Гармония лекция 2. Трезвучие и скстаккорд II cтупени

Секстаккорд II ступени (II 6), как и трезвучие (II 53), относится к группе аккордов субдоминанты. В качестве субдоминантовой гармонии его часто можно встретить в произведениях Л.Бетховена.

Для II 6 наиболее типично удвоение баса, т. е. терцового тона и лишь иногдав немудваивается прима или квинта.

Употреблять II6, как и другие аккорды субдоминантовой группы можно:

1) после T53, T6, VI53, S53

2) перед D53, D7, K64 в мелодическом положении примы и лишь изредка — в положении терции. В мелодическом положении квинты он никогда не используется, так как звучит плохо.

Наиболее целесообразно использовать II6 в каденциях перед K64 или D:

II6 – усиленный заместитель S53.

Субдоминантовость II6 подчеркивается удвоением в нем функционального баса (IV ступень лада),

так как в II6 удваивается ТЕРЦОВЫЙ ТОН.

В мажоре II6 звучит мягко, минорно.

В миноре напряженно, резко (из-за входящего в него тритона)

1.Соединять II6 с D53 или К64 можно только мелодически: бас вверх на б.2, остальные голоса – вниз навстречу басу. Соединение в одном направлении приводит к образованию ПАРАЛЛЕЛЬНЫХ ОКТАВ.

2.S53 и II6 как аккорды одной функции нельзя брать через тактовую черту.

А принадлежность этих аккордов к одной функции допускает их перемещение как при плавном движении, так и при скачках со сменой (при широких скачках) и без смены расположения (при узких скачках).

3.При соединениях S-II6, T-II6, II6-K64 между тенором

и альтом могут возникнуть параллельные квинты. Они

допускаются.

Не используются соединения:II6 – S, II6 – VI, мало используется соединение II6 – T,

так как звучат вяло.

II6 используется активно в кадансах, в середине музыкального построения.

 

II53 применяется только в мажоре. Оно слабее II6, так как не имеет

функциональной опоры в басу: в нем удваивается бас – II ступень лада.

II53 также как и II 6 звучит мягко, минорно. Использование его после VI53 создает некоторую переменность функций и особый натуральный колорит.

1) S – II – соединение гармоническое 2) В II6-II и II-II6 свободно применяется переход в другое расположение и скачки. Внимание к дублированию мелодии и баса – параллелизм октав.

3) II-D, II-K64 – соединения мелодические: бас движется вверх, остальные голоса вниз,

навстречу басу.

4) Т-II – соединение только мелодическое: верхние голоса идут вниз, навстречу басу.

5) Возможно мелодическое соединение S53 и II53, при этом верхние голоса движутся в восходящем направлении, а бас – на терцию вниз.

Если при соединении S53 - II53 в верхних голосах возникает скачок на ч.4 – расположение менять нельзя.

Расположение меняется только при плавном голосоведении.

 

6) При скачке на сексту от S53 к II 53 расположение менять обязательно

7)Не используются соединения II-S, II-I

8)II 53 используют в середине построения, реже в кадансах.

 

 

Д/з на 17.02.2017

 

На фортепиано в тональностях до 2-х знаков играть следующие цифровки:

1.T53 – II6 – D53 - T – T - II6 – D53 - T

2.T53 – D53 - T – T - S53 – II6 – К64 - D53 - T – T – S - II6 – К64 - D53 - T

3.Прочитать бригадный учебник: С.107-113

4. Гармонизовать мелодию и бас: