Единство, Общность, Согласованность

При разработке темы, будь то описательной или повествовательной, необходимо наличие трёх структурных качеств: единства, общности и согласованности. Единство – это тот принцип, при котором каждая часть композиции должна иметь некоторое отношение к центральной теме. Это принцип, который исключает все посторонние вопросы и требует, чтобы все нити сходились в кульминации. Классические нарушения Единства можно найти в эпизодах Гомера и других эпических поэтов древности, а также в отступлениях Филдинга и других знаменитых романистов; но ни один новичок не должен рисковать, пытаясь подражать таким вольностям. Единство – это качество, которое мы недавно отметили и похвалили у По и Бирса.

Общность – это тот принцип, который требует, чтобы более важные части композиции занимали соответствующие места во всём сочинении, абзаце и предложении. Этот тот закон вкуса, который настаивает на том, чтобы акцент был сделан в соответствующем месте, и общность наиболее ярко воплощается в вышеупомянутой необходимости выразительного финала. Согласно этому закону, окончание композиции является его самой важной частью, по важности оно следует за началом истории.

Согласованность – это тот принцип, который объединяет связанные части и сохраняет несвязанные части, удалённые друг от друга. Он применяется, подобно Общности, ко всей композиции, абзацу или предложению. Согласованность требует, чтобы родственные события рассказывались без перерыва, влияя на последующую причину в устойчивом потоке.

Формы Композиции

Немногие авторы одинаково преуспевают в разных жанрах литературы. Каждый тип мысли имеет свою особую форму выражения, основанную на естественной уместности; и типичный писатель имеет тенденцию работать в той форме, которая наилучшим образом соответствует особенностям его личности. Многие, однако, следуют нескольким формам; и некоторые авторы меняются от одной формы к другой, поскольку последующие годы жизни производят изменения в их ментальных процессах или в точках зрения.

Будет хорошо в интересах обучения и расширения взгляда, чтобы новичок в какой-то мере попробовал проявить себя в каждом жанре литературы. Таким образом, он может обнаружить то, что лучше всего подходит его разуму, и будет развивать свои ранее нераскрытые возможности.

Мы до сих пор рассматривали только те более простые этапы написания, которые сосредоточены в прозаических и описательных эссе. В дальнейшем мы надеемся затронуть дидактический, дискуссионный и убеждающий стили; исследовать в какой-то мере источники риторической силы и элегантности; и рассмотрим несколько основных аспектов стихосложения.

 

ПРИМЕЧАНИЕ РЕДАКТОРА

Первая публикация: «United Amateur» 19, № 3 (Январь, 1920): 56-60. Элементарное, но в целом здравое пособие по написанию прозы, подчёркивающее принципы, которых сам ГФЛ придерживался всю свою жизнь (и рекомендовал другим). Следует отметить, что он упоминает таких писателей, как Бирс и Дансейни (их обоих он прочитал в 1919 году).

Примечания

1. См. примечание 8 к «Мании Простого Правописания», где перечислены некоторые словари, которые имелись у ГФЛ. Среди «учебников», которые использовал ГФЛ, были: «Читатель» Абнера Алдена (1802, «Библиотека Лавкрафта» 16), прочитанный Лавкрафтом в семь лет («Избранные Письма» 2.107-8); «Пособие по английской композиции» Ричарда Грина Паркера (1844, «БЛ» 673) и «Английская Грамматика» Уильяма Чонси Фаулера (1866, «БЛ» 327). Когда ГФЛ возобновил сочинение художественной литературы в 1917 году, он, возможно, использовал учебники Генри Сейдела Кэнби, Фредерика Эрастус Пирса, Уилларда Хигли Дарема «Факты, Мысль и Воображение: Книга о манере письма» (1917, «БЛ» 151) и «Написание рассказа» Джозефа Берга Эзенвейна (1918; «БЛ» 301).

2. ГФЛ не раскрывает, что он и сам поглотил огромное количество этих популярных журналов в юности (включая все выпуски «All-Story» с 1905-го до, как минимум, 1914 года, а также «Argosy» и другие журналы Фрэнка Манси), и позже будет читать каждый номер «Weird Tales» с момента его создания в 1923 году до своей смерти в 1937-м вместе с другим бульварным чтивом.

3. См. Эрнест А. Бойд, «Лорд Дансейни – Фантазёр», в книге «Благодарности и Пренебрежения» (Нью-Йорк: Джон Лейн, 1918), стр. 71-100.

4. ГФЛ владел изданием «Английских синонимов» Джорджа Крэбба (1816, «БЛ» 201).

5. См. примечание 5 к «Метрической Регулярности».

6. См. прим. 1 выше.

7. Леонард Меррик (1864-1939) был британским романистом и автором рассказов, который был в моде в 1910-х и 1920-х годах.

8. Эдмунд Уоллер (1605-1687), «О смерти Лорда-Протектора», II. 21-22.

 

Источник текста:

H.P. Lovecraft

Collected Essays. Volume 2: Literary Criticism.

Edited by S. T. Joshi

(с) 2004 by Hippocampus Press