Приближение к популярности 2 страница

Норма воспользовалась тем, что супруг изрядно набрался. Ничего ему не ответила конкретно, хотя и спорила. И наутро Джим проснулся с чувством выполненного долга. Дословно разговора он не помнил. А что касается деталей… Какое они имеют значение?

Эх, Джим, Джим. Знать бы тебе, что оставлять надолго 17-летнюю супругу в одиночестве – всё равно, что собственноручно придушить свою любовь. Тут уж надо выбирать – либо семья, либо море.

Норма дурачится.

Снова одна

Вскоре после нового, 1946 года Джим Дагерти снова ушёл в долгое плавание, которое должно было продлиться не менее года. И снова Норма осталась одна.

Понял ли он, что их отношения рухнули? Что они уже не супруги, а совершенно чужие люди? Скорее всего, нет. Норма вела себя скрытно и уклонялась от любых стычек. Во всяком случае, когда осенью 1947 года в каком-то заморском порту Джим получил пухлый конверт из Америки, а в нём – пакет бумаг о бракоразводном процессе, это стало для него неожиданностью.

В письме, отправленном Дагерти Нормой, сообщалось, что суд штата Невада решением от 13 сентября 1946 года признал их брак расторгнутым, а супругов свободными от брачных обязательств. Что оставалось Джиму? Подписать необходимые бумаги и оправить их Норме.

Так прекратила своё существование молодая семья Дагерти. Этот брак продлился четыре года. И закончился для бывших супругов большим разочарованием. Больше они не встречались. Впоследствии Джим рассказывал о Норме с большой обидой (но рассказывал, отвечая на расспросы журналистов, когда Норма уже была Мэрилин). А Норма называла этот брак ошибкой молодости.

В истории жизни Мэрилин Джим Дагерти зафиксировался ещё и тем, что опроверг легенду, придуманную самой Нормой, о лишении её невинности «воспитателями-насильниками» во время пребывания в детском приюте. Этого не могло быть, поскольку Дагерти клялся, что на момент знакомства с Нормой она была девственницей.

Смешная, с косичками…

Первые попытки уйти

После развода Норма снова сменила фамилию и стала Нормой Мортенсон. Она всё сделала сама – приняла решение, оформила дело в суде, добилась от Джима подписания всех документов. Но… чего ей это стоило?

Именно в этот период – в 1946 и 1947 годах – в жизни Нормы случились одна за другой две трагедии. А именно две попытки свести счёты с жизнью.

В первый раз она пыталась отравиться бытовым газом. Открыла кран плиты и легла в кровать. Но пришла подруга, выключила газ, распахнула окна. И спасла Норму.

Во второй раз она наглоталась снотворных таблеток. Но… выжила. Таблетки оказались недостаточно сильнодействующими, чтобы остановить молодое сердце…

Специалисты считают, что стремление Нормы к суициду – результат унаследованного ею от матери психического расстройства. Именно после попытки самоубийства лишилась рассудка её мать Глэдис Бейкер. И сама Норма, уже будучи Мэрилин Монро, ещё дважды пыталась покончить с собой. «Эффективной» оказалась четвёртая попытка – если, конечно, считать гибель Мэрилин результатом самоубийства.

В детстве Норма страдала от жестокого одиночества. И во взрослой жизни больше всего боялась остаться одной, никому не нужной, брошенной. А что она могла чувствовать после того, как молодой муж ушёл в плавание и не появлялся дома три года? Как она могла противостоять – без поддержки родственников и близких людей – обстоятельствам? В 19 лет… Совсем ещё юная…

Кто бы мог подумать, что за этой улыбкой скрывается… тоска?

Кинопробы

Карьера фотомодели шла потихоньку в гору, но Норма мечтала о большем. Она хотела стать киноактрисой.

Жизнь в Лос-Анджелесе проходит в тени Голливуда – тем более жизнь полуартистической богемы, к которой могла бы смело отнести себя и Норма. Наконец она решилась и в 1946 году выслала свою заявку на киностудию «ХХ век Фокс». Это было небольшое, составленное в произвольной форме заявление и портфолио из лучших рекламных фотографий Нормы.

Она не надеялась на успех, но судьба была к ней благосклонна. После недолгого, но томительного ожидания она получила ответ – приезжайте. И Норма помчалась в Голливуд…

С ней работали какие-то секретари, подбиравшие штат статисток. Но потом вышел босс – пожилой ассистент режиссёра, работавший в картине «Ужасная мисс Пилгрим». Ему нужна была молодая женщина для эпизодической роли девушки на телефоне. Из полутора десятков принятых в тот день статисток он выбрал Норму.

Её отвели в гримёрную, усадили в кресло. Ассистент долго рассматривал краснеющую от смущения Норму. Потом закурил. Наконец с раздражением сказал:

– Это чёрт знает что… Я понимаю, мы снимаем не «Унесённые ветром». Но я просил вас найти красивую девушку. А вы мне кого привели?

Его спросили:

– Привести другую?

– Нет. Приведёте, чего доброго, ещё уродливей… На глаза Нормы навернулись слёзы отчаяния.

Норма в 1946 году послала свою заявку на киностудию «ХХ век Фокс».

Знаменитый псевдоним

– Ты что, плачешь? – спросил злой старик. Потом, обернувшись к девушкам: – Она что, плачет? Чёрт знает что… Эй, как вас там?

– Норма… Мортенсон, – пробормотала расстроенная Норма.

– Да, именно… Норма, – раздражённо произнёс ассистент режиссёра. – Это не про тебя – «уродливая». Ты очень красивая девушка. «Уродливая» это о другой… Короче, извини.

Норма промолчала.

– Ты волосы красишь? – продолжал он, доставая очередную сигарету и выпуская к потолку гримёрной клубы дыма. Норма отрицательно покачала головой.

– Значит, будешь красить. Мне нужна блондинка. Золотистая блондинка с лёгкой рыжинкой. Краску тебе подберут… А как тебя зовут? Норма повторила своё имя.

– Вот это настоящий кошмар! – заявил старик. – Норма ещё куда ни шло. Хотя лучше другое имя. Скажем, Мэри… Нет, очень коротко. Нужно подлинней, чтобы оно играло, когда его повторяют… Мэрилин? Да, пусть будет Мэрилин. Норма послушно кивнула, опустив голову ещё ниже.

– Теперь фамилия. Мортенсон никуда не годится. К чёрту Мортенсон!

– У меня есть вторая фамилия – Бейкер, – сообщила Норма.

– Бейкер? Это что, фамилия? – ассистент захохотал.

Пепел от его сигареты просыпался на рубашку. Но он этого даже не заметил.

– Думай, девочка, думай! Шиллинг! Твоя фамилия будет… Нет, тоже к чёрту. Стерлинг? Пфенниг? Чёрт! – выругался он. – Какие-то неправильные ассоциации. – Мою бабушку звали Монро, – прошептала Норма.

– Что?! – подскочил старик. – Повтори! Монро? Мэрилин Монро?! Гениально…

Ещё Норма…

Явление Мэрилин

И миру явилась Мэрилин Монро… Правда, об этом никто не знал, в том числе и сама Мэрилин.

К своему новому имени она привыкла моментально. Америка – такая страна, гражданам которой не нужны документы. Банковская карта, водительские права, пропуск куда-либо… Паспорт? Да, если американцам приходится выезжать за пределы страны. Либо по желанию – если нужно какое-то удостоверение личности.

На руках у Мэрилин имелись свидетельства о рождении, браке и решение суда о разводе. У нее не было (до поры) ни банковского счёта, поскольку она зарабатывала так мало, что успевала потратить всё до следующего гонорара; ни водительского удостоверения… Получалось, что у неё не было никаких документов, удостоверяющих личность? И она могла назваться любым именем? Да, это так. Но всё же не вполне – у неё появился пропуск на студию «ХХ век Фокс». И в нём чётко значилось – «Мэрилин Монро, актриса»…

В её активе были природная красота и умение держаться перед камерой. Она не боялась камеры, хотя, если честно, играть не умела. Её первые фильмы являют собой зрелище довольно жалкое. Но и роли совсем небольшие, минутные. А ещё она умела петь. Правда, это выяснилось позже – пока её роли были почти без слов и совсем без музыки. Но потом, когда она запела… Голос небольшой, явно не оперный. Но когда она пела, зал замирал.

Уже Мэрилин. 1952 год.

Притяжение беззащитности

Главной же её находкой, интуитивной, случайной, был образ беззащитной, но обворожительной барышни. Скромной и сексуальной одновременно. Она, как пушистый котёнок, неизменно вызывала подспудное желание погладить, приласкать. И при этом не выглядела соперницей других женщин – не возбуждала у зрительниц даже подсознательной агрессии. Женщина-ребёнок, женщина-драгоценность. Восхитительное, нежное и очень ручное существо.

Этот образ был найден и ею, и её первыми режиссёрами. Но сформировался не сразу – он зрел постепенно, как зреет экзотический цветок, редкий тропический фрукт.

Такая настала пора. Люди устали от жестокости Мировой войны. Суровые мужчины, повидавшие кровь и смерть, нуждались в сердечности, тепле, ласке. Образ Мэрилин пришёлся как нельзя кстати. Она не опоздала и не опередила своё время. Она пришла как раз в тот момент, когда и должна была появиться.

И ещё… Её красота безусловна, но она не холодная и надменная, а… очень человечная, знакомая. Мэрилин была своя, что называется, «из народа». И чуть неправильные черты лица, и еле заметно разбегающийся взгляд широко расставленных глаз, и сочные молодые губы, и эти чудные волосы… Мэрилин оказалась женщиной, о которой мечтали солдаты, вернувшиеся из окопов Второй мировой. Она стала их грёзой, их сказкой.

Главной находкой Мэрилин Монро был образ беззащитной, но обворожительной барышни.

Джо Шенк

Очень молодая, никому не известная, не обладающая выдающимися актёрскими способностями, Мэрилин явно нуждалась в сильном покровителе. Кем она была в ту пору? Всего лишь фотомоделью, успешно прошедшей кинопробы и снявшейся в коротеньких эпизодах в картинах класса «В».

И она нашла своего покровителя. Им стал опытный продюсер, 70-летний старик Джо Шенк. Он первым оценил красоту Мэрилин и предложил ей свою опеку. Снявшись в фильме «Ужасная мисс Пилгрим» в роли телефонистки, Мэрилин стараниями Шенка была пристроена в следующую картину – «Опасные годы», где тоже сыграла крохотный эпизод, девушку по имени Иви.

Меланхоличный, невозмутимый Шенк пользовался в Голливуде большим влиянием (хотя крупных работ в его послужном списке нет). Он появлялся с Мэрилин повсюду и тем самым вводил её в среду актёров, режиссёров, продюсеров. Человек пожилой и солидный, он тем не менее откровенно использовал Мэрилин. Она часто бывала с ним в съёмочных павильонах, в его личном кабинете, дома.

Долго это продолжаться не могло. И однажды, когда Шенк познакомил её со своим приятелем Гарри Коном, руководителем киностудии «Каламбия Пикчерз», Мэрилин оставила своего покровителя и… ушла со студии «ХХ век Фокс» на «Каламбию». Кон обещал ей первые роли, работу, деньги, которые, впрочем, ей предстояло заработать самой. Но из этого мало что получилось.

Образ, который невозможно забыть.

Гарри Кон

На студии «ХХ век Фокс» Мэрилин успела сыграть лишь в трёх фильмах. Третьей картиной стал бурлеск «Скудда-у! Скудда-эй!», вышедший на экраны в 1948 году. Фильм настолько же слабый, насколько невелики две эпизодические роли, сыгранные в нём Мэрилин. Это были роли без слов и без актёрской игры. Она по-прежнему оставалась всего лишь статисткой.

Кон обещал ей главную роль в полноценном мюзикле. Роль со словами и, что существенно, с вокалом – Мэрилин предстояло впервые спеть в кино. Однако цена, которую запросил Гарри Кон, была очень высока…

Гарри Кон предложил ей роль в фильме «Хористки», обещавшем дать хорошие сборы и выйти в первую строчку рейтингов популярности. Взамен он потребовал от Монро стать его… наложницей. Мэрилин, наконец, поняла, в чём тут дело – Шенк передал её «по наследству» своему давнему приятелю, как какую-нибудь вещь, как красивую игрушку.

Мэрилин взвилась. Не имея за спиной ни именитых родственников, ни могущественных заступников, она тем не менее не давала себя в обиду. Мэрилин знала себе цену и уж точно не стремилась стать чьей-либо содержанкой.

Деспотичный, избалованный вниманием женщин Кон получил от неё решительный отказ. Отлучить её в отместку от роли обескураженный Гарри не успел. Фильм уже был запущен в производство. А потом эта история сошла на нет – у Кона появилась новая фаворитка. И он просто оставил Мэрилин в покое.

Одна из ранних работ Мэрилин в кино.

Начинающая актриса

И тут Мэрилин снова повезло… Удача ей улыбалась не часто. И после окончания съёмок в фильме «Хористки» Монро приготовилась к тому, что контракт с ней не будет продлён. У Гарри Кона была отличная возможность рассчитаться с ней за её несговорчивость. Однако этого не произошло.

На студии «Каламбия Пикчерз» Монро проработала два года – с 1948-го по 1950-й. И успела сняться в пяти фильмах. Начиная с первой картины – «Хористки», – она играла уже главные роли.

В полной мере успешной картины не было ни одной. Серенькие водевили, музыкальные комедии. Кинематографическая чепуха, которая тем не менее пользуется популярностью у непритязательного зрителя. Подобные фильмы никогда не номинируются на «Оскар» и не получают какихлибо наград. А вот актёры, снимающиеся в подобных фильмах, иногда получают. Правда, Мэрилин до первой награды ещё предстояло как следует потрудиться.

В 1949 году она снялась в фильме «Счастливая любовь», а в 1950 году – сразу в трёх картинах: «Билет в Томагавк», «Правый крест» и «Огненный шар». О том, что это фильмы невысокого уровня, говорит тот факт, что они не переиздаются на DVD, не демонстрируются на телевидении и, вообще, практически забыты.

К сожалению, Монро не повезло с «большим кино». В её жизни были хорошие фильмы, но не было шедевров. Как актриса она реализовалась далеко не полностью.

Монро в фильме «Счастливая любовь». 1949 год.

Приближение к популярности

Мэрилин Монро нельзя назвать мастером ни в одной из ипостасей, в которых она выступала. Она была роскошной фотомоделью, но со временем перестала сниматься для модных журналов. Жизнь фотомодели стремительна, и 30 лет для неё – возраст, практически, пенсионный.

Монро снялась в 31 фильме, некоторые из них популярны до сих пор (собственно, только комедия «Некоторые любят погорячее» 1959 года, в советском прокате в сокращённой версии вышедшая как «В джазе только девушки»). Но большой актрисой не стала. Не хватило драматического таланта? Нет, вряд ли – свою роль сыграл жанровый штамп. Мэрилин в кино – хорошенькая блондинка, и только. А она, несомненно, была способна на гораздо большее. Сама выстроив свой экранный образ, Монро застряла в навязшем амплуа хорошенькой певички. И в результате… растратила свой дар на пустяки.

Она пела с экрана, пела с концертных площадок, пела на телевидении и радио. Но и здесь серьёзных высот не достигла. Не стала певицей поколения, яркой эстрадной звездой, о ком потомки с придыханием говорят: «Вот это голос!»…

Фильм «Хористки» – первая большая картина в карьере Мэрилин Монро. Первая главная роль «со словами» и с исполнением песен. Этот фильм вывел Монро из небытия на публичное обозрение. И, удивительное дело, американская публика… задохнулась от восторга. Оказалось, что для успеха ей не нужны ни остроумные реплики, ни блистательная актёрская игра, ни даже выдающиеся вокальные данные. Нужна только сама Мэрилин Монро – такая, какой она была.

Счастливая и… успешная? Фото 1951 года.

Провал или… триумф?

На самом деле это был оглушительный провал. Комедия «Хористки» стала одной из тех, к которым применим уничижительный эпитет «дурацкие». Беспомощный сюжет. Музыка без запоминающихся мелодий. Откровенно слабая игра артистов.

Но для Мэрилин эта провальная картина, даже не окупившая затрат на съёмки (касса была слишком незначительной), стала… первым триумфом? Может, этим энергичным словом и не стоит называть ту небольшую в общем-то известность, которую получила Монро. Но до выхода «Хористок» её не знал вообще никто. Нельзя же считать известностью то мимолётное впечатление, вызванное полуминутным мельканием в массовке и микроскопическими ролями без слов?

Мэрилин запомнилась зрителям своей красотой. Своим грудным голосом – слабым для серьёзной певицы, но обворожительным, чарующим для экранной красавицы.

Коммерческий провал фильма вызвал ярость Гарри Кона. О, его месть Монро была иезуитски тонкой! Её не выгнали со студии – она по-прежнему получала роли. Но что это были за роли…

Трудно сказать, какие мысли роились в голове Кона. Но он вряд ли оставил бы отказ Монро от близости с ним без последствий. Гарри был человеком злопамятным и мстительным. И упрямства не терпел – особенно упрямства женщин. Он решил устроить Мэрилин… закат едва начавшейся карьеры, чтобы она постепенно, но верно погружалась в болото безвестности.

Только одного Гарри Кон так и не осознал – Мэрилин была ещё совсем юной женщиной. И в тонкости его интриг попросту не вникала. Она наслаждалась тем, что дарует ей жизнь: молодостью, здоровьем и известностью начинающей актрисы. Остальное её волновало мало.

Мэрилин Монро наслаждалась молодостью, здоровьем и известностью начинающей актрисы. 1950 год.

Мэрилин любит ушами

Отказав Кону в его притязаниях, Мэрилин вовсе не собиралась вести жизнь монахини. Она заводила мимолётные романы со множеством мужчин, стремительно влюблялась и быстро охладевала к объектам своей страсти. После развода (а в бытность женой мистера Дагерти она мужу не изменяла) в Мэрилин словно проснулась женщина.

Первым возлюбленным после старика Шенка стал комедийный актёр Милтон Берл. Его Мэрилин выбрала сама и безо всякого расчёта на продвижение по карьерной лестнице. Берл был своеобразным ответом Гарри Кону. Вот он, мой избранник…

Роман с Берлом длился недолго. Актёра сменил учитель пения Фред Каргер, у которого Монро брала уроки вокала. Во Фреда она влюбилась, но тот не ответил ей взаимностью. Их отношения быстро угасли.

После увольнения из «Каламбии Пикчерз» Мэрилин сблизилась с юным музыкантом Энтони Ла Веем. Этот 18-летний мальчишка играл в баре, куда Мэрилин устроилась… стриптизёршей. Их роман продлился всего две недели. Но и это короткое сближение позволило Ла Вею позднее рассказать о пристрастиях Монро. По его словам, она особо ценила преклонение мужчин перед её красотой и настоящее удовольствие получала не столько от ласк, сколько от слов… Стоит ли тогда удивляться, что вскоре судьба свела её с блистательным писателем Артуром Миллером?

Со стороны увлечения молодой актрисы выглядели довольно странно. Её бросало от одной привязанности к другой. И мало кто мог подумать, что на самом деле Мэрилин искала свою любовь – человека, который бы поставил в этих безумных экспериментах точку.

Мэрилин заводила мимолётные романы со множеством мужчин.

Стриптиз

Завершил это головокружительное «любовное турне» актёр Марлон Брандо – звезда, в которую в те годы влюблялись все актрисы Голливуда, как начинающие, так и опытные… Но новая встреча привела не просто к любовной связи – к большой дружбе, к серьёзным переменам в судьбе Мэрилин… Однако сначала надо рассказать о том, что с Мэрилин произошло летом 1950 года.

Месть Гарри Кона всё же настигла Монро. Её уволили с «Каламбия Пикчерз» – как бесперспективную актрису, все фильмы с участием которой неминуемо заканчиваются финансовым крахом.

Для неё наступили тяжёлые времена. И Мэрилин была к ним не готова. Ни накоплений, ни какого-либо имущества. У неё не имелось даже квартиры – она снимала жильё, которое, к слову, год от года дорожало. В модельном бизнесе ей тоже ничего не светило. Мэрилин давно выпала из обоймы топ-моделей. А начинать всё заново в 24 года… Нет, ничего бы не получилось.

Но она была молода, красива. И считала, что может заработать на жизнь без посторонней помощи. Мэрилин устроилась в придорожный бар стриптизёршей. Каждый вечер она танцевала под живую музыку, снимая с себя предметы одежды.

Это длилось всего несколько недель, в течении которых у Монро вспыхнул роман с музыкантом Ла Веем. А в заштатный бар хлынул поток посетителей, жаждавших увидеть прелестную Мэрилин Монро.

Мэрилин Монро в своём доме. 1956 год.

Джонни Хайд

Каждый вечер бар заполнялся людьми. Однажды среди посетителей оказался и известный в Голливуде рекламный агент Джонни Хайд. Этот солидный 53-летний человек давно присматривался к Мэрилин – ещё в её бытность фотомоделью. Он пересмотрел все фильмы с её участием, да ещё и помногу раз. Хайд… влюбился. И очень боялся признаться в своих чувствах. Но тут пересилил свою робость, подошёл. Быстрым движением вложил за тесёмку трусиков полуобнажённой Мэрилин несколько 100-долларовых купюр. А потом произнёс:

– Я тебя вытащу отсюда… И исчез. Заинтригованная Мэрилин заторопилась в гримёрку.

И здесь увидела раскрасневшегося от волнения Джонни… Так они познакомились. И так начался их странный роман.

Странным он был по той причине, что Мэрилин поначалу не отвергла Джонни. И он был просто счастлив. Но на его предложение выйти за него замуж, ответила отказом.

– Почему?! – в отчаянии воскликнул Хайд.

– Потому что я тебя не люблю, – спокойно ответила Мэрилин.

И вопрос был закрыт. Но сам роман продолжался. Их отношения развивались совсем не в том направлении, в каком обычно развиваются отношения опытного мужчины и молодой, ослепительно красивой женщины. Они остались друзьями. А Джонни умел дружить. Он оказался верным и надёжным человеком.

Вскоре после знакомства Хайд, обладатель миллионного состояния, стал добровольным агентом Монро, её советчиком и помощником. Мэрилин неоднократно заявляла, что обязана ему очень многим.

Судьба не раз подкидывала Мэрилин щедрые подарки. Фото 1952 года.

33. Возвращение на «ХХ век Фокс»

Джонни Хайд был на седьмом небе – Мэрилин и сама им не на шутку увлеклась. А его не знавшая границ щедрость покорила её ещё больше. Джонни готов был сделать для возлюбленной что угодно. И сделал – оплатил её первую пластическую операцию по коррекции носа и подбородка. В результате черты лица Монро стали если не идеальными (она к этому и не стремилась), то более гармоничными – овал лица обрёл так запомнившиеся нам мягкие очертания.

На операции настоял сам Хайд, который говорил, что Мэрилин – это алмаз, требующий вдумчивой огранки…

Но главный сюрприз ждал Мэрилин впереди. Джонни моментально вытащил её из стриптиз-бара и… вернул на киностудию. Да как вернул! В 1950 году Мэрилин подписала семилетний контракт с киностудией «ХХ век Фокс», причём на очень хороших условиях. И это было ещё не всё. Сразу после подписания соглашения Монро получила роль в фильме «Асфальтовые джунгли» и обещание роли в следующем фильме – «Всё о Еве».

Джонни стал для Монро добрым и преданным ангелом. И даже после того, как его надежды на брак с актрисой окончательно рухнули, он не оставил Мэрилин. Их отношения длились до самой кончины Джонни.

Контракт контрактом, но право на него нужно было ещё подтвердить. Перед съёмками «Асфальтовых джунглей» Мэрилин решила всерьёз заняться актёрским мастерством. Из красивой актрисы ей предстояло стать актрисой профессиональной.

По современным меркам, фигуру Мэрилин нельзя назвать идеальной, но при этом она была само совершенство.

Учительница

Для того чтобы возвращение Монро в кино стало выстрелом точно в десятку, Хайд нанял ей репетитора – профессиональную преподавательницу драматического искусства, эмигрантку из Германии Наташу Лейтесс.

Мэрилин очень высоко ценила мастерство Лейтесс, как актрисы и как педагога. Всё, что раньше Монро открывала для себя интуитивно, теперь стало плодом осмысленной, методичной работы. Основы сценического движения, оттачивание драматического мастерства, уроки актёрской речи – интенсивные занятия дали ожидаемый результат. И вскоре Джонни Хайд убедился, что не ошибся, поставив всё на Мэрилин. Она была не только восхитительна внешне, но и обещала стать хорошей актрисой.

Фильм «Асфальтовые джунгли», съёмки которого начались во второй половине 1950 года, стал поворотным в творческой судьбе Мэрилин. Уже не музыкальная комедия, не фильм-пустышка, а настоящая криминальная драма, вскрывающая пороки американского общества на уровне социального обобщения. Перед зрителем разворачивалась целая галерея портретов преступников. И портреты эти поражали своей реальностью.

Мэрилин играла Анджелу Финлей, роль не главную, но для сюжета фильма значимую. Со своей задачей Монро справилась блестяще. Именно картина «Асфальтовые джунгли» стала её пропуском в кинематографический мир. И своим успехом, как говорила сама Мэрилин, она была обязана терпению и мудрости Наташи Лейтесс.

Монро берёт уроки актёрского мастерства.

Первый успех

Вышедший на экраны в конце 1950 года фильм «Асфальтовые джунгли» принёс создателям – продюсеру Артуру Хорнблоумладшему и режиссёру Джону Хьюстону – славу и немалые деньги. Он был очень хорошо принят зрителем и, безусловно, замечен критикой. Более того, в 1951 году картина номинировалась на премию «Оскар» сразу по четырём категориям. Правда, ни по одной номинации победить не удалось, но перед этим, в конце 1950 года, сразу после премьеры, актёр Сэм Джаффе, сыгравший преступника Риденшнайдера, спланировавшего дерзкое ограбление прямо из тюремной камеры, получил приз Венецианского кинофестиваля за лучшую мужскую роль второго плана.

«Асфальтовые джунгли» стали кинематографическим событием 1950 года. Мэрилин с этого «дерева наград» не получила ничего. Но разве в наградах дело? Главное – она была замечена голливудскими кинематографистами. Монро вошла в обойму востребованных характерных актрис. Единственным недостатком оказалось слишком ограниченное амплуа – Монро по-прежнему играла хорошеньких певиц, и это не подразумевало главных ролей. Она постепенно превращалась в звезду эпизода. Но всё-таки – в звезду.

Мэрилин была украшением каждого фильма, в котором снималась, ярким бриллиантом на фоне россыпи актёрских самоцветов. Но она мечтала о главных ролях, а получала приглашения лишь на небольшие эпизоды.

Правда, в этом имелся и положительный момент. Работа над эпизодической ролью занимала совсем немного времени. И Мэрилин могла сниматься в нескольких картинах подряд, а то и одновременно в разных фильмах.

Мэрилин мечтала о главных ролях, а получала приглашения лишь на небольшие эпизоды.

36. «Всё о Еве»

В том же, 1950 году, сразу после «Асфальтовых джунглей», Монро появилась на съёмочной площадке фильма «Всё о Еве»…

Это была ещё одна драма, на этот раз театральная. В фильме рассказывается история взаимоотношений стареющей актрисы и её горячей поклонницы. Невинная с виду девушка входит в доверие актрисы и постепенно подчиняет её жизнь своей воле. И актриса слишком поздно осознаёт, что за её поклонницей стоят могущественные люди, противостоять которым она не в силах…

Мэрилин в этом фильме достался небольшой эпизод, в котором она предстаёт в роли «выпускницы копакабанской школы актёрского мастерства». Эпизод действительно небольшой, но достаточно яркий для того, чтобы и на этот раз Мэрилин не осталась незамеченной и зрителем, и критикой. Фильм получился на редкость удачным, хотя успеха «Асфальтовых джунглей» не повторил.

Но у Монро появилась ещё одна возможность продемонстрировать себя в качестве драматической актрисы. Увы, это ни к чему не привело. Мэрилин расчитывала получить роль в таком же серьёзном фильме, но её последующие роли носили эпизодический характер, а сами картины были большей частью бездумными музыкальными комедиями.

Мюзикл, музыкальная комедия – эти жанры традиционно востребованы у американского зрителя. Однако подобные фильмы крайне редко поднимаются до уровня подлинных произведений искусства.