Большая секунда | б2 | 2 | 2 | Диссон, рядом, светл |
| Малая терция | м3 | 3 | 3 | к/ф Бедная Настя |
| Большая терция | б3 | 3 | 4 | Чижик-пыжик |
| Чистая кварта | ч4 | 4 | 5 | Гимн |
| Чистая квинта | ч5 | 5 | 7 | По малину |
| Малая секста | м6 | 6 | 8 | Ровесники |
| Большая секста | б6 | 6 | 9 | В лесу родилась елоч |
| Малая септима | м7 | 7 | 10 | Диссон, широко, вниз |
| Больш септима | б7 | 7 | 11 | Диссон,широко,вверх |
| Чистая октава | ч8 | 8 | 12 | Повт зв через окт |
Обращение интервалов
Обращение – перемещение нижнего звука на октаву ниже, или верхнего звука на октаву ниже. При обращении интервалов основание переносится на октаву вверх, или вершина - на октаву вниз. Таким образом, основание становится вершиной, а вершина основанием. Чистые интервалы обращаются в чистые, малые – в большие, большие – в малые.
| 1 прима | 2 секунда | 3 терция | 4 кварта | 5 квинта | 6 секста | 7 септима
| 8 октава | ||||||
|
|
|
|
|
|
|
| |||||||
|
| |||||||||||||
|
| |||||||||||||
|
| |||||||||||||
Составные интервалы – интервалы шире октавы. Образуются путем прибавления к октаве простых интервалов. Названия составных интервалов показывают количество ступеней, входящих в их состав. Как и простые интервалы, составные бывают чистые, малые и большие.
| Название | Количество ступеней | Интервал через октаву |
| Нона | 9 | Секунда |
| Децима | 10 | Терция |
| Ундецима | 11 | Кварта |
| Дуодецима | 12 | Квинта |
| Терцдецима | 13 | Секста |
| Квартдецима | 14 | Септима |
| Квинтдецима | 15 | Октава |
1. Характерные интервалы – увеличенные и уменьшенные интервалы, которые образуются в гармоническом мажоре (VI ступень понижена) и гармоническом миноре (VII ступень повышена).
В гармоническом мажоре все увеличенные интервалы строятся на VI пониженной ступени
| Интерв | Ступени | Обращ | Ступени |
| Ув2 | VI*-VII | Ум 7 | VII- VI* |
| Ув4 | VI*-II | Ум 5 | II- VI* |
| Ув5 | VI*-III | Ум 4 | III - VI* |
В гармоническом миноре все уменьшенные интервалы строятся на VII повышенной ступени
| Ум 4 | VII*-III | Ув5 | III- VII* |
| Ум 5 | VII*- IV | Ув4 | IV -VII* |
| Ум 7 | VII*- VI | Ув2 | VI -VII* |
3. Тритоны - интервалы, которые содержат три тона (6 полутонов). Это ув4 и ум5.
При разрешении ув 4 звуки расходятся, при разрешении ум 5 звуки сходятся. Первая пара тритонов доминантовая (используются ступени D)
| Натуральный мажор, гармонический минор (VII #) | |
| ув4 = IV – VII* разрешение: III - I ступени м6 в мажоре, б6 в миноре | ум5 = VII* - IV разрешение: I - III ступени б3 в мажоре, м3 в миноре |
Вторая пара тритонов субдоминантовая (используются ступени S)
| Гармонический мажор (VI b), натуральный минор | |
| ув4 = VI* - II разрешение: в V – III ступ б6 в мажоре, м6 в миноре | ум5 = II - VI* разрешение: III - V ступени м3 в мажоре, б3 в миноре |
Лады народной музыки
Кроме мажора и минора существуют особые семиступенные лады, которые используются в народной музыке.
Лидийский лад: 3Т, П, 2Т, П. (по сравнению с нат маж 4 ступень повыш на полутон)
Миксолидийский: 2Т, П. 2Т, П, Т (по сравнению с нат маж 7 ступ пониж на полутон)
Ионийский: 2Т, П, 3Т, П (полностью совпадает с натуральным мажором)
Фригийский: П, 3Т, П, 2Т (по сравнению с нат минором понижается 2 ст на полтон)
Дорискийкий: Т, П, 3Т, П, Т (по сравнению с нат минором 6 ст поваш на полутон)
Эолийский: Т, П, 2Т, П, 2Т (совпадает с натуральным минором)
При построении ладов народной музыки знаки альтерации (повышения или понижения) пишутся как случайные рядом с нотами.
Пентатоника – пятиступенный лад, построенный по интервалам б2, м3. В нем отсутствует м2.
Мажорная пентатоника – б2, б2, м3, б2. По сравнению с натуральным мажором отсутствуют IV, VII ступени
Минорная пентатоника – м3, б2, б2, м3. По сранению с натуральным минором отсутствуют II, VI ступени.
Виды трезвучий:
| м3 Б53 = б3 | б3 М53 = м3 |
| б3 УВ53 = б3 | м3 УМ53 = м3 |
Интервальный состав Б53, М53,Б6, М6,Б64,М64
| б3 Б64 = ч4 | м3 М64=ч4 |
| ч4 Б6 = м3 | ч4 М6 = б3 |
| м3 Б53 = б3 | б3 М53 = м3 |
Главные трезвучия, их обращения – трезвучия, которые строятся на главных ступенях: T53 – I, S53 - IV, D53 - V. Главными называются потому, что в мажоре эти трезвучия мажорные, в миноре – минорные.
В гармоническом миноре из-за повышения VII ступени d53 становится мажорным- D53.
В гармоническом мажоре из-за понижения VI ступени S53 становится минорным – s53.
Каждое трезвучие имеет 2 обращения: секстаккорд, квартсекстаккорд.
| III I T64 – V | VI IV S64 – I | VII V D 64 – II |
| I V T6 – III | IV I S6 - VI | V II D 6 - VII |
| V III T53 - I | I VI S53 – IV | II VII D 53 – V |
Увеличенное трезвучие в ладах
| Интерв состав | Мажор | Разреш | Минор | Разреш |
| б3 Ув 53 = б3 | III I VI* (г в) | Т 64 | VII*(г в) V III | t53 |
